雏菊赏析
篇一：雏菊 赏析 观后感
《雏菊》影评
雏菊，一种并不昂贵却有着最美丽的瞬间的花，一种不能发
育的爱。 ——题记 选修课上南新老师给我们放了雏菊,其实之前我已经看过一遍
了。但是不知怎么的这次和以前的感觉一点儿都不一样，因为这次真
的用心走进了故事中每个形象的感情世界。爱情是雏菊，静静的绽放，
然后在最美丽的时候凋零。我们总是相信爱情的美好，也许它也只是
我们认为中的美好。因为它总是在我们希望得到更多时候开始枯萎。
雏菊，纤细得随时可能折断的一种花，脆弱的雏菊不是玫瑰，无
法承载奢侈的爱情。雏菊这个名字引出的故事，还没看就让你陷入了
这个哀伤的调子。
沉浸于故事的发展，爱上了他们三个人。 先是她,干干净净清清
爽爽的女孩子,抱着花笔穿行在雏菊的花丛中描绘着自己的春天。掉
下圆木桥，拼命去抓自己的画板。 先是他，为了任务利用了她，几
个星期以来坐在她的画摊前让她画一张张自己的素描眼睛却看着她
身后的世界。 先是他，为了她掉下圆木而奔跑，而造了一座稳固的
木桥。
这部爱情片最美的是画面，虽然大部分色调阴郁，但色彩搭配的
视觉效果恰到好处。阿姆斯特丹郊外的那片花海，古老的广场，落雨
的屋檐，杀手那精心设计的纯白的家，惠英的每一次出场的装扮，看
似不经意的简单朴素，其实那些浅灰深紫的上衣，淡绿粉紫的围巾，
件件都美不胜收，让人叫绝。女主人公很漂亮，正如爷爷所说她的美
丽像一个古董。两个男人的形象看起来颇为相似，朴毅的俊秀和郑宇
的英挺都是粗线条的，一反韩国男人目前日趋精致阴柔的潮流。
黑色郁金香，美丽但悲哀的爱情，想要接近却害怕接近，想要去
爱却只能看着自己爱的人爱上了别人。
黄色玫瑰，他不知道它的花语就是完结的爱情以及友谊。所以，
他注定只能成为她生命中一段短暂的相逢。
片中的几种花各自有各自的象征,当它们第一次出现的时候好像
已经注定了以后要发生的事情。4点15分，她相信她的爱情会在这
一刻出现，所以当他在这一刻出现在她面前的时候，她固执的认为这
个男人就是她在等待的那个人。爱上一个人，就必须承受他生命的碎
片。爱与不爱，周旋缠身。也许三个人的命运在一开始就注定会如此，
如果杀手是出现在4点15分的那个人，如果警察的手上不是正好捧
着一盆雏菊，是否一切故事都会就此终结。什么才是完美的爱情。爱
一个人，不是得放弃什么，但又要学会承受，包括死亡。只是一切似
乎都来的太过短暂，短暂到故事还没有开始就已经结束。
影片《雏菊》当中的一句普通言情---给你送花来了,言情言
得那么的平和家常而且叫人信服。实在的言情不花花梢梢，觉着可靠。
一句话里八个谎言不是《雏菊》。因为真诚，所以“给你送花儿来了”
人家女主人公心里也愿意承受。给你送花儿来了。影片《雏菊》当中
一句犹如美丽寓言那样的童话境界。电影拉开序幕不久女主人公惠英
正在阿姆斯特丹爷爷的古董商店里面营生时刻，一声爽朗有型的男高
音由外送进：给你送花儿来了。电影里面所有的人生与情事全都环绕
着这一句温馨情话“给你送花儿来了”铺排展开。《雏菊》的一个精
致之镜在于她的用情细节微妙，同时人物形象神秘多情恰到好处。
三个主角全片中有同时对手戏的场景只有两场，除了在开头和
结尾呼应的避雨镜头，就是在全家中三个人相遇的尴尬场景。杀手敲
