大汉天子3观后感

篇一：暗香的读后感

红萼无言耿相忆

姜夔的词我是极喜爱的。记得张炎《词源》里曾用“清空”来评价他的词，并且用了一

个十分飘逸的比喻，“如野云孤飞，去留无迹。”这孤云在天空中去留无迹的情景是多么散朗

飘逸。又有人评其词曰“一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磬”，两种评价都颇能道

出姜夔词的独特个性。相传姜夔本人非常清瘦，气貌若不胜衣，远望有似神仙般飘逸。这令

我联想起现代著名诗人徐志摩的《再别康桥》：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。我轻轻的

招手，作别西天的云彩。”读来同样给人以轻灵飘逸的感觉。私意以为，虽然徐诗的名气要大

些，可是并不耐深绎，它缺少古典诗词那样精纯的字句和协畅的音律。姜夔词醇雅的格调，

优美的境界，读来能给人以多么迥出流俗的审美感受啊！我现在不得不使用这样抒情的并且

带有感叹号的句子来表达我对姜夔词的热爱。 这首《暗香》就集中代表了他的风格。姜夔词往往有小序，或述作词缘起，或纪心绪行

踪，但都和词的内容是不可分割的。我记得清代的著名词学家曾经嘲笑姜词的这些小序，说

是“苦与词复”，“白石好为小序，序即是词，词仍是序，反复再观，味同嚼蜡矣。”当时我看

了这些觉得十分诧异。白石词意清空，如同暗夜中幽独开放的花朵，词笔十分空灵疏荡，又

擅空际转身之法，而这些小序写的都是实实在在作词的缘起，两相比较，一虚一实，真是不

知道重复在什么地方了。可知批评家对于原创的作品总是有些吹毛求疵的。这首小词，从题

序看，当是作于南宋光宗绍熙三年辛亥（1191）冬季，当时词人应邀到范成大退休隐居的苏

州附近的石湖别墅作客。同为当时著名诗人的范成大雅好梅花，买园种梅，白石投主人之雅

好，驰骋才华，于是有了这首词意绝美的《暗香》。 眼前的景象又唤起了往昔的回忆。那旧时的月色，又是这样幽冷地照着，好像一件怀旧

的衣裳穿在我身上。旧日的情事多么美好，让人遐想无边。那时候，梅边月下，笛声悠扬，

又唤起如玉的佳人，无论天气有多么寒冷，我们都要犯寒摘取梅花。试想那花光人影，交相

融会，多美妙的情致境界。唯有诗人才能用这样美妙的画面擦亮我们的眼睛。可是如今啊，

而今我已经像何逊那样渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。读到这里

忽然觉得笔锋顿宕，由昔日之欢瞬间跌入了迟暮衰飒的眼前。盛时难驻，繁华不永，无论是

古是今，境况都是完全一样的，永远带给人不尽的嗟叹。北宋著名的词人贺铸曾写有“玉人

和月摘梅花”的句子，这月下折枝的意境，约略是有些相似的。可是哪里有姜夔这种深沉的

盛衰变幻的深沉感慨呢？就这样在清冷的月光下坐着，往事依稀，从前也是才华妍妙的人，

写出了多少馨逸的诗句。而这一切都已经成为往事，唯有这竹子以外疏落的花朵，她若有若

无的香气，远远地被风吹过来。飘到了华美的筵席上，真是令我万分惊讶啊。主人是热情好客的，如今又见到这清幽美雅的梅花，不免引动诗兴，于是作词一首来答

谢主人。对于那个时候的文人墨客来说，才华就意味着一切，一支妙笔就能赢得尊敬和声名。

想江南水乡，那里正是一片寂静。和梦中之人相隔遥远，流年暗换，我想要远寄梅花寄托殷

勤相思之意，可路途遥远，音信乖隔。夜晚一场大雪又覆盖了大地，那积雪早已将路途遮盖。

姜夔另有词云：“春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”

