音乐常识总结
篇一：音乐基本乐理知识归纳
音乐基本乐理知识归纳
班级： 姓名： 编制：陈丽 审核： 日期：
1、 音 ：是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
2、音色：指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色是不同的。
3、共鸣：指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
4、基音：物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
5、泛音： 除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
6、音高：音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
7、音名：音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。被广泛采用的是：C D E F G A B。
8、唱名：唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
9、音域：人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
10、音符：在音符的上面加一小圆点，即表示高八度演唱，加两个圆点表示高两个八度；反之，在下面加一个圆点，即表示低八度演唱，加两个圆点表示低两个八度。 在简谱体系中也应用附点。但只到四分音符为止；再长的音符，如二分音符、全音符则继续用增加短横线来表示。
附点全音符： 1- - - - -
附点二分音符： 1- -
附点四分音符： 1.
附点八分音符： 1.
附点十六分音符：1.
表示音的休止的基本符号是0。为了表示不同长度的休止，可用增加0的数目、在0的右面加附点来标记。通常所用的休止符如下：
全休止符： 0 0 0 0 附点全休止符： 0 0 0 0 0 0
二分休止符：0 0 附点二分休止符： 0 0 0
四分休止符：0 附点四分休止符： 0.
八分休止符：0 附点八分休止符： 0.
十六分休止符：0 附点十六分休止符：0.
三十二分休止符：0（下加三横线） 附点三十二分休止符：0（下加三横线）
11、变音记号有五种：
升记号（#）表示将基本音级升高半音。
降记号（b）表示将基本音级降低半音。
重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。
重降记号（bb）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。
还原记号(ヰ)表示将已经升高或降低的音还原。
12、拍号及强弱规律
民族调式是指以宫、商、角、徵、羽五声构成的五声调式及以五声为基础的六声和七声调式。宫、商、角、徵、羽的相互音程关系相当于唱名1、2、3、5、6的相互音程关系。古时候只集中使用四个偏音，它们是清角、变徵、变宫、闰。 七声音阶有下列三种：
清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。
雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。
燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。
14、西洋大小调
大调音阶：CDEFGAB简谱：1234567
小调音阶：abcdefg简谱：6712345
判断调式：乐曲的结束音，大调一般结束在“1”上，小调一般结束在“6”上。
15、音乐的速度与力度
（1）rit 渐慢 String渐快 a tempo 原来的速度
（2）力度分基本力度和变化力度两种：
基本力度标记
f 强 p 弱
强音标记“ f”越多音越强。如：f ff fff ffff等。
弱音标记“p”越多音越弱。如P PP PPP PPPP等。
mf 中强 mp 中弱
2．变化力度标记
Cresc或 < 渐强dim或 >渐弱
以上力度标记用于作品的某个段落。对于个别音上的力度标记有；
sf 特强fp 强后即弱
> 强音记号 ∧ 倍强音记号
在力度标记中，有一点需要注意，那就是“mp”比“p”要强；“mf'’比“f”要弱。不要搞颠倒了。
16、五线谱知识
用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的。在五线谱上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低。在五线谱上要确定音的高低，必须用谱号来标明。
通常用的谱号有三种：