门时镜头停留在他欣喜的表情上，而警察敲门时镜头则久久停留在女
孩呆住的脸庞。她心的归属一目了然，也让看者又着急又遗憾，等到
结尾三人还是陌路时短暂交叉点的镜头回放，那种激动与感怀是波涛
汹涌的。东方人的爱情美在含蓄，总是在要失去的时候才轰然爆发。
什么样的爱可以让一个女人为所爱的人挡枪眼，大概也只有这种只绽
放于最美的瞬间就立即凋零的爱情绝唱。雏菊——不能发育的发育的
爱的经典诠释。
对于此片导演刘伟强最初的认识是在《无间道》。对比两片相差
如此悬殊，因此他也说了希望能用这部浪漫忧伤的爱情动作片《雏菊》
洗掉《无间道》的底，让观众重新认识多元的刘伟强。
雏菊这部片如果是一个人，那它是个有点郁郁寡欢的人，他流着
韩国的血，却模仿欧洲的性格。他也不算是个自信的人，他选择把太
多的内心所想的东西用语言来表达出来，他担心自己太简单会让人觉
得索然无味，他需要阿姆斯特丹美丽优雅的风景，和对莫奈以及印象
主义的喋喋不休来装点自己，努力讨人喜爱，加深印象。“人生若只
如初见”
“既荒唐又哀伤”。
“不是每朵雏菊都是能给人看见的”。 开始的时候，喜欢这部
电影，因为唯美的画面，因为杀手容貌神情像极了我们当年的秀秀，因为全智贤的举手投足，因为雏菊、绘画的浪漫意象……
转念又一想，不禁醉心。
有一种爱，漫漫长长，纠缠着热烈的向往和阵阵的自卑。也许我们也有过这样的感情，看着一个人的举手投足，想象自己变成他带来的暖意，最大的愿望就是能更多地看到他的生活……每一次目光的追寻，每一次的见面，每一天起起伏伏的小激动；一旦收集到他的点点滴滴，便如获至宝，成为生活中的高潮；一旦能有只言片语、或擦身而过瞬间的交集，多少次张望和慌张带着自卑的鲁莽都是值得的；看着自己慢慢有了他的某种特点，是最大的幸福。这样的感情，淡淡洇开，成为生命中很深很深的痕迹，如影随形，灿烂的孤单。
每个人的心中都孕育着一颗爱情的种子,爱情是美好的,我们每个人终将收藏起心中的珍品，温暖着现实，无论今天如何，都揣着根植心底的唯美追求，好好活下去。希望我们每个人都能拥有属于自己的幸福!
专业、班级：国专090 姓名：董佳奇 学号：9322090127 《雏菊》影评
篇二：影视鉴赏 《雏菊》鉴赏1
片名：《雏菊》
内在含义：雏菊，别名太阳菊，自古以来在西方国家常常被用来占卜爱情。而故事里的雏菊，总有着凡高的影子。惠英说，是凡高让她有了当画家的梦。凡高画向日葵，她画雏菊。而郑宇成饰演的朴毅，为了能与惠英多些语言，去读各式各样的油画，还有似懂非懂的画语。其中反复提到的是莫奈。凡高和莫奈的画，作品的落脚点不尽相同，一个是绚烂，一个是意境。这样看来，《雏菊》里的爱情，选择的是莫奈式的过程，而结局却是凡高式的。
导演：刘伟强
主演：全智贤、郑宇成、李承宰
情节展开：
一 、别致的多角度叙述方式将故事的悬念层层剥开
那年夏天，火药味十足的冷酷灵魂与冬日暖阳般温暖的灵魂，同时来到了一个女孩面前……在陌生的城市阿姆斯特丹里能够让她坚持的只有她初恋的回忆。从未谋面的男人，却给了她一种美丽的触动，她把自己画的雏菊寄给了他，而他的回信总是带着雏菊的花粉，故事就这么开始了……
