《小红帽后现代版》叙事方式分析
《小红帽后现代版》叙事方式分析
在文化不断发展的现代，童话故事的改编现象已是屡见不鲜了。从《白雪公主和七个小矮人》到《小美人鱼》，还有《灰姑娘》系列等等，越来越多家喻户晓的童话被改编成动画搬上了银幕。可是改编一部童话可不能随便，是需要技巧的，而改编技巧则决定了是否改编得成不成功。《小红帽后现代版》是一部改编得很成功动画片，在情节方面、人物形象方面等都令人耳目一新，特别是它的叙事方式，更令我大为赞叹。
电影也是文学，任何一部电影都以自己的叙事方式进行故事的叙述，这是文学性的一种表现。文学性叙事方式具有小说、诗歌、散文等性质，一般分块状和线性两种。块状的文学性叙事方式不强调时间的先后；线性的文学性叙事方式是根据时间的先后顺序来讲故事，注重因果关系。《小红帽后现代版》的叙事方式属于前者。
《小红帽》的故事一开始与原作差不多。小红帽来到森林中的外婆家里，发现外婆是大灰狼假扮的，奶奶被绑在壁橱里，小红帽一看不妙，想逃跑却被大灰狼抓住了，就在此时窗外跳进一个拿着斧头的壮汉??如果按原作的故事发展，接下来就是猎人打败大灰狼救了小红帽和她奶奶，好人战胜了坏人的happy end，故事就结束了。如果真的是这样，那这部电影就只有几分钟而已，实在是没有什么创新性。
当然导演也不会这么容易就让电影结束掉。像是猎人的角色跳出来后，并没有像原作那样与大灰狼进行了对抗，而居然是森林警察介入调查了，实在是令人吃惊。于是，在警察的审问下，当事人各自述说了自身的经历。
《小红帽》先是按照原作进行故事叙述，给整部电影一个总的开头，接着就分别讲述每个当事角色的故事，是分开叙述，将故事情节分成一块块的板状。但是每个板块并不是独立的，板块与板块都有着相互联系。对于在一个故事板块中发生的情节，观众会在另一个板块看到不同于其他板块所表达的“真相”。
在以小红帽的角度进行叙述的故事板块中，大灰狼是个十足的坏人，他千方百计想在小红帽去奶奶家的途中抓住她。当然小红帽诡计多端，不是那么轻易给大灰狼抓住的。在小红帽的故事中，观众会看到很多不明所以的事情发生，“不明所以”就是观众对此故事板块的最大印象。
小红帽视角的故事是四个当事人的故事的悬疑篇，在此篇中发生的奇怪事件在其他篇都会有解说。例如隧道出口轨道的断路、雪崩、大灰狼的吼叫等等。这种表达方式能极大地引起观众的兴趣，给观众以观看的动力，在对各个事件的起因进行述说后，观众会产生“原来如此”之类的感想，而观众对电影的好感度就这样提升了。
文学要有创新性。《小红帽》中大灰狼的故事真的可谓跳跃式的创新。在大灰狼的故事里，大灰狼一反人们记忆中凶残的印象——大灰狼其实并不想吃小红帽和她奶奶，而是他以记者的身份对点心配方失窃事件进行调查，他之所以要拦截小红帽，是因为认为小红帽是嫌疑人。这可真是令人大跌眼镜！这样的创新不能以原作来衡量了，它已经偏离了原作的轨迹。但“大灰狼并不是残暴的！”“大灰狼是记者！”反而令人觉得非常有趣，更有吸引力。 在小红帽的故事里，大灰狼受到了不少冤枉，但导演在大灰狼的故事里给他洗白了。大灰狼要抓小红帽是一个误会，他对小红帽大吼只是因为他的尾巴被笨蛋助手夹到了。从小红帽和大灰狼的两个故事里，我们也知道了大灰狼认为小红帽是嫌疑人也是一个误会。 至于在“小红帽快要被大灰狼抓住时”跳进来的壮汉，他也有自己的故事。他不是猎人，他只是一个演员，由于种种原因使得他在森林里练习砍树，他想锻炼自己的气魄以使自己能够出演一个广告。他只是被自己砍倒滚下来的树干赶着跑到奶奶家而已，并阴差阳错的以手挥起斧头的吓人姿态从窗口跳入奶奶的家里。他与电影剧情的主线并没多大关系，只是给电影添加了趣味性。
最后到奶奶的故事了。这位奶奶也颠覆了原作中奶奶给人病弱的印象，她竟然是极限运动爱好者，并获得过一大堆极限运动奖章。她在小红帽来探访她时还进行着激烈的滑雪比赛。在比赛中，她为了对付不择手段的对手，用炸弹引起了雪崩——就是小红帽遇到的那场雪崩，还歪打正着的救了小红帽。在开始时我们看到她被绑着也只是因为意外——背着降落伞从烟囱进到家中，被吊扇卷上了散乱的降落伞的意外！
四个相互联系的故事，各种意外的巧合，相比于线性叙述，更给人印象深刻。每个人都是他或她的故事的主角，更加丰满了人物形象。
最后，四个板块故事结束后，电影用回归总线的方式叙述了小红帽、奶奶、大灰狼还有壮汉演员协助警察捕捉真凶的故事。
（完）