G谱号 表示小字一组的g，记在五线谱的第二线上，又叫高音谱号。
F谱号 表示小字组的f，记在五线谱的第四线上，也叫低音谱号。
C谱号 表示小字一组的c，可记在五线谱的任何一线上。目前被采用的C谱号有C三线谱号（又名中音谱号）为中音提琴所用，有时也长号所用。
17、指挥图示
18、管弦乐队常识
（1）西洋管弦乐队又称交响乐队，其中的乐器大都起源于欧洲，早在几个世纪以前，管弦乐队就已经初具规模了，那时，一般用于演奏宫廷音乐。开始，乐队只是用了些弦乐器，后来，又逐渐加进了木管乐器和铜管乐器。
一般来说，西洋管弦乐队是由键盘乐器、木管乐器组、弦乐器组、铜管乐器组、打击乐器组以及其他一些特性乐器组成的。人声大体上可分为女高音、女低音、男高音、男低音四个基本声部。这些乐器组也可分为四种。例如在弦乐组里，就有小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴；木管组有长笛、双簧管、单簧管、大管；铜管组有小号、圆号、长号、大号。具体分类：
键盘乐器：钢琴、古典钢琴、管风琴、手风琴、电子琴
木管乐器：长笛、短笛、双簧管、英国管、巴松管、单簧管、萨克斯管、口琴、苏格兰风笛。
弦乐器：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、古典吉他、曼陀铃、电声吉他、电声贝司、竖琴。
铜管乐器：小号、法国圆号、长号、低音大号。
打击乐器：定音鼓、大鼓、小军鼓、钟管、木琴、钢片琴、电子鼓、爵士鼓、三角铁、铁片角、大镲、铃鼓、西班牙响板、沙槌、大锣。
（2） 民族管弦乐队是上世纪20年代，在中西文化交流下产生的。综合了传丝竹乐队和吹打乐队，在部分程度上模仿了西方交响乐队的编制。 一般分为
1拉弦乐器组 2弹拨乐器组
3吹管乐器组 4打击乐器组
练习题：
1、五线谱高音谱表上加一线的音是（）。
A. c3 B. a3 C. c2 D. a2
2、延音线是标记在两个或两个以上音高相同的音符上的弧线，谱例
相当于（ ）
A.四分音符
B.二分音符
C.附点八分音符
D.附点四分音符 的总时值
我国清代学者刘熙载《艺概?文概》说：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。”
起承转合之间 的关系，起中有合，合中有起，这是 首尾呼应，而承与转皆兼顾起合，这是上下勾连，一脉相承。所以四者之间 互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性，体现着很强的辩证关系。
篇二：高中音乐教材知识总结
第一节音乐与人生
1.《草原放牧》是琵琶协奏曲《草原小姐妹》的第一部分，作于1972年，首演于1977年，主人公：龙梅和玉容，（一）草原放牧；（二）与暴风搏斗；（三）在寒夜中前进；（四）关怀记心间；（五）千万朵红花遍地开。曲作者：吴祖强、王燕樵、刘德海。吴祖强，交响音画《在祖国的大地上》，舞剧《鱼美人》、《红色娘子军》（合作）；刘德海，琵琶演奏家，演奏的代表曲目：《十面埋伏》、《瀛洲古调》、《阳春白雪》、《浏阳河》等；创作的琵琶曲《天鹅》、《老童》。
2.柴可夫斯基，俄国，创作前期，作品充满了明朗、乐观、热爱生活的思想感情；创作后期，常表现出一种苦闷彷徨，不知所措的思想情绪【第六（悲怆）交响曲】。
3.长江之歌（领唱与混声四部合唱），王世光曲，胡宏伟填词。是电视片《话说长江》的主题音乐。 4.构成音乐的各种元素，音的高低、长短、强弱和音色。音乐的形式要素，节奏、旋律、和声、音色、力度、速度、调式、曲式、织体等。
5.《森吉德玛》，管弦乐曲，贺绿汀曲。森吉德玛，一蒙古族女孩的名字。 第二节 高亢的西北腔
1.《上去高山望平川》（男独），是一首青海花儿，歌词寓意深刻，富于哲理性。其旋律高亢悠扬、开阔起伏、舒展自由，显得大气磅礴。
2.《刨洋芋》，山西民歌，用起兴的方式开始，而后又集叙事与抒情为一体。
3.《脚夫调》，陕西民歌，流传于陕西北部的一首信天游。
4.西北民歌是指流行在山西、陕西、甘肃、宁夏、青海等省区的民歌。以花儿（流行于青甘宁）和信天游（流行于陕甘宁）最具代表。 第三节 独特的民族风
1.《辽阔的草原》，内蒙古民歌，是一首长调歌曲，1995年，宝音德力格尔用这首歌参加世界青年与学生联欢节并获得金奖。
2.《宗巴朗松》，西藏民歌，一首传统歌舞曲，具有典型的囊玛音调。才旦卓玛演唱。
3.《牡丹汗》，新疆民歌，一首爱情歌曲，具有浓郁的维吾尔族民歌特色。
4.《嘎达梅林》，蒙古族叙事民歌。 第四节 醇厚的中原韵
1.《沂蒙山小调》，山东民歌，又名《沂蒙山好风光》，其旋律来自花鼓戏《十二月调》，抗日时期，这首曲调曾被填上《打黄沙会》的新词，带有明显的山歌风格。
2.《王大娘钉缸》，河南民歌，是一首轻松、明快、幽默、诙谐的民间曲。是流行于河南的一种“地花鼓”中的代表曲目，由一旦一丑共同表演。 3.《孟姜女哭长城》，河北民歌；《孟姜女》江苏民歌。