起先，故事是以女孩的叙述角度展开的：女孩喜欢绘画。她曾在乡间写生，那时要穿过一个独木桥去那片开满雏菊花的地方。一次失足落水，丢了画笔。后来再经过那里时，发现独木桥已经被修成了一个坚固的木桥，上面挂着她失落的画笔。这些是有人精心为她做的。她留下了画着雏菊的画。第二天画被取走了。然后每天都有神秘的人给她送雏菊花。她平日在爷爷的古董店里帮忙，周末在广场给人画像，她安静地等待着她的爱情，直到遇到了拿着雏菊花向她走来的男人。她以为他就是“他”，于是，她陷入了爱河。
故事的另一次叙述是由拿着雏菊花出现的男人开始的：他是个国际刑警，为了监视罪犯而利用这个画画的女孩子作为掩护。当他听到这个故事之后，他知道这个女孩子爱上了“他”，而他也爱上了这个女孩子。但是，他并不是那个神秘的男人。他是因为执行任务有意接近她而已。但在与女孩的接触过程中，他却真的被女孩清纯可人的形象吸引了。他明明知道自己不是女孩在等待的人，却又怕失去，始终不敢对她说出真相。一次枪战，让女孩子失去了声音，而刑警也负伤回国，他们分开了。
第三个叙述是由另外一个陌生的男人开始的：他是一个职业杀手。他相信泥土的气味可以掩盖火药的气味，于是他喜欢种花，当然也包括雏菊。他在乡间偶遇一个清纯的女子在大片的雏菊花中画画，那种宁静的美丽是他所向往的，但与他又是两个世界。有一次女孩子因为过独木桥时失足落水，他便冲动地修了一座宽木桥。女孩非常感激将自己画的一幅雏菊的画挂在桥栏上当作礼物。他取走了这幅画。在这里，有一个细节很有趣，他刚刚修完桥，远远的看到女孩推着自行车过来，他马上招呼工人撤离，路上，他和她擦肩而过，女孩浑然不知，他看着她偷偷的窃笑，那笑容像一个顽皮的阳光少年，非常的美好动人。
接下来的日子他便每天给女孩子送花，一句“给您送花来了”便把一盆雏
菊花放在门口，然后消失。他不敢出现在她面前，因为他们属于白天和黑夜。他在广场周围租了房间，每天注视着女孩子，隔空远远地与她一起喝咖啡，跟她说再见，他始终在黑暗中陪伴她，刑警出现后，因为杀手的身份他只能默默的隐藏自己，心痛地看着刑警与女孩的爱情，只要心爱的人是幸福的那就是他最大的幸福……女孩发生意外后，他终于鼓足勇气站在了她的面前，每天陪伴着她，即使她仍沉浸在对刑警的怀念和爱恋中。
三个人物，都有内心的独白，同一件事，从三个人的角度去叙述。而在这种追溯式的叙述中，让观众的心绪同电影人物一同起伏，浪漫而温馨。电影的这一部分，演绎的平缓抒情，明媚而温馨，让观众仿佛坐在午后的阳光中，品饮着一杯微微冒着热气的菊花茶，轻捋着过往的心事……
二 、开放式的结尾，给电影留下无限的可能与想象
相信大多数人还是会被这个老套的爱情故事所感动。是的，故事确实老套，可正是这份老套让我们固执的相信这个叫做爱情的故事，也能成为永恒的真实；正是这份老套让几千万守候在黑色空间和白色幕布前的人，放心的将自己交给电影，去哭去笑去被感动，去忘了这一个幻想时空的故事的脆弱；也正是老套的魅力，使得我们这些小小的个体，在没有经历过太多的爱情面前，在激情和外遇已经普及到天天都有的时代，宁愿坚守着老套的幼稚，幸福而满足。
故事的结尾，当杀手在广场上抱着中枪的心爱的女孩时，女孩画外的声音出现了：“……原来爱情就在身边。”是啊，其实爱情一直就在我们的身边，可是我们有时候会忽略，就像忽略呼吸的空气一样。会被别的东西吸引了注意，会改变目标，会看不清现实。人为什么会忽略眼前的东西，而注意那遥远不现实的场景呢？爱身边的他吧，就如同他爱你一样。