人间相思最是禁不住这久别之苦，时间愈是久长，在长久的陌生中人的感情似乎也遂类冥顽

了。姜夔词每每被人误会为“有格无情”，意谓其词虽是高格响调，但情感上似乎并非执着深

情之人。可我以为并非如此，词人的情感方式是极其内敛的，好像大海，看上去风平浪静，

可是谁能看见平静波浪下汹涌的波涛呢？对于时光、生命中一再的别离，词人笔下写来，读

来似乎都别有隐情，一切都有万不得已的情愫包含在其中。清末著名词人况周颐也说：“吾听

风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在。此万不得已者，即词心也。而能以吾言

写吾心，即吾词也。”于是我愈发坚定地认为，姜夔是深得词心之人。他的风格只可以学习和

模仿，但却永远也不能被另外的人重复。在这华美的筵席上，面对热情的主人，词人缓缓举

起了翠玉的酒杯，而眼泪却偏偏容易在这个时候落下。面对这红色的花蕾，回忆使人变得沉

默。长记曾经携手游赏之地，我们曾经像一对天真的儿童那样看到西湖边大片的梅林，红色

的花朵在空气中洁净地绽放。湖水是那样澄澈，好像新生的一样。而转瞬间就要零落成泥，

被风吹得凋落无余，何日才能重新见到梅花的幽丽？ 此时此刻，我终于借着文字完成了对于姜夔梅花的想象和对这首词的诗意阐释。最最令

我激动的，就是那红色的花瓣在风中飘散的过程。那是生命最后一次的舞蹈，既触目，又惊

心，既凄凉，又是极其美丽 的。“又片片，吹尽也。几时见得？”怀着对来年繁花盛开的憧憬，这首词也戛然而止。

而我又记起了一个同样灵心锐感的词人的句子，“春去也，飞红万点愁如海。”花落如雨，如

果这花朵的雨水最终要落下，我祈祷，她最好能落在有情的诗人眼睛里。篇二：观《暗香》

有感

暗香

黄晓明饰程远，王珞丹饰伍月刚开始看这部剧时是因为这两人的搭档感觉很新鲜。看完后也没失望。剧中男一号由黄

晓明出演。黄晓明，中国最美50人票选第一人。 说实话，起初并不喜欢黄晓明，我一直在想，黄晓明凭什么当选最美50人no.1，他并

不是特别帅呀，不过直到现在也没想明白，既然想不明白又没必要非得想明白，那我就不想

这个了，我想想他的演技吧，其实他演《大汉天子》时，我觉得蛮好的，现在看《暗香》却

感觉有点别扭，他在塑造程远在家族斗争中的戏份时表现还是可圈可点的，但他在与王珞丹

所饰伍月演对手戏时感觉怪极了，尤其是他与伍月的斗嘴，明明应该让人感觉到浓浓温馨与

情谊，可在程远“骂”伍月“白痴，傻瓜，笨蛋”时，我却觉得尴尬，是替黄晓明尴尬啊，

怎么会被他讲出那种腔调啊，好假的诶，难道他不适合演这种戏码么，我联想到了陈坤，想

起了陈坤与曾宝仪合作的《名扬花鼓》，其中斗嘴的戏份也很多，可感觉就很好啊，尤其是陈

坤，看这部剧中的他，真的很难想象他被人唤作忧郁王子！但是，总的说来，幽默，睿智，

痴情，有担当的程远还是被黄晓明演活了，他的表现，80分。 再来说说剧中的两女演员，说实话，王珞丹不算美女，长的还可以罢了。浏览了一下网

上的评价，好像不太好，说她太讨厌了，整天哭哭哭 。我其实不这么觉得，我觉得她演的

很好啊，她是经常掉眼泪，可她的眼泪并不让人觉得厌烦啊，我想更多应该还是怜惜吧！ 另

一位女主角叫丽达，出场时并没有让人眼前一亮，可是越往后看，发现她越好看，她绝对是

属于耐看型的。伍月是青春活泼型的，丽达是温柔典雅型的，尽管更倾向于前者，但也确确

实实感受到后者的美了！另外，丽达的身材可是非常匀称的，凹凸有致，礼服完全展现了她

的美，而王珞丹演的伍月呢，就像《杜拉拉升职记》中王伟对杜拉拉说的一样，就占一腰细

的便宜（不过，占一腰细这一便宜已经很好了，像我嘛，还什么便宜都没占着，呵呵） ，她就不太适合礼服，而是适合生活中的便装，可以尽情展现青春活力。关于《暗香》这一电视剧本身，我的一大收获是原来电视剧还可以这样拍，其中一场景

