电影片段剧本

篇一：电影剧本的形式范例

电影剧本的形式范例

分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动：“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。

剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时

摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白。

下面是具体的写作格式：

场景说明要具体，时间地点要具体，居左

场景中出现的音效要具体标出

第一次出现的人物名要具体居中

人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行

标明摄象机的关系

标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右

如有特效运用，也要具体标出

分镜头脚本的写作 ：

1、什么是分镜头脚本？

分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。

2、分镜头脚本有什么作用？

分镜头脚本的作用主要表现在：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。

分镜理论方面

一， 分镜头剧本（story board）绘制要求:

1， 充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。

2， 分镜头运用必须流畅自然。

3， 画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。

4， 分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）

5， 对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）

二， 关于考试

1，考试步骤:审题（1，明确题意2，构思故事提纲3，对故事进行分段4，人物造型） 初稿（1，大概场景，人物的位置2，标出光源，阴影）

勾线（1，确定主体轮廓2，去掉不需要的线条3深入刻画人物表情）

上色 （以光源来确定阴影，突出层次）

写上编号，对话

2，关于考试的时间安排:

总的时间3个小时（审题20分钟，初稿10分钟，勾线40分钟，上色20分钟，编号10分钟）

3，关于镜头方面的问题。

镜距:远景 作用主要强调场面的深远。

全景 作用显示人物相对的动作状态。（人物的全身都可见）

中景 作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。（人物膝盖以上）

近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）

特写 作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。（突出局部）

镜头角度:

平视 特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。（该角度给人平实和自然的感觉） 俯视 特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。

仰视 特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。

混合运用 通过平视，俯视，仰视的组合来达到希望的效果。

动画镜头的运动:

纵深运动 包括拉镜头，推镜头，跟镜头。

平行运动 摇镜头。

动画镜头的基本叙事方法:

顺叙，按事情发生的时间顺序来讲故事。

插叙，在中间插叙。

倒叙，先有一个悬念，在进行叙述。

4，案例

《小鸡快跑》

镜头1:全景，月亮在天空，（镜头下摇，忽然）出现铁丝网

镜头2:（叠化）大全景，俯，全部的鸡舍的鸟瞰，（镜头下摇到地面，停）画面右面，有看守打扮的人牵着狗迎面走来。

镜头3:近，在前进的狗，它露着凶光。（运动用画右到画左）

镜头4:特写，一个锁在手电筒的光照射下，看守的手去握握，人出画。

镜头5:特写，脚走过的画面，（镜头变焦，变成全景）

镜号：即镜头顺序号，按电视教材的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。 机号：现场拍摄时，往往是用2—3台摄像机同时进行工作，机号则是代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的连接，就在现场马上通过特技机将两镜头进行现场编辑。景别：有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。能根据教学内容要求反映对象的整体或突出局部。

技巧：电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推、拉、摇、移、跟等，以及镜头画面的组合技巧，如分割画面和健控画面等，还有是镜头之间的组接技巧，如切换、淡人淡出、叠化、圈入、圈出等，一般在分镜头稿本中，在技巧栏只是标明镜头之间的组接技巧。 时间：指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间是以秒去标明。

画面内容：用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟筹拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。有时也包括画面的组合技巧，如画面是属分割两部分合戌，或在画面上键控出某种图像等。

解说：对应一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合。

音响效果：在相应的镜头标明使用的效果声。

音乐：注明音乐的内容及起止位置。

备注：方便导演作记事用，导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写在此栏

剧名：《童年》MTV

镜号 景别 技法 画面内容

1中景 剪影 (日、外)夫夫坐在池塘边上（背对摄像机），眼睛望着对面。 (《童年》的过门音乐声起。加音效：知了急切的叫声。)

2 (全、中 )(摇、跟 )镜头摇向池塘边的榕树。（镜头跟）夫夫站起身，背对摄像机漫漫向榕树底下走去。（淡出） （"歌起：池塘边的榕树上，知了在声声地叫着夏天）

（出字幕，""知了""声音渐渐隐去。"

