广播故事类节目的可突破性(贵州广播电视台杨宁三) (3000字)
广播故事类节目的可突破性
贵州故事广播 杨宁三
故事在人类早期社会的时候就已经出现。它伴随着人类对世界的认识和想象逐步成长，从最初的神话传说到史事记载，再到演义、话本、小说，人们对故事的喜爱和依赖从未减弱。
通常而言，我们接收、理解故事内容的方式有这么几种—— 一种是图画，最早的人类就曾经用岩画等形式来记录了他们狩猎、收获等日常的生活故事情形，直至今天，我们在任何一幅美术作品面前，都可以感受到其中讲述的故事；一种是吟唱，在文字被发明之前，很多原始部落是依靠古老的歌谣来传承部落的历史故事与文化的，如今的各种音乐歌曲中同样也包含了大量的故事；还有一种是文字，文字的发明创造为故事的传载与创作提供了极大的便利；另外一种即声音加图像的音像，电影、电视剧和网络视频已经成为现代公众习惯的讲述故事的音像形式。
当然，最为适合故事的表达方式就是语言。讲故事，听故事，这种传递和接收故事的组合几乎伴随了人类历史的全过程。在广播面世之后，通过无线电波，故事的传播覆盖得到了广泛提高。直到现在，电台的故事节目仍然有着一定的收听人群。
（一） 广播故事类节目现有的不足
时代在发展进步，人类的生活、工作都发生了巨大的改变，我们身边的很多广播故事节目却没有及时地进行相应的变革，在题材、演绎风格等方面仍然保持着固有的传统模式，对听众的吸引力逐渐下滑，收听市场更是日渐收窄。
稍微具体来说，目前我国的广播故事类节目大致有这样的缺点：
（1）题材相对集中，突破性不大
在传统的古代演义、评书、相声之外，故事类节目的题材大多集中在读书、人物、纪实、法制、传奇、武侠、悬疑、档案揭秘等方面，各地的主旋律题材节目也占据了一部分。尽管这些题材铺展开来已经足够一个故事频率的全天候播出，但是对于听众来说，未必合乎其需求。
（2）演绎风格比较模式化，缺乏时尚气息
我们中国传统的话本演绎方式流传已久，也已形成了独特的演绎叙事风格，例如《杨家将》、《隋唐演义》等都是艺术魅力四射的精彩佳作，无需质疑。传承、传播这样的文化精髓是我们的责任，却不是我们拒绝新变革新尝试的理由。不可否认，很多广播故事现在依然沿袭了传统的口头表演叙述方式，这就造成了一些优秀的故事素材受到了较大的局限，无法发挥其原有的感染力，严重影响了播出效果。 此外，广播故事类节目通常是由一个人来主播讲述，虽然也有音乐、音效的辅助，但是整体来说依然显得普遍单薄。
（3）节目的市场意识不足，未能真正考虑满足听众需要
在媒体传播技术日新月异、竞争激烈的今天，广播故事类节目淡定的姿态其实也可以视为缺乏市场意识。听众群社会阶层、职业、兴趣、心理等不同的故事需求，年龄段、时间段、季节性、突发事件性等因素的考虑并不充分，导致了很多故事类节目与听众之间的距离隔阂逐渐加大，出现了一方面节目收听率下降，另一方面听众却听不到自己希望听到的故事的局面。
（二）当代收听人群的新特点
故事的先天吸引力使得故事类节目的收听人群本身就有相当广泛的基础，问题是，现在的广播收听人群发生了很大的变化，呈现出与以往不同的一些特点。
一部分听众更加年轻化、个性化、时尚化，他们习惯用手机、电脑等当代科技电子设备来收听广播，习惯一边做事一边收听，他们也更愿意选择各类声音、图像、色彩、潮流新事物俱全的视频画面。 另一个主要收听群体是驾车人群。作为商业广告客户重点关注的私家车主，这类人群习惯在行车过程中选择符合自己喜好的广播节目。他们有消费能力，有一定的人生阅历和情感经历，与社会生活联系紧密，既愿意怀旧，也能够接收新生事物。他们对于资讯和舆论热点保持自己的注意力，并同步在使用当代的高端传播设备和电子设备。
广播故事类节目未来的发展方向，就应该从这些受众的角度出
发，进行新的调整和尝试，由此打开新的空间来。
（三）广播故事类节目未来可考虑的方向
我们已经进入到全媒体时代，媒体传播的手段和平台都得到了极大的拓展，听众的选择面更为多样化，媒体与媒体之间、节目与节目之间的竞争也更为激烈。广播故事类节目可以考虑从新的角度出发，创新出一些新的特色来。
（1）开拓扩展题材选择范围，增加更多时代时尚气息的作品 和相声、小品等文艺类型不同，故事并不会受到历史、传统、表达形式、创作来源等方面因素的限制，它几乎涵盖我们人类社会每一个角落、每一个人，因此，我们也不妨将视野放得更宽一些，将更多可用的题材纳入进来。
电影、电视剧、网络视频表现的也是我们身边的故事，我们同样也可以讲述这些故事，真实的城市生活、普通老百姓的家庭婚姻、唯美动人的青春爱情、宅男宅女们的日子、异次元空间故事、穿越时空的传奇，等等，受众需要什么故事，我们就提供什么故事。当然，基调、原则问题方面依然会牢牢把控。
我们要积极地观察社会流行的故事类型，然后推出相应的故事，以此来获得受众群的良好反应和市场反馈。
（2）借助网络文学平台获取故事素材，丰富节目内容