最后一个场景又回到了电影刚开始那一幕，女孩在屋檐下避雨，杀手蹲在旁边，刑警和同事在另一旁。冥冥中似乎一切早已注定，却也充满无限可能，一个敞开式的结局……
拍摄技巧：
平行视角的对比刻画人物，镜头直切人物内心
片中三人在女人公家中相遇的一场戏，可以说相当精彩，导演最大限度的利用这个情节来表现主人公的真实情感和情绪，两次开门间的对比，女主角的芳心属谁就一目了然，而关门的动作设计，不仅强化了这一信息，更带出了两位男主角的情绪表达，当镜头把三个人物的画面同时拉在一个平面上时，三个人物，三种表情，三种痛苦，那是三个因为不同原因而备受煎熬的灵魂，通过镜头我们能深刻地感受到人物内心的挣扎与痛苦，画面极具感染力。杀手深深的爱着女孩，女孩却误把刑警当成了那个未曾谋面的初恋对象，刑警却又误以为杀手才是女孩的恋人。三个人都在等候中默默的付出爱，也在默默的爱中痛苦。这种三角关系，在别的影视剧中也能看到，只是，那些导演没有把这个细节这样无限的放大，用这么干净细腻的镜头去处理。
三个主角全片中有同时对手戏的场景只有两场，除了在开头和结尾呼应的避雨镜头，就是在全家中三个人相遇的尴尬场景。此时的真相还未大白，如果细心会发现导演在拍摄全智贤开门时的镜头切换。杀手敲门时镜头停留在他欣喜的表情上，而警察敲门时镜头则久久停留在女孩呆住的脸庞。她心的归属一目了然，
也让看者又着急又遗憾，等到结尾三人还是陌路时短暂交叉点的镜头回放，那种激动与感怀是波涛汹涌的。
片中除了依然精彩的枪战镜头，就是处处看似无心却精心安排的暗示，以及三种视角的三遍重放。不过，本片还是具有典型韩国电影的价值观 ——三角恋及具有宿命意味的缘分。
命运、爱情、雏菊，记住爱情要比等待爱情痛苦，来来往往的人群中抱着必须要等待某人的心，就像女孩一样……
领悟太迟的爱情要比永远没有遇见爱情痛苦，因为没去珍惜，失去了可以在一起的时光，走到了无法回头的悬崖上，才看到开在自己内心深处脆弱的花朵，就像刑警一样……
无法说出自己爱情的人要比告白爱情的人痛苦，在看不到结局的等待中压抑自己急切的心，每天徘徊在想象中的庭院，倾听那曲反复吟唱的古典乐，就像杀手一样……
属于东方人的爱情是怎样的？在《花样年华》里我们看见到的压抑与寂寞是，在《心动》里见到的纯真和等待是，在《雏菊》里见到的忍耐和思念也是。举手投足，眉宇之间，看似若有若无，其实深埋在于心。一个眼神、一个动作，就足以成为幸福的源泉、痛苦的根源，但正因如此东方人的爱情才又具有一种独特的含蓄之美。
有人说电影是一座桥梁。一边是现实，一边是思索。那光影褪去后，我们还要思索些什么呢？什么是爱？是杀手那种笨拙的深情，还是无措的心痛？是卑微到极点，还是包容到失去原则？至少，在爱的面前，在相遇的背后，我们的未来全部变了。
那爱情也如一坐桥。一边是喜悦，一边是疼痛和挣扎。一边是虔心等待，一边是患得患失。
你在桥这边，我在桥那边。
终会相遇。
篇三：雏菊分析
花来了
2015-03-31 文学院通讯部 中文之声
我爱着，什么也不说；我爱着，只我心理知觉；我珍惜我的秘密也珍惜我的痛苦；我曾宣誓，我爱着，不抱任何期望，但并不是没有幸福——只要能看到你，我就感到满足。 ——缪塞