3 （全、摇） （淡入）镜头摇向广阔的田野。（淡出）

4 （中、近） （淡入）秋千静静地停在学校里。夫夫上前轻轻一推，秋千悠悠

地不荡起来，几只蝴蝶飞过来（后期加入）。（淡出） （"歌：操场边的秋千上，只有蝴蝶儿停在上面）

5 （中、定）（日、内）（淡入）夫妈（饰老师）站在黑板前，拿粉笔刷刷地写字??转身面对镜头。（淡出） （歌：黑板上老师的粉笔，还在拼命唧唧喳喳写个不停。）

6 （近）（日、内）（切入）夫夫坐在课桌前打磕睡。（闪回：玩耍的镜头）（淡出） （歌：等待着下课，等待着放学，等待游戏的童年。）

7 （全、近（摇、拉） （日、外）镜头横摇一排""福利院"" 的房屋，拉近。夫夫近景镜头叠加在画面上（淡出）（" 歌：福利社里面什么都有。）

8 （特、近）（推）（日、外）（淡入）夫夫侧面的眼睛特写。（推）夫夫将裤袋翻出，两手摊开（表示什么都没有）（淡出） （歌：就是口袋里没有半毛钱。）

9 （特）夫夫空空的裤袋。

10 插入一段有魔鬼和宝剑的动画镜头（或实拍小骇玩剑的镜头）（宝剑为特写、光芒四射）。（ "歌：诸葛四郎和魔鬼党，到底谁抢到那支宝剑。）

"

11 （中）夫夫扒在窗口前向外张望。 （"歌：隔壁班的那个男孩，怎么还没经过我的窗前）

12 （特）夫夫咀吃东西（特写）。 （"歌：嘴里的零食，手里的漫画）

13 （近）夫夫手持一幅自已画的漫画向镜头推出。（淡出） （歌：手里的漫画）

14 （近、全）（推） 夫夫玩陀螺的镜头。（淡出） （歌：心里初恋的童年）

15 （中）夫夫做一些调皮的动作或玩耍的镜头。 （乐：（过度的））

16 （特）一只卡通时钟，时间指向晚上10点。 （歌：总是要等到睡觉前）

17 （中、特）拉）夫夫坐在桌前写作业。镜头漫漫拉向作业本，作业本上只写了一点点。 （歌：才知道功课只做了一点点）

18 （中）（跟） （日、外、广场）夫夫靠着树干手拿课本随意翻看，后向前走去。（淡出） （"歌：总是要等到考试以后，才知道该念的书还没有念）

19 （近）（摇、跟）（日、外、广场）夫夫户外活动的一些镜头。（淡出） （"歌：一寸光阴，一寸金，老师说过寸金难买寸光阴。一天又一天一年又一年，迷迷糊糊的童年）

篇二：标准电影剧本格式Microsoft Word 文档

标准电影剧本格式

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2009-5-26 21:47:30

标准电影剧本格式

很多中国电影编剧忽视电影剧本标准格式的专业功能，小说与剧本界限不清，有些甚至自以为是，想当然地创造了千奇百怪、五花八门的剧本格式，场景定义不清晰，将对话与动作描写混在一起，人物和对话混在一起，让主创无法分清哪儿是“对话”，哪儿是“动作”。电影剧本的构成只有四个基本要素：场景描写（Scene）、人物（Character）、对话（Dialogue）和动作描写（Action），要明确区分。

标准的剧本格式有其专业功能，电影剧本的基本读者范围很窄：制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。

标准格式的剧本，让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”，方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重，以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本，你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”，一目了然。

西方电影剧本格式经历了一百多年的演变，才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式，中国电影剧本格式需要与国际接轨。

电影剧本的概念

电影剧本包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。

一、电影文学剧本

电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。

电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把一个电影文

学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构；他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃“一剧之本”了。

电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。

二、电影分镜头剧本

又常被称为导演台本或导演剧本。

电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式（推、拉、摇、移……等）去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄？哪些戏可以在同一个季节里拍摄？等等。所有这一切，在文学剧本中通常规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它（例如不规定拍摄的镜位、景别），所以导演要以电影文学剧本为依据，在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体人员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。

分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢自己

单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员（摄影师、美工师、录音师、化妆师、道具师……）一齐讨论研究，最终把它制定下来。

三、完成台本

又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后，由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记录下来，并详细写明每个镜头的条数。每卖出一个影片拷贝，都附上一册完成台本。这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料，比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复。最后，我想说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影文学剧本简称为电影剧本。在这本书中，我们也认同这种习惯式的说法，把电影文学剧本称为电影剧本。(文章引自蒙太奇网）

电影剧本格式

2468 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42

淡入（Fade in）

1.外景或内景 场景发生的地点1白天1.