是，程远去救伍月，成功救出后，杀手来追，没来由的找到一部车，在汽车追与逃中，正当

观众沉浸在紧张气氛里。没来由的就是他们成功逃脱的场景，我仔细想了想，太佩服这导演

了，就是啊，干嘛一个场景一定要有头有尾啊，有些事情，不必深究！以上是我在看《暗香》时和看完《暗香》时关于演员关于剧情的几点想法 。篇三：夏夜

读书暗香来

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夏夜读书暗香来

作者：钱国宏

来源：《心理与健康》2014年第08期 夏季，给人的印象总是以溽热难耐为最多。而我觉得：盛夏，有一种极佳的消暑方式，

那就是躲进小楼成一统，在静夜里阅读。夏夜捧读，既是一种休闲，也是一种心灵的“体操”，

实在是妙不可言。

非常怀念我在农村居住的那些日子。每年的夏夜，劳累了一天的农人都在习习微风中，

惬意地躺在土炕上，伸展四肢，放松精神，有滋有味地沉入梦乡。前屯后街，一片寂静。这

时节，恰好读书。随意从书架上抽出一本书来，泡上一杯热茶，在缕缕茶香中，凭案而坐，

静静地把目光和思想放逐到字里行间。周围万籁俱寂，读书自然精神集中，不再分神，思想

也不再溜号—凡事就怕专注，一旦聚精会神，便会收到事半功倍的好效果。果然，那书读得

飞快，春风得意马蹄疾，一日看尽长安花；思考也越发缜密，书中的每一处精髓、每一处睿

智，都随着一行行字、一个个标点，飞天一般输入脑海，使人突然醍醐灌顶，思路豁然洞开，

可谓“至乐无声唯孝悌，太羹有味是读书”！ 夏夜有风，全身、鬓角不再像白天那样吱吱地冒汗，所以，心里先安定了几分。南北窗

户全部敞开，夏风穿堂而过，单单留下一丝清凉，而蚊蚋又在纱窗之外飞舞，这使得室内的

氛围空前适宜读书。夏夜读书既不挑书，也不挑姿势，靠着屋墙可以读，趴在炕上可以读，

凭桌而坐可以读，甚至歪倒在被褥上也可以读！“茶亦醉人何必酒，书能香我不须花”！—只

有亲身经历过夏夜读书的人，才真正知道“随意而读”才是读书的最佳状态。老舍先生说过：生活随意就是幸福。以随意的姿势、随意的心态读随意的书，这世界还

有不幸福的吗？

夏夜读书还有一个可以享受的意境，那便是雨后。夏天的雨或密或疏，滤除了空气中的

暑热，所以雨后的乡村，一片通明—连空气都睁着亮闪闪的眼哩！天幕闭合，明月升空，此

时，传来响亮的蛙鸣，所谓“好风如水，清景无限”。虽说有了蛙鸣，但却营造出了“蝉噪林

愈静，鸟鸣山更悠”的独特意境。这种反差给读书带来了空前的机遇：在古今中外行走穿梭，

在字里行间引吭高歌，在人间百态中静观感悟，真真是心游万仞，精骛八极，独与天地精神

相往来！若是读了名家的范本，则更是铅华洗尽，身心俱爽，独居一室，喜不自胜！心在阅

读中返青，人在阅读中轻盈！养心莫若寡欲，至乐无如读书。夏夜读书，可谓搏一点浩然之气，邀千里快哉之风！篇

四：《妖精的小孩》读后感坚持那个独特又真实的自己——读《妖精的小孩》有感本书作者的献词写着：献给所有曾自觉与众不同的孩子。 这本书讲述的是11岁的小主人公萨思琪的故事。她跟周围的每一个孩子都不一样。有时

