现代文学 复习题
复习题
一、填空
1.中国现代文学史上第一部白话新诗集是胡适的__《尝试集》______，第一部白话短篇小说集是郁达夫的___《沉沦》_____。
2.鲁迅的小说集有_____《呐喊》___、___《彷徨》_____和____《故事新编》____。
3.八三是小说____《离婚》____的人物，“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”是鲁迅小说中____子君____的话语。
4.郁达夫以下层劳动人民生活为题材的小说有___《春风沉醉的晚上》_____和____《薄奠》____，烟厂女工____陈二妹____是其中一篇的主要人物。
5.茅盾著名的三部曲是___蚀_____三部曲和_____农村___三部曲，《子夜》成功塑造了民族资本家___吴荪甫_____和买办资本家___赵伯韬_____等人物形象。
6.巴金的《家》塑造了三类人物，其中“腐朽生命”的代表是___高老太爷_____，“委顿生命”的代表是___觉新_____，“充实生命”的代表是____觉慧____。
7.巴金“深沉的悲剧艺术”的代表作是1940年代完成的长篇小说____《寒夜》____，其主人公是____汪文宣____和____曾树生____夫妻二人。
8.主导鲁迅、巴金、郭沫若早期思想的学说分别是___进化论_____、___无政府主义_____和___泛神论_____。
9.郭沫若最著名的诗集是___《女神》_____，历史剧是___《屈原》_____。
10.闻一多新格律诗理论的“三美”为____音乐美____、____绘画美____、____建筑美____，其诗集有____《红烛》____和____《死水》____。
11.徐志摩以剑桥为表现对象的诗歌有__《再别康桥》______和___《康桥再会罢》_____。
12.张爱玲的小说《金锁记》的主人公是__曹七巧______，《心经》的主人公是__许小寒______。
13.老舍建国后的话剧代表作为___《茶馆》_____和___《龙须沟》_____。
14.沈从文小说最为独到之处是构筑了一个理想的___湘西_____世界，其小说代表作为中篇小说___《边城》_____。
二、单项选择题
1、中国现代文学史上第一部小说集是 D
A、《呐喊》 B、《尝试集》 C、《狂人日记》 D、《沉沦》
2、郭沫若五四时期（《女神》时期）的哲学观表现为 B
A、无政府主义 B、泛神论 C、民主主义 D、存在主义
3、朱自清把徐志摩、闻一多等前期新月派诗人称为 C
A、浪漫派诗人 B、现代派诗人 C、格律派诗人 D、白话诗人
4、徐志摩的“单纯信仰”是 A
A、爱、自由、美 B、真、善、美
C、爱、自由、真 D、爱情至上
5、闻一多《诗的格律》的著名论文提出了 A
A、诗歌的艺术形式问题 B、诗歌的立意问题
C、诗歌的改良问题
6、郁达夫小说《春风沉醉的晚上》用的是 B
A、对比反衬的艺术手法 B、对比观照的艺术手法
C、对比烘托的艺术手法
7、巴金后期小说创作是 A
A、深沉的悲剧艺术 B、炽热的青春赞歌 C、说真话的艺术
8、现代派（象征派）诗歌全部的艺术目的是在于表现 C
A、“热情”本身 B、“热情”的象征 C、“热情”的象征物
9、叶圣陶说“替中国新诗的音节开了一个新纪元”的诗歌是 D
A、《再别康桥》 B、《死水》 C、《凤凰涅槃 》 D、《雨巷》
10、陈二妹是下面哪篇小说中的人物 B
A、《离婚》 B《春风沉醉的晚上》 C、《家》 D、《等》
三、多项选择题
1、下面哪些诗是戴望舒的诗歌 A C D
A、《印象》 B、《发现》 C、《雨巷》
D、《我思想》 E、《雪花的快乐》
2、阿Q的性格模式揭示的是 C D
A、自由人的性格 B、后现代时期人的性格
C、奴隶的性格 D、奴性的性格
3、现代派诗歌内部各因素的非逻辑组合最重要的表现有 A D
A 、“通感”的运用 B、“矛盾修辞法” C、象征和暗示 D、诗歌的观念和意象间的“若即若
离”
4、鲁迅先生是一个 B D