场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示

详细地描述第一个镜头中的主体——“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中 的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。（5/40格之间）

角色1

（说话的方式或情绪

18/26格之间）

台词1的具体内容。………………………10/34格之间

详细描述第二镜头中的主体——“角色2的下一个动作” … （同上5/40格之间）

角色2

（说话的方式或情绪

18/26格之间）

台词2的具体内容。………………………10/34格之间

（转场方式）

2.外景或内景场景发生的地点2黑夜2.

场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示

详细地描述第一个镜头中的主体——“角色3的动作”。如需要还可以描述镜头中 的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。（5/40格之间）

角色3

（说话的方式或情绪

18/26格之间）

台词3的具体内容。………………………10/34格之间

角色1

（说话的方式或情绪

篇三：经典片段剧本

篇一：吝啬鬼经典片段剧本

《吝啬鬼》第三场第一幕

阿巴贡 瓦赖尔，过来帮我一下。雅克厨师，过来，我最后来分配你的任务。 雅克师傅 敢问老爷，我目前具有双重身份，您是要跟您的马车夫说话，还是厨师说话，我干两份差事。 阿巴贡 我两个都说。

雅克师傅 那您先跟谁说？

阿巴贡 （捶桌子）先和厨师说。

雅克师傅 那您等会儿啊。 （他把车夫制服脱去，剩下一套厨师的衣服）

阿巴贡 你哪来的这么多臭规矩！

雅克师傅 吩咐吧。

阿巴贡 雅克厨师，我答应今天晚上请人来吃饭。

雅克师傅 这可是一件稀奇事儿！

阿巴贡 你跟我说说，你能够做点什么吃的吗？

雅克师傅 可以，只要您给我钱。

阿巴贡 噢，真见鬼！你总是要钱！（捶桌子、握拳）他们不会说别的，一天到晚就只知道要钱，钱，钱，啊！他们就会说钱，钱就是他们的防身武器，没完没了的要钱，钱！

瓦赖尔 从来没有听到过如此无知的回答，要花很多的钱才能做出美味佳肴。哦，这是世界上最容易的事情了。你听好了，这连笨蛋都能够做得到。可是，做为一个有本事的人，应该能用最少的钱做出美味佳肴。

阿巴贡 是的呀。

雅克师傅 用很少的钱做出美味佳肴？！

瓦赖尔 那当然了。

雅克师傅 我的天哪，说实话，总管先生，如果你要能把这个秘诀教给我的话，你来做厨师，我就太感谢你了，这没你不管的事。

阿巴贡你闭嘴！我们该做些什么吃的？

雅克师傅 您的总管先生，他能用很少的钱做出美味佳肴。

阿巴贡 （捶桌）啊啊啊！我是要你来回答我！

雅克师傅 您想要多少人来吃饭？

阿巴贡 嘘！（双手平放）

雅克师傅 （放低声音）您想要多少人来吃饭？阿巴贡 大概十到八个人，不过有八个人就够了，八个人的饭菜足够十个人吃的了。

瓦赖尔 那是自然。

雅克师傅 那好吧！四大盆汤，五大盆菜，先上汤，然后再上菜。

阿巴贡 （惊讶）见鬼！这已经足够全城人吃的了！

雅克师傅 还有烤肉······

阿巴贡 （急忙捂住了他的嘴）我的天！你这混账，你想让我倾家荡产吗？ 雅克师傅 还有甜食······

阿巴贡 还有？

瓦赖尔 难道你想把大家都撑死吗？难道先生请客，是为了让他们拼命吃东西而杀死他们吗？你去看一看有关健康的劝告吧!你去问一问大夫吧！再也没有比暴饮暴食，对身体更有害的了。 阿巴贡 他说得对！（指瓦赖尔）