她就像个天才，从未见过风笛却抓起来就会吹；有时她让人不安，一双眼睛变幻不定，高兴

的时候是烟灰色的，恶作剧时就变成了丁香紫。她出生不久后，外婆就一直担心她太特别，

但她从来都以为那只是一点点与众不同，直到有一天，她突然记起了一些久远的记忆，久远

到要从她在人类世界出生前说起??我发现这是一个典型的奇幻冒险故事，是萨思琪自我发现的传奇。萨思琪因为太过奇特

而被许多人排挤，村里发生不好的事总被归咎为萨思琪的错，并说她是怪物。萨思琪没有没

有自卑、伤心，而是与他们和平相处，虽然有时还会无缘无故被打。萨思琪很善良，从来不

会去报复别人，无聊时，就带上心爱的风笛跑到荒原去找塔姆，她一样非常快乐。故事中的

贝丝婆婆一直默默支持着萨思琪认识自我，学会如尼文（妖精的语言）。萨思琪懂得感恩与回

报，只要有什么贝丝婆婆需要的草药，她都尽自己最大的努力去找到。萨思琪慢慢有了一些

零碎的记忆，意识到自己不属于这个村庄，自己是妖精，自己不是人类妈妈真正的孩子。如

果萨思琪再待下去，村庄会乱了的。萨思琪的经历让我知道了做真实自我的重要性。萨思琪

下定决心要回到芒德，找回人类妈妈真正的孩子，她认为，那孩子是无辜的。萨思琪才11

岁，她已经非常独立，自己去冒险。小小年纪的她已经这样不怕困难，坚持不懈，还真值得

同龄孩子学习。萨思琪不惜代价放弃了风笛，找回了人类妈妈的孩子莱卡，途中每一步都是

那么艰难，但她都挺过来了，充满 正义与顽强的力量。

在这个故事中，最难的问题不是依靠魔法来解决的，而是依靠萨思琪对于残酷的真相能

勇敢面对的态度，依靠孩子内心的勇气与坚守。 也许每个人都是与众不同的，我们不应该因为不了解而去怀疑，去责骂，敞开心灵去接

受看似与我们不同的个体吧！篇五：人生若只如初见读后感 人生若只如初见读后感 人生若只如初见，何事秋风悲画扇？ 等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 “人生若只如初见”，读这句诗时只觉内心微微一颤，眼眶发热，喉咙哽咽，仿佛许多说

不清道不明的心绪都被他一语道破，却又无法就此释然。“人生若只如初见”，只有历经漫漫人生路后，才能真正领悟其中的无尽感慨，寥寥七个

字，却饱含了人生的多少追悔，多少怀念，多 少遗憾，多少叹息，多少辛酸，多少悲哀，多少惆怅，多少无奈啊！ “人生若只如初见”，有多少人还会无怨无悔地说，我依然选择和你牵手人生，患难与共，