A、批判现实主义作家 B、清醒、深沉的大众作家
C、乡土文学作家 D、思想家的作家
5、郁达夫小说创作的艺术特质是 A B D
A、始终如一的第一人称自叙传的主观色彩
B、表现型浓烈的抒情叙事
C、完整的人物性格的塑造
D、“散文化”的艺术风格
6、鲁迅善于塑造以下人物形象 A D
A、农民 B、青年 C、资本家 D、知识分子
7、以下剧作属于郭沫若创作的有B D
A、《日出》 B、《屈原》 C、《茶馆》 D、《虎符》
8、下列诗人属于前期新月派的有 A B
A、闻一多 B、徐志摩 C、李金发 D、戴望舒
9、老舍小说的艺术特色为 A C D
A、雅俗融合 B、理性 C、幽默 D、京味
10、下列文学团体属于五四时期的有 B C D
A、“文协” B、文学研究会 C、创造社 D、湖畔诗社
三、简答与论述
1.试论吴荪甫形象的典型意义。
吴荪甫是半封建、半殖民地中国一个悲剧性的民族资本家的典型。他曾游学欧美，熟稔现代资本主义企业的管理方法，有着十八世纪法兰西资产阶级的进取精神。他的理想是发展民族工业，摆脱封建势力、帝国主义和买办阶级的束缚和控制，使中国走上资本主义的发展道路。因此，在世界经济恐慌、农村经济破产，买办势力兴风作浪，帝国主义经济侵略加剧的形势下，他表现出了果敢、冒险、刚强、自信的性格。农村形势不稳，他下令转移货物，调回现款。他先后兼并了八个小厂，接办了一个丝厂和绸厂。为了摆脱金融资本的控制，实现他的宏大计划，他决定涉足公债市场，与赵伯韬斗法。一方面答应赵伯韬搞多头公司，又与冯云山、孙吉人、王和甫等筹划组织了益中信托公司与赵伯韬对抗。在与赵伯韬的斗法中，他显示了他的坚毅、果敢的气魄和能力。但赵伯韬狡猾阴险，背后又有外国资本作后台，所谓“多头公司”全是圈套。吴荪甫虽果断退却，但大势已去：丝价狂跌，资本周转不灵，工人罢工，金融寡头巧取豪夺，吴荪甫陷入众叛亲离的境地，差一点举枪自杀。不得已连夜逃离上海，带着妻小上庐山避暑去了。
在对吴荪甫的形象塑造中，茅盾着重表现了其性格的悲剧性和两面性。首先，吴荪甫是一个具有事业心的民族资本家，一心想成为二十世纪中国的“工业王子”。1930年，有着法兰西资产阶级性格的吴荪甫是有所作为的。但严酷的现实却不断地打击他的信心，粉碎他的斗志。其次，吴荪甫又有压迫、剥削工人的一面。为了转嫁危机，他采取了诸如减工资、加工时、裁减工人，分化瓦解工人暴动等各种手段。他收买、利用工头屠维岳，破坏工人罢工斗争，依靠军警、流氓武力镇压工人运动。当罢工工人包围他的汽车，拦住他的去路时，他神情恍惚，暴躁颓丧，充满了恐惧和憎恨。双桥镇农民暴动，使他利益受损，他大骂国民党不开杀戒，大骂红军是土匪。吴荪甫的性格充分显示了中国民族资产阶级的两重性：一方面是对帝国主义及买办阶级、封建主义的不满，另一方面又对工农革命充满了恐惧和仇恨；一方面是对统治者的腐败和军阀混战的局面不满，一方面又要依靠统治者的力量镇压工农运动。在急遽变化的时代局势面前，他们时时处在理想与现实，进步性与反革命性的夹缝中，难免悲剧的结局。
2.简略分析小说《家》中觉慧的人物形象。
觉慧是封建大家族中的一个勇敢的叛逆者形象。他在五四思潮的冲击下，最先觉醒过来。他如饥似渴地阅读着《新青年》等各种传播新思想的书报，与青年学生一同举办进步刊物，撰写批判旧家庭的文章。他对整个封建制度、封建礼教持否定态度，以“不顾忌、不害怕、不妥协”的精神与之坚决斗争。他蔑视长辈的权威，敢于违抗祖父的命令；敢于打破封建等级观念，平等对待下人，大胆地爱着婢女鸣凤；他反抗封建专制，支持觉民逃婚，抗拒不合理的婚姻；他敢于激烈地批评大哥觉新的怯懦和顺从，蔑视无耻的四叔和五叔；他敢于顶撞三叔和陈姨太，揭穿他们“捉鬼”行为的丑剧；他深深地感到“家”“是埋葬青年理想和幸福的坟墓”，喊出了“我要做一个叛徒”的呼声，为寻求新的力量、新的生活而离家出走。作品突出了觉慧的热情勇敢、叛逆抗争的精神与性格，寄托了作者对青春的赞美和对光明的信念，与封建官僚们的腐朽龌龊形成鲜明的对比，因而对广大读者有巨大的感召力和鼓舞力。