慧英：最开始，我想知道是谁一直送雏菊给我，后来才发现，有些事，还是不知道的好。 刑警：4.15就是我的宿命。出现在慧英面前的时间是4：15，离开这个世界的日期也是4.15。 杀手：我和慧英不是同一个世界的人，我偷偷观察她，送雏菊给她，最后，终于抑制不住走入了她的生活。最后最后，我失去了她。
雏菊，一种并不昂贵却有着最美丽的瞬间的花，一种不能发育的爱。
4点15分，她相信她的爱情会在这一刻出现，所以当他在这一刻出现在她面前的时候，她固执的认为这个男人就是她在等待的那个人。
暴力与爱，如影随形。黑色郁金香，美丽但悲哀的爱情，想要接近却害怕接近，想要去爱却只能看着自己爱的人爱上了别人。
黄色玫瑰，他不知道它的花语就是完结的爱情以及友谊。所以，他注定只能成为她生命中一段短暂的相逢。
命运、爱情、雏菊，记住爱情要比等待爱情痛苦，来来往往的人群中抱着必须要等待某人的心，就像女孩一样。
领悟太迟的爱情要比永远没有遇见爱情痛苦，因为没去珍惜，失去了可以在一起的时光，走到了无法回头的悬崖上，才看到开在自己内心深处脆弱的花朵，就像刑警一样。
无法说出自己爱情的人要比告白爱情的人痛苦，在看不到结局的等待中压抑自己急切的心，每天徘徊在想象中的庭院，倾听那曲反复吟唱的古典乐，就像杀手一样。
“花来了。”影片《雏菊》当中的一句普通言情，言情言得那么的平和家常而且叫人信服。实在的言情不花花梢梢，觉着可靠。一句话里八个谎言不是《雏菊》。因为真诚，所以“给你送花儿来了”人家女主人公心里也愿意承受。给你送花儿来了。是韩国新影片《雏菊》当中一句犹如美丽寓言那样的童话境界。电影开幕不久女主人公惠英正在阿姆斯特丹爷爷的古董商店里面营生时刻，一声爽朗有型的男高音由外送进：给你送花儿来了。电影里面所有的人生与情事全都环绕着这一句温馨情话“给你送花儿来了”铺排展开。《雏菊》的一个精致之镜在于她的用情细节微妙，同时人物形象神秘多情恰到好处。比方这一声给你送花儿来了，总是欲闻其声不见其人。这一句影片当中最具煽动力的“给你送花儿来了”，从头至尾我们也没看到男高音的显身，只是遥遥一声给你送花儿来了之后，女主人公惠英跑出去四下埋睛一看，门口除了那一小盆旺盛的送来的花儿，杳无人迹。在特有心情的趋动下惠英再次举目来回张望时候，仍然只有空旷的一个男高音在回旋。
“花来了。”几乎是属于诗美的。电影里面这一句“花来了”或许还是这整部影片《雏菊》当中贯穿最完整也最富有情感的一句台词。我前前后后数的一下，“给你送花儿来了”一句话同时配合着迷人的电影情境一共出现过七次。观众可以看到每一次的“给你送花儿来了”，都是电影当中最富动感和激情的流(转载于:www.cSSyq.co m 书 业 网:雏菊赏析)动场面。从女主人公惠英的这一方面来看，“给你送花儿来了”其实也是女主人公惠英比较正常也比较渴望着的爱意弥生。说起来有一定奇巧，女主人公惠
英的爱情不来则已，要来就同时一下子来了两个冷面男。惠英的情就从刑警政宇，杀手仆义身上微妙开始了。影片《雏菊》中间的菊花儿成为了女主人公与男主人公们之间的一种沟通的媒介。女主人公惠英为了这一记“给你送花儿来了”，还情有独钟专门查寻了有关于雏菊花的含义。这淡淡的黄色小雏菊花朵意味着“藏在心底的爱”。情真是不可泯灭的。守望住一份真感情远比得到她来得痛苦，守着就是享受到了她的永恒。