第五节 飘逸的南国风
1.《弥渡山歌》，云南民歌，具有南方山歌的独特风格。
2.《对鸟》，浙江民歌，采用吴地方言演唱。 3.《幸福歌》，湖北民歌，民间歌手蒋桂英根据一首湖北天门的民间小调改编而成，采用了领、合的演唱形式。
4.楚声，长江中下游两湖一带民歌；吴声，长江下游江浙一带的民歌。 第六节 鼓乐铿锵
1.锣鼓乐音色丰富，节奏性强，擅长表现热烈活泼的生活场景；弦索乐文雅抒情、优美质朴，适合室内演奏；丝竹乐细致轻快，多表现活泼愉悦的情绪；
吹打乐风格粗狂，适合室外演奏，擅长表现热烈欢快的情绪。
2.《锦鸡出山》，湖南民间乐曲，依据湖南土家族“打溜子”改编的一首器乐曲。“打溜子”，通常用马锣、大锣、头钹、二钹四件乐器演奏。 3.《滚核桃》，山西绛州民间乐曲，依据山西绛州鼓乐改变的，包括头、身、尾三个部分。 4.《童谣》，北京民间乐曲，根据北京儿歌转化而来的民间器乐曲。以“吹歌”的形式出现，管子在其中发挥了重要作用。
5.汉魏时期，鼓吹乐分四类，即：黄门鼓吹（用于宫廷宴饮）、骑吹（用于帝王、贵族的马上演奏）、短箫铙歌（狩猎、祭祀）、横吹（随军演奏）。 第七节 丝竹相和
1.中花六板，江南丝竹（流行于上海市以及江苏南部、浙江西部），又名《薰风曲》或《虞舜薰风曲》，是民间器乐曲牌《老六板》的放慢加花。 2.《娱乐升平》，广东音乐（流行于广州市及珠江
三角洲），既保持了广东音乐的传统特色，有借鉴了一些欧洲专业音乐创作的作曲技巧。 第八节 京剧大师梅兰芳
1.《看大王在帐中和衣睡稳》是京剧《霸王别姬》中虞姬的唱段。《海岛冰轮初转腾》是京剧《贵妃醉酒》杨玉环唱段。
2.古希腊的悲剧和戏剧、印度的梵剧和中国的戏剧，并称“世界三大古老戏剧文化”。
3.四大徽班：三庆班、四喜班、和春班和春台班。 第九节 现代京剧
1.《雄心壮志冲云天》现代京剧《红灯记》李玉和的唱段。
2.《家住安源》现代京剧《杜鹃山》选段。 3.《甘洒热血写春秋》，现代京剧《智取威虎山》选段。
第十节 亚洲传统音乐
1.《四岁的红鬃马》，蒙古民歌，呼麦（是一种由一个人同时唱两个声部的歌唱艺术，是蒙古国人民和我国蒙古族人民中特有的一种民间唱法）。 2.《星星索》，男声合唱，印尼克隆宗（印尼本土音乐与葡萄牙音乐相融合的产物）民歌。 3.《欢迎》，萨朗吉演奏，印度拉贾斯塔的一首著名民间乐曲，萨朗吉，被称为“印度的小提琴”，善于模仿人声。
4.《巴雅提木卡姆》，卡曼贾演奏（伊朗和高加索等国的民间乐器），阿塞拜疆民间乐曲。《木卡姆》，是波斯、阿拉伯、突厥各民族的共同文化遗产，是一种由多首乐曲组成的组曲。 第十一节 非洲歌舞音乐
1.《非洲赞歌》，歌唱和马林巴演奏，加纳民歌,由卡拉巴罗比演唱，伴以马林巴琴。加纳首都阿克拉，曾名“黄金海岸”。
2.《鼓舞》，布隆迪民间舞曲，布隆迪圣鼓表演。 3.《门库尔雅》，（Mkuya）坦桑尼亚民间乐曲，马林巴琴（流行于非洲木琴的总称）二重奏。 4.《男孩之舞》，塞内加尔民间乐曲，舞蹈鼓乐。 第十二节 欧洲民间音乐
1.《鸟儿在歌唱》，多声重唱，是一首用欧亚唱法演唱的保加利亚民歌。
2.《优雅》，苏格兰民间乐曲，风笛演奏。风笛源于亚洲，现今风行全欧洲。分为爱尔兰风笛和苏格兰风笛。
3.《森林的多伊那和妇女们的舞蹈》，罗马尼亚民间乐曲，排箫演奏。 第十三节 拉丁美洲音乐
1.《告别》，秘鲁民间乐曲，器乐合奏，安第斯高原印第安人的民间乐曲，采用五声音阶。 2.《美丽的小天使》，独唱，具有浓郁拉丁美洲民间音乐风格的歌曲。
3.《小天使》，阿根廷最著名的探戈（阿根廷的一种城市舞蹈）舞曲，由乌拉圭著名作曲家G.M.罗德里格斯作曲。 第十四节巴赫（德）
1.1600—1750，巴洛克时期（baroque）. 2.《马太受难曲》，被称为“现存宗教音乐的顶峰”。 3.复调音乐是指将几条旋律线，按照一定的规则加以结合的一种多声音乐，这几条音乐线都具有独立意义，注重各自的横向发展，彼此形成对比或相互补充。
第十五节贝多芬（德） 1.1750—1820，古典主义时期。 2.《第二十三（热情）钢琴奏鸣曲》、
《第九（合唱）交响曲》（晚期作品，创作的高峰和总结，第四乐章以德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》歌词）
3.交响曲，按照奏鸣曲式原则做成的一种管弦乐套曲。
第十六节舒伯特（奥地利）
1.1820—1910，浪漫主义时期（romantic）。 2.《魔王》，歌德词，戏剧性很强的叙事歌曲。《鳟鱼》，舒尔巴特词，后来，舒伯特将其曲调用于他的《A大调钢琴五重奏》，被人们称作《“鳟鱼”钢琴五重奏》。《菩提树》，缪勒词，声乐套曲《冬之旅》中第五首，共24首。
3.声乐套曲，有若干首内容有某些关联的声乐曲组成的套曲。舒伯特一生创作了600多首，《致音乐》《听，云雀》《爱的使者》《幻影》《海滨》《圣母颂》。