瓦赖尔 雅克先生，你和你的同行要记住，摆满菜肴的宴席是会要人命的。要想对邀请的客人表示友好，就得用最俭朴的饭菜来招待他们。因为古人曾经说过，“吃饭是为了活着，可活着不是为了吃饭。”

阿巴贡 （音乐，怔住，双手向上聆听福音）这句话说得太好了！过来，我要为这句话拥抱你，这是我一生中听到的最好的一句话了！“活着是为了吃饭，而吃饭不是为了??”不，不是这样的，你是怎么说的？

瓦赖尔 “吃饭是为了活着，而活着不是为了吃饭。”

阿巴贡 （双手向上）是的，（对雅克）听见了吗？（对瓦赖尔）这个话是哪个文人说的？ 瓦赖尔 我也不记得他的名字了。

阿巴贡 别忘了把这句话写下来，我要用金字把这句话刻在客厅的壁炉上面。 瓦赖尔 我一定做到。至于你的晚餐就交给我来办吧！我会把一切办得恰如其分的。

阿巴贡 去办吧。

雅克师傅 太好了，我就不用操心了！

阿巴贡 （对雅克）要准备客人不能多吃的东西，比如说那种肥腻的豌豆羊肉，不，还有，再做上一大碗肉酱，肉酱，不，再多放一些栗子，越密越好。瓦赖尔 就交给我来办吧！ 阿巴贡 （拍掌）现在，雅克师傅，你要把我的马车清洗干净。

雅克师傅 等一下，这是对车夫发话，我先换上车夫的衣服，您说呢？ （他又穿上了他的罩褂） 说吧??

阿巴贡 （生气，握拳）你必须把我的马车冲洗干净！把马配好，我要去集市！ 雅克师傅 您的马？老爷，您指的是那些吗？您过来看看您的马吧，它们根本走不了路了。我不是说它们倒在了干草垛上，因为那些可怜的马，它们根本没吃的。可是您呢，还这么严厉的让它们节食，它们现在已经变成了幻影，或者是幽灵，已经徒有其名了。

阿巴贡 它们没干什么怎么会病得这么厉害？

雅克师傅 就因为没干什么就不给它们吃的了？您看看这些可怜的牲口，最好是干得多吃得也多。您看它们现在饿得这个样子，我的心都碎了。因为我心疼这几匹马，就好像看见我自己在消瘦，我每天从自己的嘴里省下吃的来喂它们。老爷，对近邻都没有半点同情心，心肠太狠了。

阿巴贡 （走向雅克）去一趟集市并不是很累的活。

雅克师傅 不，老爷，我没有勇气，没有勇气使唤它们，它们变成这个样子，我不忍心用鞭子去抽它们，您让它们拉车，它们连自己都拉不动。

瓦赖尔 先生，我会请邻居皮卡尔先生来赶马车的。

雅克师傅 好吧，我宁愿马死在别人手里也别死在我的手里。

瓦赖尔 噢，雅克先生也讲大道理了。

雅克师傅 噢，总管先生还真会讲话。

阿巴贡 （握拳，生气）住嘴！

雅克师傅不！先生！

阿巴贡 （拍掌）住嘴！

雅克师傅 不不不，我受不了溜须拍马的人。不不，我每天看见他干事我就生气。他没完没了的检查面包、油、木柴、盐，还有蜡烛，这些都是为了拍您的马屁！他为了讨您的喜欢，我就是受不了！我生气每天听到别人对您的评价，因为我对您还是有感情的，尽管我也说过您，但是除了那几匹马，您是我最喜欢的人了。 阿巴贡 （对瓦赖尔挥手）去。阿巴贡 雅克师傅，你能告诉我，别人都说我些什么吗？