觉慧是五四时期先进青年的典型，却不是完美无缺的英雄，他身上残存着过渡时期五四青年的思想局限。比如，他敢于突破传统观念向丫头表白爱情，却又希望鸣凤也是名门世家出身，显示了封建等级观念在隐隐作祟；他叛逆抗争的武器主要是人道主义和个性解放思想，有时并不能根本解决实际的社会问题；他的言行执著于反抗现实，却并没有明确的政治目标。
3.简述《凤凰涅槃》的浪漫主义象征艺术的成就。
《凤凰涅架》运用了浪漫主义创作方法：
第一，这种浪漫主义体现在题材的非凡性上。凤凰“集香木自焚，复从死灰中更生”的故事本身就是幻想的、非现实的。诗中塑造的凤凰形象不仅与群鸟相比有崇高的心灵和情操，而且具有物我无间，超绝时空和等齐生死的非凡气派。
第二，这种浪漫主义表现在艺术风格上是想象雄奇，色彩秀丽，融雄奇和秀丽为一体。诗的《序曲》描绘一对凤凰唱着哀哀的歌声飞去，衔着枝枝的香木飞来，且以“梧桐”“醴泉”“大海”“平原”环抱着的冰山来映衬，这里的风格主要是秀丽。《凤歌》和《凰歌》抒发的感情变化起伏，时而因愤恨而高昂，时而因哀怨而低徊，这里的风格呈现出雄奇和秀丽相间的特点。《凤凰更生歌》抒发的是更生后的凤凰极度狂热的感情，节奏高昂，色彩鲜明，便形成雄奇的风格。
第三，这种浪漫主义表现在艺术手法上是多用象征和夸张。诗的主题是歌颂中国和诗人自己的再生，但全诗中却没有直言中国和诗人自己的地方，中国和诗人自己的形象及这首诗的主题意义，都是由凤凰的形象及其“更生”象征地表现出来。诗中有形象的夸张，感情的夸张和意境的夸张，如《凤歌》抨击这阴秽的宇宙，说它如“屠场”“囚牢”“坟墓”“地狱”，“便是把金刚石的宝刀也会生锈”，如《凰歌》倾诉人生的痛苦，说“五百年来的眼泪倾泻如瀑”、“五百年的眼泪淋漓如烛”。
4.结合《沉沦》分析郁达夫自我抒情小说的特点。
郁达夫自我抒情小说有着鲜明的艺术特色，具体表现在以下几个方面：
一、鲜明的“自叙传”色彩。郁达夫自我抒情小说在取材和人物形象塑造上，均以作者自我为原型，大量采用了作者个人的生活经历和思想情绪作为创作素材，实现其“文学作品都是作者的自叙传”的艺术主张。《沉沦》主人公的家乡是浙江富阳，以及他三岁丧父、长大后随兄赴日留学等情节，都是与郁达夫自己写的自传材料相吻合的。“他”由于国弱民穷，在异邦受尽欺凌和侮辱，十分痛苦和苦闷，这与郁达夫十年留日生活，饱受屈辱和歧视的心理感受非常接近。甚至主人公孤僻忧郁、善感多愁的个性也留有郁达夫自身浓重的影子。郁达夫把自己经验过的生活，体会过的心绪，直白地描绘了出来。可见郁达夫自我抒情小说留下了作者“自我”的深深印痕，给人以极强的真切感。
二、“零余者”的形象。所谓零余者包括两方面的意思：一是这些人物由于具有某些现代意识和特异的个性以及过人的才华，不被社会所容，被抛出了原来社会的既定轨道；二是这些人物由于性格较弱，意志不坚，对于不合理的社会无力反抗，在现实面前无所作为，在自己所生存的这个世界找不到适宜的位置。二者合为一体，便使这些人物产生了一种强烈的失落感与无所依归感，感到了一种对他们的社会存在和人格存在的无情否定。郁达夫笔下的零余者形象大都有着低下的社会地位，他们不外是一群弱国子民的留学生，畸形都市中的落魄文人，生活在水平线下的清苦教师，沦落到贫民窟中的失业者、流浪者等等。正是通过这些“零余者”，郁达夫自我抒情小说尽情地抒发了孤独、忧伤的情怀。
三、浓郁的抒情色彩。郁达夫自我抒情小说具有散文化的特点，它以抒情为主轴，注重用抒情的笔调，描写人物的心理，并毫不隐瞒地让入物的感情进发倾泻，形成了一种自我暴露式的抒情方式，抒情基调是感伤忧郁、凄切哀婉的。《沉沦》中的“他”经常用宣泄式的自白方式表明心迹，抒发感情，使其愤激
的痛骂和诅咒以及自怨、自艾、自怜的情感表露无遗，尤其在主人公面临灵肉冲突时，精细的笔触对其精神层面的种种矛盾，剖析得淋漓尽致。如当“他”偷看旅馆主人的女儿洗澡和窃听苇草中一对男女偷情时，作者毫不掩饰地剖析了主人公巨大的情绪波澜，暴露了他自羞自愧自责自喜的心理冲突。这种性心理的描写显示出惊人的大胆与直率。同时，《沉沦》中大量的景色描绘，更加重了抒情效果，它渲染和烘托了主人公伤感的心境，使主人公的情绪、命运以及小说的基调都笼罩在凄切哀婉的氛围之中。