第十七节 钢琴音乐奇葩
1.《C小调练习曲》，后人称为《革命练习曲》，波兰的肖邦曲。
2.《爱之梦》，匈牙利李斯特将自己的三首歌改编为三首抒情性钢琴小品，总标题为《爱之梦》。李斯特创立了“交响诗”体裁，代表《前奏曲》《塔索》。
第十八节 标题性交响曲的诞生
1.《幻想交响曲》，柏辽兹（法）最著名的交响乐作品。他一生不断从莎士比亚巨著中寻得创作灵感，管弦序曲《李尔王》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》。
第十九节 对祖国河山的礼赞
1.《捷克的原野和森林》，交响诗套曲《我的祖国》第四乐章，【《维谢格拉德》《沃尔塔瓦河》《莎尔卡》。《的原野和森林》《塔波尔》和《勃兰尼克》，作者斯美塔那（捷克），民族歌剧《被出卖的新嫁娘》。
2.《芬兰颂》，交响诗，西贝柳斯曲。 第二十节俄罗斯民族风情
1.《卡玛林斯卡亚幻想曲》，管弦乐曲，格林卡作（俄罗斯“民族乐派的奠基人”，“俄罗斯民族乐派之父”），第一部歌剧《伊万。苏萨宁》，首开俄罗斯民族爱国主义历史歌剧的先河；第二部《鲁斯兰与柳德米拉》，确立了俄罗斯民间神话歌剧的样式；管弦乐《卡玛林斯卡亚幻想曲》树立起运用民间素材交响化自由变奏的典范。
2.《荒山之夜》，管弦乐曲，穆索尔斯基（俄罗斯），代表作：歌剧《俄狄浦斯在雅典》《鲍里斯。戈都诺夫》；歌曲《跳蚤之歌》。
3.强力集团中，只有巴拉基列夫是专业作曲家。 第二十一节德彪西（法）
1.印象派曾被称为“一个人的流派”。
2.《海上—从黎明到中午》，交响素描《大海》（进一步巩固他作为印象派大师的地位）第一乐章，其他【《波浪的嬉戏》《风与海的对话》】；创作的康塔塔《浪子》获罗马大奖；抒情歌曲《亚麻色头发的少女》（未出版）
第二十二节 勋伯格（奥地利0
1.表现主义音乐的代表人物，勋伯格、贝尔格和韦伯恩。
2.《五首管弦乐曲》，是勋伯格从调性音乐转向无调性音乐的重要作品之一。【预兆、往事、湖边晨夏：色彩、突变和带变奏的宣叙调】，独唱套曲《月迷彼埃罗》。 第二十三节 爵士乐
1.爵士乐是19世纪末20世纪初兴起于美国南部新奥尔良的黑人舞蹈音乐，源自美国的黑人歌曲和“拉格泰姆”，格什温《蓝色狂想曲》把爵士乐元素用于音乐会作品；贝尔格的歌剧《璐璐》也采用了。
2.《南部之子》，爵士乐，路易斯。阿姆斯特朗，被称为“爵士乐之父”
3.不知为何（Don,t know why）杰斯。哈里斯曲，是民谣音乐、乡村音乐、蓝调以及印度音乐元素的融合。
第二十四节 高山流水志家园
1.《广陵散》，古琴曲，描写聂政刺韩王。《流水》，谱源于《神奇秘谱》. 第二十五节西出阳关无故人
1.《阳关三叠》，唐代著名歌曲，歌词王维的《送元二使安西》，王震亚将此改编为合唱曲。 2.《扬州慢》，南宋歌曲，姜夔词。 第二十六节沈心工和李叔同
1.《体操—兵操》（又名《男儿第一志气高）》、《黄河》沈心工词曲，上海人，在东京留学生中创办“音乐讲习会”。
2.《祖国歌》李叔同词曲，浙江平湖人，创办中国最早的音乐刊物《音乐小杂志》。
3.学堂乐歌，以李、沈为代表，多数是填词歌曲。《送别》李叔同填词；《竹马》沈心工填词。 第二十七节萧友梅与黄自
1.《问》，艺术歌曲，萧友梅曲，广东香山，今中山县，1927年到上海创办国立音乐院（后改为上海国立音乐专科学校），《五四纪念爱国歌》《国耻》《国民革命歌》。
2.《渔阳鼙鼓动地来》，男声独唱，清唱剧《长恨歌》第三乐章，韦瀚章词，黄自曲。代表作：抗敌歌《旗正飘飘》《抗敌歌》。
3.《长恨歌》：一、《仙乐飘飘处处闻》，二、《七月七日长生殿》，三、《渔阳鼙鼓动地来》、五、《六军不发无奈何》，六、《婉转蛾眉马前死》，八、《山在虚无缥缈间》，十、《此恨绵绵无绝期》。 1.新音乐运动是以聂耳和冼星海为代表的革命运动。另外几位：张寒晖、贺绿汀、呂骥等。 2.《金蛇狂舞》，民乐合奏，聂耳根据传统乐曲《倒八板》改编创作的一首民乐合奏。江南人民赛龙舟。 3.《毕业歌》，影片《桃李劫》主题歌。田汉词，聂耳曲。
4.聂耳，云南玉溪人，作品《卖报歌》《毕业歌》《码头工人》《铁蹄下的歌女》《义勇军进行曲》。民乐合奏曲《翠湖春晓》《金蛇狂舞》。第一个在歌曲中塑造了中国无产阶级的光辉形象，他是中国当之无愧的革命音乐的开路先锋。 第二十九节 冼星海
1《黄河大合唱》，声乐套曲，光未然词，冼星海曲，全曲由《黄河船夫曲》（混声合唱）、《黄河颂》（男中音独唱）、《黄河之水天上来》（配乐
诗朗诵）、《黄水谣》（女声、混声合唱）、《河边对口曲》（对唱、重唱、混声合唱）、《黄河怨》（女高音独唱）、《保卫黄河》（齐唱、轮唱）和《怒吼吧！黄河》（混声合唱）八个乐章组成.。1939年4月13日在陕北公学大礼堂首演。 2.冼星海，歌曲《救国军歌》《在太行山上》《到敌人后方去》和具有中华民族精神、中华民族气派的代表作品《黄河大合唱》《生产大合唱》（二月里来）。最后的作品《中国狂想曲》。 第三十节 祖国颂歌