相濡以沫，陪伴你共同经历人生的风雨，和你迎接每一轮朝阳，送走每一个落日，“执子之手，

与子偕老”。

“人生若只如初见”，有多少人还会发自内心地说，我仍然要做你的朋友，做你的知己，

和你推心置腹，坦诚相见，心心相印，肝胆相照，相互扶持，荣辱与共，赴汤蹈火，在所不

惜。 又有多少人会毅然决然地说，“人生若只如初见”，我们井水不犯河水，大路朝天，各走

一边，你走你的阳关道，我过我的独木桥。我坚决不会进入你的生活，不会把路走到山穷水

尽还执迷不悟，让彼此心虑憔悴；不会再让情感千疮百孔，伤痕累累，无休止地在痛苦中轮

回。我不愿看到俨然正人君子实则是个地道的流氓无赖，貌似道貌岸然却隐藏着阴险毒辣的

心机。受不了冷酷寡情，看不惯尔虞我诈，这一切都让我恶心！我发誓不做你的爱人，不做

你的家人，不做载请著名来自:(/duhougan/ 读后感) 你的亲戚，不做你的同学，不做你的朋

友，不做你的同事，不做你的邻居，不做你的敌人，不做你的对手，不做你的路人，不会和

你再扯上任何关系。甚至不愿与你共同为人，如果你转世为人，我会因不齿于人类有这样的

败类而甘愿成为一头畜生。 “人生若只如初见”，只能是人的一种永远不能企及的愿望。人生其实很残酷，每分每秒

都是直播，没有彩排，不容删除，不容篡改。走过的人生路，苦便是苦，甜便是甜，血便是

血，泪便是泪。我们只能看定这些悲喜苦乐，珍视曾经的美好，擦干过往的血泪，乐观顽强

地去领略人生更美丽的风景！“人生若只如初见”，但愿我们每个人都不要被“初见”时火光电石般的心灵撞击而神魂

颠倒，也不会因“初见”时含情脉脉的目光流转而意乱情迷，而是应该冷静地想一想我们怎

样才能淡泊而优雅地走完自己的人生！ 本来是两情相悦，恨不能朝朝暮暮到白头，早知道结局是分离，倒不如保持“初见”时

那种若即若离的美好。初相遇的时候，一切都是美好的，所有的时光，都是快乐的。即使偶

有一些不如意的地方，也甘心消受，因为抱着憧憬，所以相信一切只会越来越好。所有的困

难，都是微不足道，满天的星辰，都在你面前失色，我的世界没有我，全部是你。 年少的意气风发，最初的感动和梦想，在时间的浸润下渐渐磨灭；天荒地老的意愿，山

盟海誓的诺言，只剩下一个依稀的背影。“我爱你”是那样的苍白无力，承诺是那样的遥不可

及，北岸柳青青定格成为思忆中永恒的记忆，绚烂的烟花火背后，是无尽寂静的长夜┅┅ “初见惊艳，再见依然”，这只是一种美好的愿望。初见，惊艳。蓦然回首，曾经沧海，

早已是换了人间。“流年似水，世事难料”。许多既定的开始都有一个想不到的结果，所以才

耐人寻味，不管是喜的还是悲的，是自己期待的还是自己拒绝看到的，矛盾和落差带给这个

世界太多的美丽。

人生若只如初见，所有往事都化为红尘一笑，只留下初见时的惊艳、倾情。忘却也载请

著名来自:(/duhougan/ 读后感) 许有过的背叛、伤怀、无奈和悲痛。这是何等美妙的人生境

界。

时光匆匆，我们已经回不到过去，也许曾经一见倾心，但是再见之时，也许会是伤心之

时。若是如此，不如初见时的那份感觉 ┅┅ 人生若只如初见，那份美丽定格在回忆中。也许哪天转身而去，留下一个美丽的远去背

影。完美的弧线，会诉说着对昨日的依恋。也许，在我们认识的人中，有过误会，有过得失，

你就会想起初见时的(转载于:www.cSSyq.co m 书 业 网:大汉天子3观后感)美丽。或者，哪天在某个特定的地方，故地重游，突然发现多年未见的

一个人，一下子就回到了初见的情景，初相遇，那是怎样一种让人难以忘怀的感情呢？！ 深情的怀旧，原是美好的恍惚，记得的也是幸福，那一刻，仿佛时光倒流，繁花盛开。温柔与感动，渴盼与甜蜜，原来只是初初相见。潮生潮灭，沧海桑田，换了人间。 所以，如果不能继续，那么，宁愿切断所有退路。愿一切只若初见时般美好。 初见惊艳，再见依然。但愿再次见到你的时候，还有初见时那份心情。 人生如此，浮生如斯，情生情死，乃情之至。

篇二：鬼吹灯之寻龙诀观后感影评

鬼吹灯之寻龙诀观后感影评

这只是一个小小的个人感受，未曾想过引起赞赏，实在有愧。 低下的评论我看到了，有人说，陈坤没有“糙感”很正常，因为胡八一叫胡八一是因为建军节出生的，而重名太多，一气之下改为八一，并没有当过兵，质疑我没有看过原著。 有没有看过原著不提（毕竟就算看过也无法向大家证明），胡八一是当过兵的，还做到了连长的位置，这在原著中有过正面、侧面描写。

贴一下《精绝古城：第十九章（考古队）》中，陈教授说的话： 陈教授觉得郝爱国说话太直了，他跟大金牙的父亲也很熟，经常向他们请教一些古玩鉴赏的问题，不愿意把关系闹得太僵，就从沙发上站起身来打圆场，请我们落座，闲聊了几句，问了我和胖子的一些事，听完之后微笑点头：“ 不简单啊，当过解放军的连长，还有参加过战争的经验，而且去过沙漠， 真是难得啊，当我们这些书呆子的领队，那实在是绰绰有余了。沙漠中的遗迹和古墓，大多数都掩埋在黄沙之下，孔雀河故道早已干涸难以寻觅，如果不懂天星风水术，恐怕是找不到的，不知这风水学你们二人懂不懂？”

另外，关于杨雪莉的口音问题，有人说，因为杨雪莉是华裔，说不清国语也很正常，同样来自《精绝古城：第十九章（考古队）》中对于杨雪莉的描写：杨小姐微微一笑：“胡先生，我会说中文，咱们还是用中国话交谈吧。你今后叫我Shirley杨就可以了。” 没想到她的普通话说得很好，没有半点美国口音，至于美国口音是什么样

的，其实我也没个概念，反正觉得她和中国人没区别。

至于为何选择舒淇饰演这名角色，毕竟是要打开市场的电影，选角儿是经过各方权衡之后的行为，非常理解。 然后有人说，我的某些话对杨颖夫妇不友善，这里也回应一下：并非不友善，只是实话实说。黄晓明自《大汉天子》之后，最经典的角色就是处于落魄时的成冬青，土鳖气息被他演活了。无论从哪一点看，这都是在赞赏其演技，为何说不友善呢？杨颖在饰演丁思甜时同样如此。