雅克师傅 可以，老爷，只要您不生气我就告诉您。

阿巴贡 不，绝对不会！不会的。

雅克师傅 请原谅，先生，我知道您肯定会发火的。

阿巴贡 绝对不会！相反我会很高兴的，我会很高兴，我想知道别人是怎么评论我的？ 雅克师傅 老爷，既然您愿意听，那么我就直截了当地告诉您好了。他们从各方面挖苦您、

讥笑您，他们最高兴的事情就是说您的坏话。没完没了的编造您吝啬的故事。有人说，您让人印刷了一个很特别的日历，把每个季节的守斋期延长了一倍，为的是强迫您的家人多吃几天斋；有人说，在年底发赏金的时候，或者您要辞退仆人的时候，总是要跟仆人找碴吵一架，为的是找个理由，不给他们一分钱；还有人说，您曾经把邻居的一只猫告上了法庭，那是因为这只猫偷吃了您家里未吃完的一块羊腿肉；还有人撞见您，在半夜跑到自家的马厩里，偷吃自己家马的燕麦，结果被在我之前的那个车夫痛打了一顿，而您在黑夜里只得自认倒霉，自讨苦吃。您还让我说吗？您愿意听我说吗？您想让我说吗？不管到什么地方，您都成了大家的笑料和话柄。大家说您的时候都用您的外号，什么吝啬鬼，守财奴，刻薄鬼，还有吸血鬼。

阿巴贡 （狠狠地揍他）你这个蠢货！笨蛋！下流坯！

雅克师傅 得！得！我早就知道，您不愿意相信我的话，我早就说过您听了一定会发脾气。 阿巴贡 我要让你学会说话。篇二：电影电视剧经典台词大合集

电影电视剧经典台词大合集

《爱情呼叫转移2 》经典台词

1. 婚姻是爱情的坟墓，没有婚姻你不就死无葬身之地？（林嘉欣）

2. 你这个进化不完全的生物体基因突变的外星人化粪池堵塞的凶手阴阳失调的黑猩猩和蟑螂共存活的超个体 生命力腐烂的半植物每天退化三次的活恐龙宇宙多次毁灭的原材料你摸过的键盘连阿米巴原虫都活不下去你喷出来的口水比sars还要致命百倍只要你抬头臭氧层就会破个洞连丢进太阳系都嫌你不够环保思想有多远，你就滚多远吧（邓超）

3. 宁可骄傲的发霉，不要卑微的恋爱。（邓超）

4. 小二，来二斤真爱，回家喂狗~~~ （邓超）

5. 谁给我面子，我就给谁金子（范伟）

6. 抬头一望，四处杂草，遇到鲜花，凭啥不找（范伟）

7. 女主角：“我们的基础在哪里？”

范伟：“人怕出名猪怕壮，男怕没钱女怕胖。我有钱，你不胖，我们不是很有基础么？” 女主角：“可是我喜欢白马王子。”

范伟颓然坐进沙发“??那完了，他们都叫我黑马胖子??”

8. 你慢慢感，就有觉了（范伟）

9. 我要和关老师结婚去了（佟大为）

10.范伟：你关心这卡里边的钱数吗？

林嘉欣：我关心你的岁数。

范伟：32. 林嘉欣：是全部吗？

范伟：不，一部分。。。。。

11.我拿着丘比特的箭追呀追,你穿着防弹背心飞呀飞！（范伟）

12.“开封菜”就挺好，就一个白胡子老头，上边写着kfc（黄渤）

13.人怕出名猪怕壮，男怕没钱女怕胖，我有钱你不胖，这就是基础 。。。（范伟）

14.这是罗丹晚年的一个杰作，雕塑上的老妇曾是一个绮年玉貌， 倾倒一世的宫女，现在是到了色衰貌减， 不堪回首的暮年。 梦想着永久的青春和美貌，醉心于无穷的幸福与爱情，眼见着这 副枯骨衰败零落， 悲痛骨铭心！??青春是无情的，送你这座 雕塑完全是一个善意的忠告，你可以拒绝我，不要拒绝青春。（林申）

15.拿了橘子跑啊（knowledge is power.）（范伟)

16.100块钱，一个敬礼，一个签名，多值。没钱的就只能

在边上瞎喊。(女粉丝）

17.你不能怨我们领导，什么东西只要批量生产了，

那质量就保证不了了～（黄渤）

18.经理只能卖，老板娘随便戴（范伟）

19.这年头猪吃人不算新闻，结婚十年不离婚才算是新闻～（邓超）

20.天使黄渤的山东话：“俺是按旧(angel)”