故事的结尾，当杀手在广场上抱着中枪的心爱的女孩时，女孩画外的声音出现了：“……原来爱情就在身边。”其实爱情一直就在我们的身边，可是我们有时候会忽略，就像忽略呼吸的空气一样。会被别的东西吸引了注意，会改变目标，会看不清现实。人为什么会忽略眼前的东西，而注意那遥远不现实的场景呢？爱身边的他吧，就如同他爱你一样。
最后一个场景又回到了电影刚开始那一幕，女孩在屋檐下避雨，杀手蹲在旁边，刑警和同事在另一旁。冥冥中似乎一切早已注定，却也充满无限可能。
编辑：李永波
执行编辑：张云鹏 责任编辑：赵莹
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篇四：《雏菊》观后感
幸福那么近又那么远
——《雏菊》观后感
故事的发生地阿姆斯特丹是花的王国，爱的天堂。乡村的小路，美丽的田野，大片盛开的雏菊，象征着纯洁，象征着浪漫，象征着一份完美的爱情。而恰恰，就在那个秋天，就在那片田野，那一颗颗雏菊之下，三个人的故事，开始了。第一次觉得一部影片竟然可以如此矛盾，爱情看似很近，只要你轻轻一碰，就可以唾手可得，但当你真正伸出手，它又好像离你很远，你使劲的够却永远也够不着。
影片中的场景一开始便就是纯粹的，漫山遍野的雏菊以及青绿的小草，洁白的、淡黄的交织在一起，无形中让人有一种美的沉淀，一条小溪静静的流淌着，岸边青翠的草随着风细细飘扬，风声中传来低鸣，湛蓝的天空映衬着洁白无瑕的白云，一切都是那么美好。女孩就在这样的一片美景中写生，让人觉得似乎连她也纯净的不可亵渎一般。事实上，在杀手的眼里，当他模仿女孩所做的一切时，就感觉自己的灵魂也似乎纯净了一般，也正是在这样的景象中杀手陷入了爱情，虽然它遥不可及。
杀手是冷漠的，但之于她，他却是温柔的。为了她，他默默地修了一座桥；为了她，每天坚持为她送上一盆雏菊；看着她脸上笑容满溢，他也倍感欣喜；她举杯小憩，他呷着茶望着那动人的身影；她转身离开，他在暗处向她招手……这时的杀手是幸福的，因为幸福离他似乎很近。他爱的卑微，爱的沉重，爱的无法自拔。
然而这一切的一切，却被刑警的出现打破了。
他是一名国际刑警，为了缉毒，与她不期而遇。或许是命运弄人，他刚巧拿着一盆雏菊，出现在她的眼前。而她也误以为他就是期待已久的那个人，因此心生情愫。渐渐地，他沉迷
于那份温婉的感觉，爱情之花也在逐渐萌发、盛开。于是，他天天准时来到广场，享受着这一刻。幸福好像离刑警很近。可是女孩的笑脸，落在真正的送花人的身上却是那么的痛苦，那么的悲伤，因为女孩的微笑不是属于自己的，幸福也飘远了。
尽管杀手的手上沾满了鲜血，尽管他心里的妒意深重，可是他对女孩的爱是纯粹的，只是因为爱而去爱，甚至在最后，为了安慰受伤的女孩，杀手不惜将自己的一切暴露在阳光；而刑警也因为一次枪战让女孩永远失去了声音,便再也无法面对她,这样的爱,实在让人伤心。这时，幸福离三个人似乎越来越远了······
故事的结局是惨烈的,女孩知道了一切,却还是为杀手挡了一枪,到最后,只剩下杀手一个人,他依旧是孤独的。他的幸福也破灭了。
总的来说，这是一部剧情比较恶俗的韩国影片，可是它也诠释了对爱情的理解。幸福虽然有时候看起来若即若离，却是我们生命中不可或缺的。
刘盈110102134 11级广告1班