还有人说，我对于坐在旁边小哥的猜想很无聊，人家看没看过3D电影你咋知道？还TM笑点，就你看多的是不？可能是我没写清楚，之所以成为我的笑点之一，是因为让我想起了 自己第一次看3D时，也会有下意识的闪避动作，这并非嘲讽小哥，而是觉得很可爱。 以下为原答案： 如果有更高期待，想把《寻龙诀》跟好莱坞超A级大作相比，是对于目前整个中国电影工业体系的无敌信

所以，保持一颗平常心去看这部国产商业大片（单纯跟其他国产商业“大片”比），是一个理智的做法。

什么是国产商业大片？故事、特效、后期、道具，但最重要的，是 本土 。 本土，不是让导演、编剧们故作姿态来接地气，也不是拉来一帮俊男靓女走走过场，或者复制下港片无厘头梗，或者再复制下好莱坞特效PPT，而是踏踏实实的、认认真真的，去尊重中国观众的智商，讲述一个只可能发生在中国的故事，且完成度还不错。 在这一点上，回过头去看2015一整年，这种片子的数量有多少？ 《寻

龙诀》就是其中之一。甚至我个人不怕捧高，这极有可能是新国产商业大片的标杆之作，地位不在张艺谋《英雄》之下。换句话说，若干年后，当我们回首国产大片发展史时，

《英雄》和《寻龙诀》都是一个绕不过去的坎。我们先从导演说起。 张小北说，乌尔善是一个牛X的导演，美术出身，出道拍摄600万成本电影《刀见笑》，第二部电影《画皮2》制作成本过亿。而后，其生涯第三部作品，是万达、光线、华谊兄弟民营电影三巨头联合制作的《寻龙诀》。

看完电影后，觉得脸很疼。这确实是一位很有才华的导演，他对于《寻龙诀》中的布景、道具及后期的视觉特效，确实有着自己独特的审美在里面。看得出来，也确实用心在做了。

有趣的是， 坐在我身边的是一对恋人（影院里除了我，基本都是恋人，泪），小哥可能不经常看3D电影，每有器物，例如爆炸的碎屑，朝着镜头飞来时，他总是下意识的躲避，成为我观影时的最大笑点之一（觉得很可爱）。

这从侧面证明，特效团队很厉害，对比其他打着3D的幌子公然骗钱的国产电影，至少在特效上没骗人。虽然我看的出来，很多时候的3D效果略假，如爆炸的碎屑物、断裂的吊棺木、胡八一手里的飞爪等等。 不过，即便如此，我对乌尔善的能力依然持有戒备心。 再说演员。

几个主演里，陈坤的胡八一跟原作中还是有出入，这种出入，

主要体现在陈坤不够“糙感”，不像经历过战争的军人。 他的主角扮相，更像是邋遢、不修边幅的中年人。 少了那么点果敢、坚毅的气质。 当然，这是我个人感觉。

黄渤可能遭遇了演技瓶颈，看得出来，他对于拿捏王凯旋十分走心，尤其知情扮相时，那种对于喜欢的人娇羞感。但是，在黄渤诠释这个角色时，总感觉缺了点什么。可能缺了点身高吧.

舒淇.....杨雪莉是《鬼吹灯》里唯一女主，搬山道人后代，爷爷是一代传奇鹧鸪哨，果敢、聪明、智慧、独立、心思细腻。可以说，在《鬼吹灯》满是大男子主义老爷们儿的衬托下，杨雪莉简直就是新时代中国女性的代言人。可她塑造的，却是一个为了爱情，可劲儿傲娇的小女生。尤其张嘴一口台湾腔，尴尬都溢出了屏幕，让我不得不关注身边的恋人们。

个人的互动也毫无CP感，就像在说“哎，跟你俩说哦，咱仨演戏呢，演完了请你俩去吃土耳其烤肉”。夏雨的大金牙，有人说用力过猛，我觉得即便过猛了点，应该也是夏雨演员生涯的第二春——少年得志，出道电影即摘影帝桂冠，沉寂多年，偶尔跑龙套，却能完全放下身段儿演一个戏份吃重的丑角儿，这才是演员精神<啊！这才是拿钱办事的契约精神啊！而大金牙是《鬼吹灯》中的经典角色，实在太经典了，一时竟然觉得没有哪一个演员可以完美诠释这个角色。就像你我身边的某个胆小、贪财，却在关键时刻靠得住的朋友，太熟悉了，不仅仅要胆小时的面部表情到位，更要有贪财时的眼神传达，可