1.《忆秦娥。娄山关》独唱，毛泽东词，陆祖龙曲。合唱《祖国永远是春天》《一束山茶花》，独唱曲《娄山关》《心中的玫瑰》《长城永在我心上》《花溪水》。
2.《谁不说俺家乡好》，影片《红日》插曲，女声独唱。音乐采用了山东沂蒙山地区民歌素材，歌曲结构为起承转合式四个乐句构成的乐段。吕其明，曾为《铁道游击队》《城南旧事》《庐山恋》《雷雨》《焦裕禄》等影片作曲。
3.《我和我的祖国》，爱国歌曲，为二部曲式结构。秦咏诚，歌曲《我为祖国献石油》。
4.《祝酒歌》，表现了粉粹四人帮，举国欢庆胜利，为再现的复二部曲式结构。施光南曲，代表作：《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《周总理，你在哪里》《吐鲁番的葡萄熟了》歌剧《伤逝》等。 第三十一节 乐坛新曲
1.《乱云飞》民族管弦乐，根据现代京剧《杜鹃山》同名唱段改编，彭修文曲，被誉为“中国民族音乐大师”，创作改编《步步高》《彩云追月》《花好月圆》《瑶族舞曲》等。出版的音乐作品有：板胡独奏《大姑娘美》、民间音乐《紫竹调》、广东音乐《凯旋》、民族管弦乐《瑶族舞曲》、《伟大的北京》、《丰收锣鼓》、《乱云飞》、二胡与乐队《二泉映月》、二胡协奏曲《不屈的苏武》等。 2.《御风万里》交响序曲，应香港特区庆委会之约而作。郭文景曲，歌剧《狂人日记》《夜宴》；交响合唱《蜀道难》，交响诗《川崖悬葬》，协奏曲《愁空山》，室内乐《戏》《甲骨文》《社火》等。 3.3.新中国成立以来器乐创作曲：民族管弦乐《丰收锣鼓》，高胡、筝三重奏《春天来了》，二胡协奏曲《长城随想》，板胡曲《红军哥哥回来了》，笛子曲《早晨》，筝曲《战台风》，古琴曲《三峡船歌》。
第三十二节 歌剧艺术
1.《清粼粼的水来蓝莹莹的天》，歌剧《小二黑结婚》选曲，女独唱，赵树理同名小说，马可曲。以山西的民歌和山西、河南、河北的地方戏曲音乐为素材。
2.《这一仗打得真漂亮》，男声合唱，歌剧《洪湖赤卫队》中合唱歌曲。歌剧由张敬安、欧阳谦叔曲，1959年首演于武汉。
3.《蝴蝶夫人》，意大利普契尼创作，其中巧巧桑的咏叹调《晴朗的一天》最为著名。 第三十三节 流行风
1.《思念》，女独唱，1988年春节联欢晚会上毛阿敏演唱，乔羽词，谷建芬曲。乔羽《我的祖国》《祖国颂》《让我们荡起双桨》《爱我中华》《难忘今宵》。
谷建芬，女，《年轻的朋友来相会》《校园的早晨》《那就是我》《歌声与微笑》《烛光里的妈妈》。 2.《懂你》把目光和歌声投向母亲，《好大一棵树》歌颂默默奉献的人，《从头再来》关心下岗工人。 3.《好汉歌》电视剧《水浒传》主题歌，男声领、合唱，赵季平曲。
第三十四节豫剧大师常香玉
1.河南素有“中州”“中原”之称。豫剧五大名旦：常香玉、陈素真、崔兰田、阎立品、马金凤；豫剧唱腔的“四大正板”：慢板 二八板 流水板 非板；
常香玉的“红”“白”“花”：《拷红》《断桥》《花木兰》。
2.《目连救母》搬演于开封，标志着戏曲作为一门综合艺术开始成熟 。
3.《在绣楼我奉了小姐言命》，豫剧《拷红》红娘唱段。源于元杂剧《西厢记》，是以红娘为主角的“旦”本戏。
第三十五节现代豫剧
1.《新一代要继壮志汗洒高山》，《朝阳沟》银环和栓保的对唱。《一道道水来一道道山》豫剧《刘胡兰》选段。
2.豫剧的角色行当分：四生、四旦、四花脸。 第三十六节 新时代
1.《走进新时代》印青曲，创作于1997年中共“十五大”前夕。《你是这样的人》三宝曲，为纪念周总理诞辰一百周年而作。《祖国颂》乔羽词，刘炽曲，原是彩色宽荧幕文献纪录片《祖国颂》的插曲。 初中教材音乐家及作品
1.《国歌》田汉词，聂耳曲；《多情的土地》施光南曲；《爱我中华》乔羽词，徐沛东曲；《走向复兴》印青曲；《军民大生产》张寒晖填词；《少林少林》《牧羊曲》王立平词曲；《一二三四歌》石顺义词，臧云飞曲；《解放军进行曲》郑律成曲；《唱脸谱》阎肃词，姚明曲;《我爱你，塞北的雪》刘锡津曲；《祝你平安》刘青词曲；《年轻的朋友来相会》谷建芬曲
2.刘天华，二胡曲《病中吟》《月夜》《良宵》《空山鸟语》《光明行》；琵琶曲《歌舞引》 3.《雷鸣电闪波尔卡》小约翰斯特劳斯（奥）【波尔卡，19世纪源于波西米亚的二拍子舞曲】；《蓝色的探戈》安德森曲(美)；《婚礼进行曲》，德国瓦格纳管风琴独奏；《葬礼进行曲》肖邦钢琴独奏 4.《银杯》蒙古族民歌（短调）；《牧歌》（长调）；无伴奏合唱《牧歌》瞿希贤；《哈腰挂》黑龙江；《催咚催》打场号子，湖北；《青春舞曲》维吾尔族；《我的金色阿勒泰》哈萨克族；《在那银色月光下》塔塔尔族；《我的家乡多美好》《乌苏里船歌》赫哲族；《阿里郎》《迎春谣》朝鲜 5.《无锡景》江苏；《一根竹竿容易弯》湖南；《桃花红，杏花白》山西；《龙船调》湖北；《小放牛》河北；《正月十五那一天》藏族；《我的祖家是歌乡》高山族；《五指山歌》黎族；《远方的客人请你留下来》撒尼族；《五月蝉虫唱得好》侗族；《阿西里西》彝族；《黄河水手歌》陕北；《上去高山望平川》青海；《蓝花花》《三十里铺》陕北 6.