抑景的范例园林

篇一：中国古代园林的构景手段与实例

中国古代园林的构景手段实例

一、抑景

豫园赏狮穿廊绕墙而入为游廊，是进入大假山的通道，跨于池上。廊间设方亭，有匾曰“渐入佳景”。匾下有一太湖石，状似美女柔腰顾盼，名“美人腰”。

颐和园中的勤政殿后的山丘，通过小径先阻挡视线穿过假山看见宽阔的昆明湖突然眼前豁然开朗。

二、 透景

绕过仁寿殿南侧，通过一条窄道步入前湖区，看到一碧平湖景象，同时在工艺品商店与岸边之间的一排排松树也映入眼帘，这些树栽于此处实际起到透景的作用

三、 添景

当站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。这里的柳丝就是添景。

四、 夹景

颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，被两岸起伏的山石和错落有致的明清古建筑多夹持，构成明媚动人的景色。

五、 对景

颐和园昆明湖上的南湖岛和十七孔桥，是万寿山的对景。要是以南湖岛和十七孔桥为主体，万寿山就成了对景。

六、障景

颐和园内谐趣园的东侧围墙紧邻车水马龙的街道，设计者为把街景隔开，沿东墙体堆积土山，并高过墙头，且栽植苍松翠柏。

七、框景

沿万寿山东路攀登，在西麓的“湖山真意”、“画中游”或偏南的“山色湖光共一楼”、“鱼藻轩”向西望去，近景的昆明湖、西堤，远景的玉泉山、玉峰塔，更远的重峦叠嶂的西山群峰都被摄收到一个画框中，绝佳一幅美妙的风景画。

八、漏景

豫园内有8幅精美的泥塑漏窗，积玉水廊北端左侧墙上有一幅中间是松鹤图案，四边为回文“福禄寿喜”四字。

九、借景

1．远借：颐和园借玉泉山及西山，无锡寄畅园借锡山，苏州沧浪亭登见山楼可远借农村景色。

2．邻借：苏州沧浪亭，园内缺乏水面，而园外却有河滨，因此在沿水面河滨处设假山驳岸，上建复廊及面水轩。无封闭围墙，透过复廊上面的漏窗，使园内外景色融为一体，在不觉之间便将园外水面组织到园内。

3．仰借：北京北海公园借景山，南京玄武湖公园借钟山。

4．俯借：登杭州六和塔展望钱塘江上景色，登西湖孤山观湖上游船及湖心亭、三潭印月等。

篇二：中国古典园林9种构景手法

1、 中国古典园林9种构景手法：抑景、透镜、添景、灭景、对景、障景、框景、漏景、借

景

抑景：先藏后露 欲扬先抑 透镜：开辟新的透镜线 障景：移步异景 一步一景

夹景：将左右两侧以树丛 树干 添景：为求得层次 在缺之前背景时 在景物之前增加建筑小景 框景：利用门框 窗框树框等摄取空间的优美景色

2、 发展的五个时期：生成期、转折期、全盛期、成熟期、成熟后期

3、 我国的四大园林：拙政园、留园、避暑山庄、颐和园

4、 园林按隶属关系分为几类：寺观园林、皇家园林、私家园林

5、 中国古典园林的特点：本与自然高于自然、建筑美与自然美有机结合、浓郁的诗情画意、

深邃高雅的意境

6、 园林建筑集中分布地区：以西安为中心的关中一带，洛阳、开封；杭州及钱塘江三角洲；

南京、扬州、苏州及其附近各城市；北京、承德以及岭南一带

7、 园林建筑三个层次：近景、中景、背景

8、 计程《园冶》 内容：其中园说又分为相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、

掇山、选石、借景10篇

篇三：园林造景方法

中国早在春秋战国时代，就确立了“天人合一”的思想，古典园林追求的最佳境界是自然、淡泊、恬静、含蓄，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然，以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的境界。通常有以下几种造景手段，也可作为观赏方法。

1．抑景：中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。为此，在园林入口处常以假山抑景，以便使园林显得更有艺术魅力。