想这个角色对于职业演员的挑战。

篇三：《史记》5000字读后感

史记

《史记》是中国历史上第一部纪传体通史，全书共一百三十篇，分为本纪、书、表、世家、列传五种形式。传记的作者是西汉时期的司马迁。《史记》约成书于公元前104年至公元前91年，本来是没有书名的，司马迁完成这部巨著后曾给东方朔看过，东方朔非常钦佩，就在书上加了“太史公”三字。“太史”是司马迁的官职，“公”是美称，“太史公”也只是表明谁的著作而已。班固的《汉书·艺文志》在著录这部书时，改成《太史公百三十篇》，后人则又简化成“太史公记”、“太史公书”、“太史公传”。《史记》最初没有固定书名，一般称为“太史公书”，或称“太史公记”，也省称 “太史公”。从三国开始，“史记”逐渐成为“太史公书”的专名。《史记》开创了政治、经济、民族、文化等各种知识的综合编纂方法，它是我国第一部规模宏大、贯通古今、内容广博的百科全书式通史；还开创了我国史学家秉笔直书的治史传统。

说到这本书一定要提的是书的作者司马迁。写这本史书的历史可以追溯到司马迁的父亲司马谈，他是一位史官,所以自小司马迁在耳濡目染下对历史发生浓厚兴趣。并且一旦遇到问题,司马迁总会追根究底，直到完全弄清楚为止。如果书本上找不到答案,他便会求教他人或亲自实地考察以辨真假。当司马谈患重病时,他紧紧握住儿子的手，再三叮咛他继承父业。因此司马迁痛下决心要完成父亲的遗志,编写史记。后来，司马

迁不幸遭遇了宫刑，他克服了宫刑的耻辱，忍辱负重，继续编写《史记》，经过了整整16年的不懈努力，才终于完成《史记》这本传世千年而被后人赞叹不绝的名著。他的这种不屈不挠，坚持不懈的精神是我们学习的榜样。近人梁启超称赞这部巨著是“千古之绝作”。鲁迅誉之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。

以个人荣辱看历史，固然易生偏见，但司马迁讲历史，却能保持清醒客观，即使是写当代之事，即使是有切肤之痛，也能控制情绪，顶多在赞语中发点感慨，出乎人生，而入乎历史，写史和评史，绝不乱掺乎。他总是能保持一种客观的态度去评判历史。为大汉天子所不能容忍的韩信，司马迁为他记转；墙倒众人推的李广，司马迁仍从正面为他写下《李将军列传》。在他笔下，即使是“成者为王”的汉高祖也大有流氓气，即使是“败者为贼”的项羽也不失英雄相。就连当时的恐怖分子，他也会说“不欺其志，名垂后世”；就连李斯这样的“大坏蛋”，他也会描写其临死之际，父子相哭，遥想当年，牵黄犬，逐狡兔的天伦之乐。历史上的哪些呼风唤雨的大人物，都被他请下神坛，还原成一个又一个和你我一样的普通人。这种写法当然得罪了不少人，以至于后来“仆诚已著此书，藏之名山，传之其人，通邑大都，则补偿前辱之责，虽万被戮，岂有悔哉！”连太史公也不知所踪。但太史公的这份客观，这份执着，以及这部史书所饱含的“不虚美不隐恶”精神从我一翻开它，就深深吸引了我。在《史记》里，他介绍了智勇双全的蔺相如，立木取信的商鞅，巧言

退兵的陈轸，少年有为的孟尝君，错失良才的魏惠王，贪利失地的楚怀王??