《我不挂帅谁挂帅》京剧《穆桂英挂帅》选段；《包龙图打坐在开封府》京剧《铡美案》选段；《智斗》现代京剧《沙家浜》选段；《看天下劳苦人民都解放》歌剧《洪湖赤卫队》；《十八相送》越剧《梁祝》；《祖国的大建设一日千里》豫剧《朝阳沟》；《穷人的孩子早当家》豫剧《红灯记》 7.《万马奔腾》马头琴（蒙古族）；《雨打芭蕉》广东音乐；《八骏马》福建南音；《豫北叙事曲》二胡独奏，刘文金曲；《二人转牌子曲》唢呐独奏 圆舞曲之父—（老）约翰斯特劳斯； 圆舞曲之王—（小）约翰斯特劳斯 (奥地利)；歌曲之王—舒伯特(奥地利)；交响乐之父、弦乐四重奏之父—海顿（奥地利）；协奏乐之父（红发神父）—维瓦尔第（意大利）；音乐神童—莫扎特（奥地利）；神剧之父、清唱剧大师—亨德尔 （英籍德国）；近代音乐之父—巴赫（德）；现代音乐之父—梅西安（法）；乐圣—贝多芬（德）；钢琴诗人—肖邦（波兰）；交响诗首创（标题交响诗之父）、钢琴之王—李斯特（匈牙利）；第一部协奏曲—科雷利（意大利）所作； 法国歌剧创始人—吕利；和声学之父—拉莫（法）；俄罗斯音乐之父—格林卡；简谱首创—舒威；音乐诗人—舒曼（德）；乐剧工匠—瓦格纳（德）；歌剧之王—威尔第（意大利）；现代管弦乐之父—柏辽兹（法）；音乐绘画大师—穆索尔斯基；捷克音乐之父—斯美塔那；民族乐派大师—格里格（挪威）；印象派大师—德彪西（法）；
芬兰音乐之父—西贝柳斯；德国音乐的“救世主”—勃拉姆斯；犹太的苏格拉底、无言歌首创—门德尔松（德国犹太籍）；洞察女子心灵的诗人—马斯内（法）；民歌制作者—斯蒂芬.福斯特（美）；音乐太空时代的鼻祖—霍尔斯特（英）；社会音乐家—兴德米特（德）；20世纪微分音音乐代表人—巴哈；音乐科学家—布列兹（法）；当代实验音乐之祖—约翰.凯奇（美）；爵士乐之父—路易斯.阿姆斯特朗（美）；进行曲之王—苏沙（美）；指挥界帝王—卡拉扬（奥地利）；当代钢琴泰斗—鲁宾斯坦（波兰）；法国音乐之父—保罗.莫里亚；神弓—海菲兹（俄国）；小提琴之王—帕格尼尼（意大利）；大提琴之王—卡萨尔斯（西班牙）；高音c之王—帕瓦罗蒂（意大利）；歌剧界女王—卡拉斯（美）；男高音歌王—卡鲁索（意大利）；音乐之都—维也纳；艺术学之父—黑格尔（德）；美国音乐教育之父—洛威尔.梅森；开创音乐心理学独立学科—卡尔.西肖尔。
第二节音乐与人生
1.《草原放牧》是琵琶协奏曲《草原小姐妹》的第一部分，作于1972年，首演于1977年，主人公：龙梅和玉容，（一）草原放牧；（二）与暴风搏斗；（三）在寒夜中前进；（四）关怀记心间；（五）千万朵红花遍地开。曲作者：吴祖强、王燕樵、刘德海。吴祖强，交响音画《在祖国的大地上》，舞剧《鱼美人》、《红色娘子军》（合作）；刘德海，琵琶演奏家，演奏的代表曲目：《十面埋伏》、《瀛洲古调》、《阳春白雪》、《浏阳河》等；创作的琵琶曲《天鹅》、《老童》。 2.柴可夫斯基，俄国，创作前期，作品充满了明朗、乐观、热爱生活的思想感情；创作后期，常表现出一种苦闷彷徨，不知所措的思想情绪【第六（悲怆）交响曲】。 3.长江之歌（领唱与混声四部合唱），王世光曲，胡宏伟填词。是电视片《话说长江》的主题音乐。 4.构成音乐的各种元素，音的高低、长短、强弱和音色。音乐的形式要素，节奏、旋律、和声、音色、力度、速度、调式、曲式、织体等。
5.《森吉德玛》，管弦乐曲，贺绿汀曲。森吉德玛，一蒙古族女孩的名字。 第二节 高亢的西北腔
1.《上去高山望平川》（男独），是一首青海花儿，歌词寓意深刻，富于哲理性。其旋律高亢悠扬、开阔起伏、舒展自由，显得大气磅礴。
2.《刨洋芋》，山西民歌，用起兴的方式开始，而后又集叙事与抒情为一体。 3.《脚夫调》，陕西民歌，流传于陕西北部的一首信天游。
4.西北民歌是指流行在山西、陕西、甘肃、宁夏、青海等省区的民歌。以花儿（流行于青甘宁）和信天游（流行于陕甘宁）最具代表。
第三节 独特的民族风
1.《辽阔的草原》，内蒙古民歌，是一首长调歌曲，1995年，宝音德力格尔用这首
歌参加世界青年与学生联欢节并获得金奖。
2.《宗巴朗松》，西藏民歌，一首传统歌舞曲，具有典型的囊玛音调。才旦卓玛演唱。
3.《牡丹汗》，新疆民歌，一首爱情歌曲，具有浓郁的维吾尔族民歌特色。 4.《嘎达梅林》，蒙古族叙事民歌。 第四节 醇厚的中原韵
1.《沂蒙山小调》，山东民歌，又名《沂蒙山好风光》，其旋律来自花鼓戏《十二月调》，抗日时期，这首曲调曾被填上《打黄沙会》的新词，带有明显的山歌风格。 2.《王大娘钉缸》，河南民歌，是一首轻松、明快、幽默、诙谐的民间曲。是流行于河南的一种“地花鼓”中的代表曲目，由一旦一丑共同表演。
3.《孟姜女哭长城》，河北民歌；《孟姜女》江苏民歌。 第五节 飘逸的南国风
1.《弥渡山歌》，云南民歌，具有南方山歌的独特风格。
2.《对鸟》，浙江民歌，采用吴地方言演唱。