21.选秀狂人苏有朋：“我干什么都可以，评委大姐，这完全取决 你们今天选什么??只要是秀场我都去，只要是舞台我都上??想上镜头，得跟副导演搞好关系??还得跟摄影师搞好 关系??连放烟火的都得搞好关系”

22.帅气交警黄晓明：“步子迈大！摆臂！你跑这么慢当

什么贼啊”“叉腰肌不行踢中国足球去啊！

《非诚勿扰》经典台词

秦奋的征婚启事

你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了。硕士学历以上的免谈，女企业家免谈(小商小贩除外)，省得咱们互相都会失望。刘德华和阿汤哥那种才貌双全的郎君是不会来征你的婚的，当然我也没做诺丁山的梦。您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散。外表时尚，内心保守，身心都健康的一般人就行。要是多少还有点婉约那就更靠谱了。我喜欢会叠衣服的女人，每次洗完烫平叠得都像刚从商店里买回来的一样。说得够具体了吧。自我介绍一下，我岁数已经不小了，留学生身份出去的，在国外生活过十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能，现在学无所成海外归来，实话实说，应该定性为一只没有公司、没有股票、没有学位的“三无伪海龟”。性格open，人品五五开，不算老实，但天生胆小，杀人不犯法我也下不去手，总体而言属于对人群对社会有益无害的一类。

有意者电联，非诚勿扰。

旁白：二十一世纪什么最贵？和谐??

范先生：你看看咱们说中文呢，还是说英文呢？

秦奋：您定，哪个顺口您说哪个。

范先生：那还是说母语吧。nice to meet you??

托央视的福，小沈阳一夜之间红遍大江南北！他的经典台词

1这是为什么呢

2 走别人的路，让别人无路可走

3 我太有才了，上辈子我是裁缝

4 都说我长得寒碜，不过我妈挺稀罕我，我妈说小时候带我去公园，老多人围着问 我妈， ‘大姐，你这猴哪买的？现在我都长开了’

5 出名了仍要慢慢发展看看我穿的这身衣服，啥，你说我这大红配大绿不好看，别瞧不起人，我的衣服都是从专卖店买的。寿衣专卖店!

6 我在商场逛，随便问一个服务员，你卖这衣服多少钱？她说，180元。我说，30元卖不？她说行，然后就让我交钱，我说，我不买，就是随便溜达。

7 太阳出来东方亮 山炮啥样我啥样

8 多喜庆阿

9 ——我看你长得好年轻哦 这化妆品好厉害哦 眼瞅着都六十的人了 谁能看出来了 ——谁六十阿 人家一朵花没开呢

——是啊 仙人掌嘛 六十年一开花

10 pia pia 我就溜达，我可顽皮了呢!!

11 眼睛一闭一睁一天儿过去了哈,眼睛一闭不睁,一辈子过去了哈!

13 不用拍,到我的班就是休息!

14 我看谁没鼓掌，到晚上我就怕你家窗户~~

15 我的中文名叫小沈阳,我的英文名叫xiao shen yang !16 老妹儿,你能抓着我啊~~ 17

18

19

20 咿~~穿跑偏了,哎妈呀，我说走道咋没有裆那 我是有身份的人,什么是有身份的人呢?就是有身份证的人就是有身份的人! 太阳出来照大地！ 欢迎大伙来看戏 要问我是哪一个，人送外号小巩俐

21 诶呀妈呀，我可稀罕我这个小包了。320.。。。打完折15

22 我走死你~

23 观众朋友们吖~~他们都说我长地像变态~！

告诉你们，其实我一点都不像~！！！！！ 。。。。。。我就是。。。

24 放你个五彩玲珑月光电缆屁！

25 趴趴地就溜达，谁叫我也不回头。

26 到我班儿了嚎，大伙儿不用老鼓掌.你们的手腕子一疼.我的心都疼.