但是最伟大的还是他在书里所表达的最激动人心的思想。表达进步的民族观。首先迁在《史记》中所表达的一个重要的民族思想便是“大一统”，并且还表述了主张国家统一、反对分裂的观点。他在《史记·太史公自序》中评价秦朝历史地位时说：“秦取天下多暴，然世异变，成功大。”认为秦朝统一中国事业虽然依靠了暴力手段，但时代不同了，形势变了，却获得了巨大的成功。可见，司马迁对秦统一中国事业的肯定态度。而且司马迁对西汉兴建以来国家统一为社会带来的繁荣景象极为赞赏，在《太史公自序》中又说：“汉兴以来，至明天子，获符瑞，封禅，改正朔，易服色，受命于穆清，泽流罔极，海外殊俗，重译款塞，请来献见者，不可胜道。”这是对西汉盛世的歌颂。其次民族平等，反对民族战争自古以来、他站在历史的高度，为少数民族作列传：《南越列传》、《东越列传》、《朝鲜列传》、《西南夷列传》、《大宛列传》??每一篇都渗透出他的民族平等的意识。而通观这些民族史传，可以发现其内容并非单纯的夷夏分离的记述，它们相互之间有着紧密联系。给人以各民族从来都是杂处、融合的印象。表达进步的经济思想。对于满足人民物资生活需要这个问题，先秦思想家中，老子宣扬无欲、寡欢；孔子鼓吹“安贫”；墨子尽管关心和同情劳动人民的疾苦，但对于满足人民物质生活需要方面的主张也是比较保守的，特别强调“节用”。司马迁则不然，认为

人类对衣食住行的物质需要是客观存在、自然形成、长久起作用的。由于司马迁认为社会经济活动是不以人们意志为转移的客观过程，因此，他主张发展工商业，主张让人们自由获得财富，倾向于经济的放任政策，不主张人为的干涉。这种思想在《平准书》、《货殖列传》等篇中，都有较为集中的反映。必须指出，司马迁主张发展商品经济是有其积极意义的。商品经济的发展促进社会经济的发展，促进社会生产的分工。相反地，抑制商品经济发展，长期保持自然经济占据统治地位，会使社会发展缓慢。表达了鲜明的反专制、反暴政的民主色彩。他重视下层人民的力量，歌颂下层人士的品质才干，用了很多篇幅为他们树碑立传，诸如《游侠列传》、《滑稽列传》、《日者列传》、《扁鹊仓公列传》等都属这一类。 贯穿全书的是豪迈的人生观，生死观，价值观。司马迁在《史记》中所歌颂的几乎都是一些勇于进取、勇于建功立业的英雄。他们有理想、有抱负、有追求；他们为了某种信念、某种原则可以不惜牺牲自己的生命；他们都有一种百折不挠、不达目的誓不罢休的精神。

实际上《史记》真正最吸引我的地方还是太史公 那入木三分的笔法，历史在他的笔下成为一部鲜活的影像作品。《史记》语言的主要特色，就在于它充满情感、富于生气，从头到尾都充斥着一种东方的人文主义气息，它的语言平易近人，朴素充实，与主张辞藻瑰丽的汉代似乎格格不入。司马迁重视人物的作用，善

于抓住一些在我们看来非常小的细节用以对人物的刻画。例如《李将军列传》中对李广日常狩猎时的细节描写，非常具体而深刻地揭示了李斯的性格特征，也暗示了李广日后兵败自杀的性格原因。这些细节对人物的刻画，远比抽象的人物评述更加能呈现人物的性格。《史记》的人物语言也是其文学性的体现。他的人物对话是紧紧地抓住了人物的身份地位以及性格。例如《项羽本纪》与《高祖本纪》见到始皇二人的语言：项羽“彼可取而代也！”与刘邦的“嗟乎！大丈夫当如是也！”项羽是一心取而代之，而刘邦只是羡慕皇帝的富贵生活，两者性格差异立现。史记语言是在精妙，他将一个又一个的人物写的是淋漓尽致。

在司马迁笔下，有多少英雄以他们的汗与血，情与志来尽忠书写“精忠报国”这四个熠熠生辉的字。“风萧萧兮易水寒，壮士一去不复返！”荆轲受命大厦将倾时，壮志未酬咸阳宫；“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山！”李广纵马西风塞北，笑谈渴饮匈奴血。这一幕幕波澜壮阔的史剧，已退色成书页发黄的史书，窸窣作响。而就是这书页轻微的翻动之间，那精神的钟鸣绵延至今。声声清晰，声声震撼，余音袅袅，激荡心间。钱学森粪土万户侯，弃洋归根，献身航天；邓稼先隐姓戈壁滩，呕心沥血，新捐国防；袁隆平水稻伴青春，而使天下苍生皆得饱。《史记》传递着那古老、悠扬的钟声——精忠报国，一首在中华历史长河中荡气回肠的英雄交响曲。它让我领悟什么叫做“精忠报国”豪情壮志。今天，这精神依然在弘扬。曾记得，在年初暴