3.《幸福歌》，湖北民歌，民间歌手蒋桂英根据一首湖北天门的民间小调改编而成，采用了领、合的演唱形式。 4.楚声，长江中下游两湖一带民歌；吴声，长江下游江浙一带的民歌。 第六节 鼓乐铿锵
1.锣鼓乐音色丰富，节奏性强，擅长表现热烈活泼的生活场景；弦索乐文雅抒情、优美质朴，适合室内演奏；丝竹乐细致轻快，多表现活泼愉悦的情绪；吹打乐风格粗狂，适合室外演奏，擅长表现热烈欢快的情绪。
2.《锦鸡出山》，湖南民间乐曲，依据湖南土家族“打溜子”改编的一首器乐曲。“打溜子”，通常用马锣、大锣、头钹、二钹四件乐器演奏。
3.《滚核桃》，山西绛州民间乐曲，依据山西绛州鼓乐改变的，包括头、身、尾三个部分。
4.《童谣》，北京民间乐曲，根据北京儿歌转化而来的民间器乐曲。以“吹歌”的形式出现，管子在其中发挥了重要作用。 5.汉魏时期，鼓吹乐分四类，即：黄门鼓吹（用于宫廷宴饮）、骑吹（用于帝王、贵族的马上演奏）、短箫铙歌（狩猎、祭祀）、横吹（随军演奏）。 第七节 丝竹相和
1.中花六板，江南丝竹（流行于上海市以及江苏南部、浙江西部），又名《薰风曲》或《虞舜薰风曲》，是民间器乐曲牌《老六板》的放慢加花。
2.《娱乐升平》，广东音乐（流行于广州市及珠江三角洲），既保持了广东音乐的
传统特色，有借鉴了一些欧洲专业音乐创作的作曲技巧。
第八节 京剧大师梅兰芳
1.《看大王在帐中和衣睡稳》是京剧《霸王别姬》中虞姬的唱段。《海岛冰轮初转腾》是京剧《贵妃醉酒》杨玉环唱段。 2.古希腊的悲剧和戏剧、印度的梵剧和中国的戏剧，并称“世界三大古老戏剧文化”。 3.四大徽班：三庆班、四喜班、和春班和春台班。
第九节 现代京剧
1.《雄心壮志冲云天》现代京剧《红灯记》李玉和的唱段。
2.《家住安源》现代京剧《杜鹃山》选段。 3.《甘洒热血写春秋》，现代京剧《智取威虎山》选段。
第十节 亚洲传统音乐
1.《四岁的红鬃马》，蒙古民歌，呼麦（是一种由一个人同时唱两个声部的歌唱艺术，是蒙古国人民和我国蒙古族人民中特有的一种民间唱法）。
2.《星星索》，男声合唱，印尼克隆宗（印尼本土音乐与葡萄牙音乐相融合的产物）民歌。
3.《欢迎》，萨朗吉演奏，印度拉贾斯塔的一首著名民间乐曲，萨朗吉，被称为“印度的小提琴”，善于模仿人声。 4.《巴雅提木卡姆》，卡曼贾演奏（伊朗和高加索等国的民间乐器），阿塞拜疆民间乐曲。《木卡姆》，是波斯、阿拉伯、突厥各民族的共同文化遗产，是一种由多首乐曲组成的组曲。 第十一节 非洲歌舞音乐
1.《非洲赞歌》，歌唱和马林巴演奏，加纳民歌,由卡拉巴罗比演唱，伴以马林巴琴。加纳首都阿克拉，曾名“黄金海岸”。 2.《鼓舞》，布隆迪民间舞曲，布隆迪圣鼓表演。
3.《门库尔雅》，（Mkuya）坦桑尼亚民间乐曲，马林巴琴（流行于非洲木琴的总称）二重奏。
4.《男孩之舞》，塞内加尔民间乐曲，舞蹈鼓乐。
第十二节 欧洲民间音乐
1.《鸟儿在歌唱》，多声重唱，是一首用欧亚唱法演唱的保加利亚民歌。
2.《优雅》，苏格兰民间乐曲，风笛演奏。风笛源于亚洲，现今风行全欧洲。分为爱尔兰风笛和苏格兰风笛。
3.《森林的多伊那和妇女们的舞蹈》，罗马尼亚民间乐曲，排箫演奏。 第十三节 拉丁美洲音乐
1.《告别》，秘鲁民间乐曲，器乐合奏，安第斯高原印第安人的民间乐曲，采用五声音阶。
2.《美丽的小天使》，独唱，具有浓郁拉丁美洲民间音乐风格的歌曲。
3.《小天使》，阿根廷最著名的探戈（阿根廷的一种城市舞蹈）舞曲，由乌拉圭著名作曲家G.M.罗德里格斯作曲。 第十四节巴赫（德）
1.1600—1750，巴洛克时期（baroque）. 4.《马太受难曲》，被称为“现存宗教音乐的顶峰”。
5.复调音乐是指将几条旋律线，按照一定的规则加以结合的一种多声音乐，这几条音乐线都具有独立意义，注重各自的横向发展，彼此形成对比或相互补充。 第十六节贝多芬（德） 1.1750—1820，古典主义时期。 2.《第二十三（热情）钢琴奏鸣曲》、 《第九（合唱）交响曲》（晚期作品，创作的高峰和总结，第四乐章以德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》歌词）
4.交响曲，按照奏鸣曲式原则做成的一种管弦乐套曲。
第十七节舒伯特（奥地利） 1.1820—1910，浪漫主义时期（romantic）。
4.《魔王》，歌德词，戏剧性很强的叙事歌曲。《鳟鱼》，舒尔巴特词，后来，舒伯特将其曲调用于他的《A大调钢琴五重奏》，被人们称作《“鳟鱼”钢琴五重奏》。《菩提树》，缪勒词，声乐套曲《冬之旅》中第五首，共24首。
5.声乐套曲，有若干首内容有某些关联的声乐曲组成的套曲。舒伯特一生创作了600多首，《致音乐》《听，云雀》《爱的使者》《幻影》《海滨》《圣母颂》。 第十八节 钢琴音乐奇葩
3.《C小调练习曲》，后人称为《革命练习曲》，波兰的肖邦曲。