28 哎呀我说别人跑你不跑是吧...你藐视我是吧！ 我说你咋不蹽呐~~我来啦.... 29 想开心看二人转,想闹心就看一下足球,想往死了闹心就看一下中国足球

30 人不可貌相`海水不可瓢崴

33 感谢你们鸦雀无声~

34我虽然不是名人朋友们，但是像我们周边这些国家，像马来西亚、泰国、越南、新加坡，还有俄罗斯哈----------------我都没去过~

35 别看我长得变态 其实我老有才了

36 这种感觉就是上气不接下气 。。。啊马。。。上就要短气

37 阿姨阿姨夫你们好~

38（模仿阿杜）你听见了么？ 呃~我还没唱呢~

39 老妹你别害怕 我是人 不是鬼阿~

40 呸 臭不要脸的~

42你说我是男是女袄 这个问题给我也整矛盾了~

44 奶奶 我不是玩意

45 大家晚上九点多钟好！

46. 我已经隆重滴开光了.

47. 四五个大老爷们追着打我，跑着跑着，我就跑到一个坟圈里了，他们看我趴在一个坟堆上不动，问我咋回事，我说，我回家了，吓得他们转身就跑。

51. 哎，老妹儿你说这是为什么呢? 为什么呢?!

52. ——这辈子和你过的够够的了，下辈子一定要找一个骑着白马的王子。

——骑白马的不一定是王子，唐僧有时候也骑白马。

——唐僧也比你强！！

——是啊，能过就过，不能过吃肉呗。

54.人是衣服马是鞍,一顿不吃饿的慌!

57. 小妹儿看见我就乐了，哎呀，大哥，你长得真像大海，可惜大哥，我晕船啊，看见大海就想吐啊！

67. 你瞎啊，这是裤衩子！

73. ——走别人的路，让别人无路可走！

——你就是走我们女人的路，让女人无路可走！

篇四：电影分镜头剧本写作格式

电影、电视节目分镜头脚本格式

片名：

镜号

说明：

镜号：每个镜头按顺序的编号

景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等

技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。

画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。

解说：按照分镜头画面的内容，以文字(转载于:www.cSSyq.co m 书 业 网:电影片段剧本)稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。 音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。

音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。

长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。

例：片名：《三让一树花常开》

画面内容解说词

宜宾县桂花小学座落在

1 距县城50公里的观音镇 沙沟大山里，这是一座 座落在大山深处的桂花小学。镜头由学校村小。 全— 拉、俯 全景拉成大全景，叠出片名，化出大全

15” 长度（秒） 画面内容 解说词 音乐 音响 长度（秒） 景别 技巧 镜号 景别 技巧 音音响 乐

专题片素材文稿报送格式

片名：XXXXXX

镜号 长度 画面内容 解说词 音效 备注

说明：

镜号：每个镜头按编辑顺序的编号.

长度：该镜头的起、止时间.

画面：详细写出画面里的场景的内容和变化，简单的构图等.

解说：与该镜头对应的解说词，时间长度应与画面时间长度一致，如有采访，应在对应画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕，并在“解说词”栏详细说明. 音效：包括音乐和音响

例：片名：《大山的女儿》

画面

镜号 长度 解说词 音效

内容

10’27”

学校 五星红旗第一次从民族小学的操场上升起，没有乐曲，杨老现场声

15 — 升旗 师用仅有的一台风琴伴奏，仰望冉冉升起的五星红旗，杨老

风琴声

13’40” 仪式 师眼里噙满泪花……

18’30” 采访村民 35 — （王蓉母（采访对象：王蓉妈妈陶永秀：“王蓉能够当上老师，多亏了

亲）叠印字杨老师的帮助，我们全家非常感谢杨老师，永远记住杨老环境声19’40” 幕 师。”）

三、消息类新闻文稿报送格式

1、文稿用A4纸5号字打印成20×20的稿纸，一式三份，加盖公章。

2、画面质量要求清晰、稳定，多条新闻之间一定要用彩条或其他方法分隔开来。备注

镜头语言的基本知识 一、电影、电视的景别

景别，根据景距、视角的不同，一般分为：

(1)根据景距的变化分类

极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。

大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。

半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。

大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。

(2) 摄影、摄像机的运动（拍摄方式）

推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。

摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。

跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活

多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。

升：上升摄影、摄像。

降：下降摄影、摄像。

俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。

仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。

甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。

悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。

空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。

切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。

综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。

短：指短镜头。电影一般指30秒（每秒24格）、约合胶片15米以下的镜头；电视30秒（每秒25帧）、约合750帧以下的连续画面。

长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。( 对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。世界上有希区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本（指一个铁盒装的拷贝）的长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。)