2．添景：当我们眺望远方的山、塔或者其他风景时，如果中间没有景点过渡，就显得虚空而没有层次，如果在中间、近处有乔木、花卉作为的过渡景，就会显得有层次美，这中间的乔木、花卉，便叫做添景。

3．夹景：如果远方的山或建筑，它们本身很有审美价值，但如果视线的两侧大而无挡，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使远处的风景点更有诗情画意，这种构景手法称为夹景。

4．对景：在园林中，当我们登上亭、台、楼、阁，可以观赏对面的堂、山、桥、树木；在对面的堂、桥、廊等处又可观赏这面的亭、

台、楼、阁，这种构景方法叫对景。

5．框景：园林建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合形成景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。

6．漏景：古典园林的围墙上或走廊上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，透过漏窗的窗隙，可以望见院外的美景，这叫做漏景。

7．借景：“园林巧于因借”，无论皇家园林还是私家园林，空间都是有限的，通过借景可以在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，以小见大。例如借远方的山，借邻近的大树，仰(转载于:www.cSSyq.co m 书 业 网:抑景的范例园林)借空中的鸟，俯借池塘中的鱼，应时而借四季花卉或其他自然景象。

点缀；装饰。 明 袁宏道 《答李酉卿书》：“丘大狼狈乃尔，恐阎罗亦用他不着，留与世间点景而已。” 清 李斗 《扬州画舫录·草河录下》：“其下养苔如针，点以小石，谓之花树点景。” 点景：即用点缀的方法装饰景点或者景物，使景点更加丰富，生动。

造园艺术的特点之一，是园林创意与工程技艺的融合，以及造景技艺的丰富多彩。归纳起来包括主景和次（配）景、抑景与扬景、夹景与框景、前景与背景、俯景与抑景、实景与虚景、近景与借景、季相造景等。

1.主景与配景（次景）造园必须有主景区与次要景区。堆山有主、次、宾、配，园林建筑要主次分明，植物培植也要主体树种与次要树种搭配，处理好主次关系就起到了提纲？领的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景体量加大或增多，视线交点、动势集中、轴线对应、色彩突出、点据重心等。

配景对主景起陪衬作用，不能喧宾夺主，是园林中主景的延伸和补充。

2. 抑景与扬景传统造园历来就有欲扬先抑的做法。在人口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相同、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔园林空间，如苏州留园。也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口处设隔景小空间，经过婉转通道中逐渐放开，到达开阔空间，如北京颐和园入口区。

3. 实景与虚景园林或建筑景观往往通过空间围和状况、视面虚实

程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。

篇四：古典园林造景手法

古典园林造景手法 手法：主景与配景、抑景与扬景、实景与虚景、夹景与框景、前景与背景、俯景与仰景、内景与借景、季相造景特点：

1）主景与配景主景升高，能使背景简化，也突出了主景。

2）抑景与扬景在入口区段设障景，对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相间，明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，从而达到开阔园林空间。

3）实景与虚景园林或建筑景观往往通过空间围合状况，视面虚实程度形成人们视觉清晰与模糊，并通过虚实对比，虚实交替，虚实过渡创造丰富的视觉感受。

4）夹景与框景在人的观景实现前设障碍，左右夹峙为夹景，四方围框为框景，常利用山石狭谷、林木树干，门窗、洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。

5）前景与背景为了突出表现某一景物，常把主景适当集中，并在其背后或是周围利用建筑墙面、山石、林从或者草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景，突出景观效果。

6）俯景与仰景利用改变地形、建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种俯视或仰视的视觉效果。

7）内景与借景借景能增加层次扩大空间感，丰富园景，增加变化，且不费分文。园内景物也可以相互因借，实质为园内外和园内各空间景观的相互渗透或互为对景和相互烘托的关系。

8）季相造景利用四季变化创造四时的景观。在配置中，可运用单色表现，多色配合，对比色处理以及色调和色度，逐渐过渡等不同的配植方式，实现园林景观的色彩构图。在同一空间内，一般以体现一季或两季的季相效果较为明显，因此，采用不同花期的花木分层配置，或将不同花期的花木和显示一季季相的花木混栽，或用草本花卉来弥补木本花卉花期较短的缺陷等，可以延长景观的观赏期，表现花木的季相变化。