网络文学是一个广大的资源平台。据相关统计，2013年中国网
络文学市场收入规模达到46.3亿元。从2012年11月20日至2013年11月期间，著名的网络作家唐家三少版税收入高达2650万元，天蚕土豆、血红和我吃西红柿也分别收获了2000万元、1450万元和1300万元。
网络文学的影响力不再仅仅停留在网站上。近几年热播的电视剧中，《宫》、《步步惊心》、《小儿难养》、《甄嬛传》均改编自网络小说。中国社科院文学所研究员白烨认为，网络文学已经走向“全版权营销”，即优秀的网络文学作品不仅可以在线阅读和无线阅读，还可以出版实体纸质图书，改编成电影、电视剧或网络游戏、动漫作品等，开发相关的衍生产品。除此之外，互联网巨头也对此产生兴趣。2013年上半年，腾讯与前起点中文网核心编辑团队合作成立了创世中文网。2013年12月，百度以1.915亿元的价格从完美世界手中购得纵横中文网全部股权。人民网也在2013年10月斥资近2.5亿元收购看书网69.25%的股权。而据业内人士透露，阿里巴巴也将在网络文学领域有所动作。【1】
网络小说原本就是最适合我们广播故事类节目的素材，为什么它现在的影响力已经蔓延到实质图书、影视、网络游戏，却没有被我们好好地利用起来呢？尽管我们身边确实也有《鬼吹灯》这样的广播作品，但是相对整体而言，实在太少了。
这样一个取之不尽的宝库，我们没有理由不去好好地挖掘它。 网络文学网站都有自己的点击排行榜，我们可以从读者的点击率来了解小说作品的受欢迎程度，从中选择适合播出的作品来。
还有一个情况。虽然有人功成名就，但更多的网络写手过着社会地位低、权益无保障、被读者追着骂、每天伏案码字的日子，而承受如此压力换来的可能只是千字20元封顶的稿费。【2】针对网络写手的这种状况，我们完全可以精心选择其中的佼佼者，根据作品在网上排行榜的点击率情况和人气指数来提前预订，从小说初期起就在广播中连续播出，因为网络小说基本上是每天更新一节，对于我们广播而言，也十分合适。我们可以根据每一节大概的文字字数来确定每天或每期节目的时长，考虑到现今广播节目时段开口的普遍增多，即便20分钟、30分钟的故事节目，听众也是完全可以接受的。
（3）调整改变节目单一的播出形式形态，吸引更多听众地关注
在追求个性化的当代社会，故事类节目可以尝试改变一个人主播讲述故事的习惯模式，吸取更多的声音元素进来。
例如现在动画大片惯用的邀请大牌明星加盟配音的手法，我们也可以借鉴过来。现代的技术手段很发达，不必需要明星到达现场，他们在任何地方、任何时间都可以提前录制好音频，从网络或手机发送过来。如果他们时间有限，也可以邀请他们录制故事的宣传片花，提前推出声音预告，或担任故事中简单的配音部分，等等，借助明星的影响力来吸引公众的注意力。
同样，我们也可以邀请二三线艺人或新人来加盟，他们可以由此获得长期持续的宣传机会，我们也获得这些自身表演表述基础良好并希望效果显著的人员的大力表现。
如果选择了网络小说，我们甚至可以邀请小说的粉丝群从各地用音频来为他们喜爱的角色配音，因为作品本身的粉丝众多，这样做也就相当于我们把这些粉丝变成了我们节目的听众，也进一步扩大了我们的节目影响力和收听率。
（4）跟上时代速度，追踪社会热门资讯、事件来挖掘故事，与公众拉近距离
广播故事类节目并不一定要停留在资讯社会之外，它也可以有自己的速度，从社会公众关注的热点入手，和听众的现在进行时接轨。
例如从2014年3月8日起备受关注的马来西亚航空MH370航班失联事件，这一突发事件吸引了全世界的关注。在这一事件中，广播故事类节目完全可以从故事的角度，不断地推出各种相关的小故事，我们所能找到的机上乘客的故事，家人等待的故事，持假护照的乘客被发现的故事，由于各种原因幸运地没有登机的乘客的故事，搜救中的故事，以往类似事件的故事，等等，从各种细节中完全可以挖掘到很多小故事，这些都是听众希望听到的。所以，故事类节目不妨改变一个固有的观念，它同样可以具有新闻速度。通过现代的即时通讯技术，做到这一点并不困难。
在全媒体时代，广播故事类节目还能够有更多的突破点。而如何实现与时代的良好融合，在理念、思维模式、实施手段上进行更多创新，就显得十分重要了。
来源：
【1】肖家鑫，《2013年网络文学注册写手200多万 市场收入规模达46.3亿元》，《 人民日报 》（ 2014年02月21日 12 版）
http://www.cssn.cn/xwcbx/xwcbx_rdjj/201402/t20140221_969117.shtml 【2】东方网，《网络写手生存状态调查：有收入者可能仅一成》，2012年04月18日19:16
http://it.sohu.com/20120418/n340947338.shtml
【1】http://baike.baidu.com/subview/23054/9732509.htm