反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。

变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。

主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的心理描写的作用。

(3)影视的画面处理技巧

淡入：又称渐显。指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度，有如舞台的“幕启”。

淡出：又称渐隐。指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到零度，有如舞台的“幕落”。

化：又称 “溶”，是指前一个画面刚刚消失，第二个画面又同时涌现，二者是在“溶”的状态下，完成画面内容的更替。其用途：①用于时间转换；②表现梦幻、想像、回忆；③表景物变幻莫测，令人目不暇接；④自然承接转场，叙述顺畅、光滑。化的过程通常有三秒钟左右。

叠：又称“叠印”，是指前后画面各自并不消失，都有部分“留存”在银幕或荧屏上。它是通过分割画面，表现人物的联系、推动情节的发展等。

划：又称“划入划出”。它不同于化、叠，而是以线条或用几何图形，如圆、菱、帘、三角、多角等形状或方式，改变画面内容的一种技巧。如用“圆”的方式又称“圈入圈出”；“帘”又称“帘入帘出”，即像卷帘子一样，使镜头内容发生变化。

入画：指角色进入拍摄机器的取景画幅中，可以经由上、下、左、右等多个方向。出画：指角色原在镜头中，由上、下、左、右离开拍摄画面。

定格：是指将电影胶片的某一格、电视画面的某一帧，通过技术手段，增加若干格、帧相同的胶片或画面，以达到影像处于静止状态的目的。通常，电影、电视画面的各段都是以定格开始，由静变动，最后以定格结束，由动变静。

倒正画面：以银幕或荧屏的横向中心线为轴心，经过180°的翻转，使原来的画面，由倒到正，或由正到倒。

翻转画面：是以银幕或荧屏的竖向中心线为轴线，使画面经过180°的翻转而消失，引出下一个镜头。一般表现新与旧、穷与富、喜与悲、今与昔的强烈对比。

起幅：指摄影、摄像机开拍的第一个画面。

落幅：指摄影、摄像机停机前的最后一个画面。

闪回：影视中表现人物内心活动的一种手法。即突然以很短暂的画面插入某一场景，用以表现人物此时此刻的心理活动和感情起伏，手法极其简洁明快。“闪回”的内容一般为过去出现的场景或已经发生的事情。如用于表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感，则称为“前闪”，它同“闪回”统称为“闪念”。

蒙太奇: 法文montage的音译，原为装配、剪切之意，指将一系列在不同地点、从不同距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。它大致可分为“叙事蒙太奇”与“表现蒙太奇”。前者主要以展现事件为宗旨，一般的平行剪接、交叉剪接（又称为平行蒙太奇、交叉蒙太奇）都属此类。“表现蒙太奇”则是为加强艺术表现与情绪感染力，通过“不相关”镜头的相连或内容上的相互对照而产生原本不具有的新内涵。

剪辑：影视制作工序之一，也指担任这一工作的专职人员。影片、电视片拍摄完成后，依照剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于艺术效果的顺序组接起来，成为一部内容完整、有艺术感染力的影视作品。剪辑是影视声像素材的分解重组工作，也是摄制过程中的一次再创作。

(4)其他名词

前景：镜头中靠近前沿或位于主体前面的人或物。在镜头画面中，用以陪衬主体，或组成戏剧环境的一部分，并增强画面的空间深度，平衡构图和美化画面。

后景：镜头中靠近后边或位于主体后面的人或物。后景在镜头画面中，有时作为表现的主体或陪体，但大多是戏剧环境的组成部分，有时直接构成背景。

中景：处于画面中间的部分。一般主体会出现在中景或前、中景之间的部位。