四、“情绪流”的结构方式。郁达夫自我抒情小说在结构形态上进行了大胆的创新，它突破了一般叙事小说完整明晰、井然有序的情节结构，也不按故事始末或生活发展的一般进程作类似的推移，而是着重以主人公感情起伏发展为主线来组织篇章，一切都随心理情绪的波动而随意拼接，从而形成了自然流动的抒情结构。《沉沦》按照主人公的情绪流变的线索来安排结构，它没有突出、完整的故事情节，没有传统小说的悬念、伏笔等结构技巧，各部分之间似乎有些散，但服从于抒情的需要，有一条情绪主线贯穿始终。《沉沦》以主人公“他”孤独、伤感、忧郁的情绪作为总领全篇的主线，由此串连起主人公全部的生活经历、思想情绪和.心理活动，把各个部分有机地结合起来。
5.试析徐志摩诗歌的艺术美。
真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌特别是其中影响很大的抒情诗达到了相当高的艺术水平，其艺术美主要表现在以下几方面。
1、构思精巧，意象新颖。在《雪花的快乐》中，诗人以“雪花”自称，以那飞扬的雪花的意象，巧妙地传达了执着追求真挚爱情和美好理想的心声。《她是睡着了》以丰富的想象描摹意中人的睡态，连续用星光下的“白莲”、香炉里的“碧螺烟”、喧响的“琴弦”、翻飞的“粉蝶”四个富有浓郁诗意的物象，营造出美妙的意境；脍炙人口的《沙扬娜拉》全诗仅四句，中心意象是一朵不胜娇羞的水莲，用以状写日本女郎温柔多情的神态，贴切传神，既纯洁无瑕，又楚楚动人，构思之精，意象之新，使这首短诗包涵着体味不尽的意蕴，显示出徐志摩诗歌特有的柔婉情韵。《婴儿》用一个行将临盆的产妇对腹中婴儿的企望，象征地表现了作者对资产阶级理想的向往，构思不落俗套。
2、韵律和谐，富于音乐美。徐志摩认为“一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动”，音节是诗的血脉。在他大量的四行一节的抒情诗中，徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法，《雪花的快乐》里“飞飏、飞飏、飞飏”的连用，《再别康桥》开头的短短四行中，三次反复“轻轻的”，造成缠绵中不乏轻快的韵律，在节奏感之外平添了旋律感。在用韵上，他多方采用西洋诗押韵的方法。《先生!先生!》用随韵（AABB），《为要寻一个明星》用抱韵(ABBA)，《他怕他说出口》用交韵(ABAB)，使诗韵在和谐中显出变化。
3、章法整饬，灵活多样。徐志摩作为新格律派的代表诗人，十分讲究诗形和章法：他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式、章法、句法、韵脚都各有变化，不太拘泥，讲究诗形而能不为其束缚，
整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。《再别康桥》每节四行，隔行押韵；一、三行稍短，大抵六字，二四行稍长；大抵八字；诗行有规律地长短错落，又大段整齐、匀称。《爱的灵感》长达396句，《沙扬娜拉》共有4句，《翡冷翠的一夜》一节74行，而《火车擒住轨》一节仅2行，足见其句法、章法的变化多端。
4、词藻华美，风格明丽。徐志摩的诗富于想象力，自然也容易表现为文词的丰富和词藻的华丽、浓艳。《她是睡着了》、《半夜深巷琵琶》、《秋月》都写得妩媚朗丽，有很高的审美价值。《在病中》一口气连用七个比喻(博喻)形容病中的心情、一瞬间的回忆。夕阳中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的青荇、斑斓的星辉??织成了色彩明丽的画面，使《再别康桥》别具一种温柔纤丽的风情。
6.鲁迅小说《离婚》中，爱姑悲剧的原因是什么，鲁迅是怎样把一场家庭婚姻纠纷，开拓成为一出社会悲剧的？
客观上，封建势力过于强大；主观上，爱姑并未真正觉醒。鲁迅通过一场普通的家庭婚姻纠纷，表达了反封建政治革命和思想革命的重大主题，使其具有极大的社会意义。