4.《爱之梦》，匈牙利李斯特将自己的三首歌改编为三首抒情性钢琴小品，总标题为《爱之梦》。李斯特创立了“交响诗”体裁，代表《前奏曲》《塔索》。 第十九节 标题性交响曲的诞生 2.《幻想交响曲》，柏辽兹（法）最著名的交响乐作品。他一生不断从莎士比亚巨著中寻得创作灵感，管弦序曲《李尔王》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》。 第二十节 对祖国河山的礼赞
3.《捷克的原野和森林》，交响诗套曲《我的祖国》第四乐章，【《维谢格拉德》《沃尔塔瓦河》《莎尔卡》。《的原野和森林》《塔波尔》和《勃兰尼克》，作者斯美塔那（捷克），民族歌剧《被出卖的新嫁娘》。 4.《芬兰颂》，交响诗，西贝柳斯曲。 第二十节俄罗斯民族风情
4.《卡玛林斯卡亚幻想曲》，管弦乐曲，格林卡作（俄罗斯“民族乐派的奠基人”，
“俄罗斯民族乐派之父”），第一部歌剧《伊万。苏萨宁》，首开俄罗斯民族爱国主义历史歌剧的先河；第二部《鲁斯兰与柳德米拉》，确立了俄罗斯民间神话歌剧的样式；管弦乐《卡玛林斯卡亚幻想曲》树立起运用民间素材交响化自由变奏的典范。
5.《荒山之夜》，管弦乐曲，穆索尔斯基（俄罗斯），代表作：歌剧《俄狄浦斯在雅典》《鲍里斯。戈都诺夫》；歌曲《跳蚤之歌》。
6.强力集团中，只有巴拉基列夫是专业作曲家。
第二十一节德彪西（法）
3.印象派曾被称为“一个人的流派”。 4.《海上—从黎明到中午》，交响素描《大海》（进一步巩固他作为印象派大师的地位）第一乐章，其他【《波浪的嬉戏》《风与海的对话》】；创作的康塔塔《浪子》获罗马大奖；抒情歌曲《亚麻色头发的少女》（未出版）
第二十二节 勋伯格（奥地利0 3.表现主义音乐的代表人物，勋伯格、贝尔格和韦伯恩。
4.《五首管弦乐曲》，是勋伯格从调性音乐转向无调性音乐的重要作品之一。【预兆、往事、湖边晨夏：色彩、突变和带变奏的宣叙调】，独唱套曲《月迷彼埃罗》。第二十三节 爵士乐
4.爵士乐是19世纪末20世纪初兴起于美国南部新奥尔良的黑人舞蹈音乐，源自美国的黑人歌曲和“拉格泰姆”，格什温《蓝色狂想曲》把爵士乐元素用于音乐会作品；贝尔格的歌剧《璐璐》也采用了。 5.《南部之子》，爵士乐，路易斯。阿姆斯特朗，被称为“爵士乐之父” 6.不知为何（Don,t know why）杰斯。哈里斯曲，是民谣音乐、乡村音乐、蓝调以及印度音乐元素的融合。 第二十四节 高山流水志家园
2.《广陵散》，古琴曲，描写聂政刺韩王。《流水》，谱源于《神奇秘谱》. 第二十五节西出阳关无故人 3.《阳关三叠》，唐代著名歌曲，歌词王维的《送元二使安西》，王震亚将此改编为合唱曲。
4.《扬州慢》，南宋歌曲，姜夔词。 第二十六节沈心工和李叔同 4.《体操—兵操》（又名《男儿第一志气高）》、《黄河》沈心工词曲，上海人，在东京留学生中创办“音乐讲习会”。 5.《祖国歌》李叔同词曲，浙江平湖人，创办中国最早的音乐刊物《音乐小杂志》。6.学堂乐歌，以李、沈为代表，多数是填词歌曲。《送别》李叔同填词；《竹马》沈心工填词。
第二十七节萧友梅与黄自
4.《问》，艺术歌曲，萧友梅曲，广东香山，今中山县，1927年到上海创办国立音乐院（后改为上海国立音乐专科学校），《五四纪念爱国歌》《国耻》《国民革命歌》。
5.《渔阳鼙鼓动地来》，男声独唱，清唱剧《长恨歌》第三乐章，韦瀚章词，黄自曲。代表作：抗敌歌《旗正飘飘》《抗敌歌》。
6.《长恨歌》：一、《仙乐飘飘处处闻》，二、《七月七日长生殿》，三、《渔阳鼙鼓动地来》、五、《六军不发无奈何》，六、《婉转蛾眉马前死》，八、《山在虚无缥缈间》，十、《此恨绵绵无绝期》。 5.新音乐运动是以聂耳和冼星海为代表的革命运动。另外几位：张寒晖、贺绿汀、呂骥等。
6.《金蛇狂舞》，民乐合奏，聂耳根据传统乐曲《倒八板》改编创作的一首民乐合奏。江南人民赛龙舟。
7.《毕业歌》，影片《桃李劫》主题歌。田汉词，聂耳曲。
8.聂耳，云南玉溪人，作品《卖报歌》《毕业歌》《码头工人》《铁蹄下的歌女》《义勇军进行曲》。民乐合奏曲《翠湖春晓》《金蛇狂舞》。第一个在歌曲中塑造了中国无产阶级的光辉形象，他是中国当之无愧的革命音乐的开路先锋。 第二十九节 冼星海
1《黄河大合唱》，声乐套曲，光未然词，冼星海曲，全曲由《黄河船夫曲》（混声合唱）、《黄河颂》（男中音独唱）、《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵）、《黄水谣》（女声、混声合唱）、《河边对口曲》（对唱、重唱、混声合唱）、《黄河怨》（女高音独唱）、《保卫黄河》（齐唱、轮唱）和《怒吼吧！黄河》（混声合唱）八个乐章组成.。1939年4月13日在陕北公学大礼堂首演。
3.冼星海，歌曲《救国军歌》《在太行山上》《到敌人后方去》和具有中华民族精神、中华民族气派的代表作品《黄河大合唱》《生产大合唱》（二月里来）。最后的作品《中国狂想曲》。 第三十节 祖国颂歌
5.《忆秦娥。娄山关》独唱，毛泽东词，陆祖龙曲。合唱《祖国永远是春天》《一束山茶花》，独唱曲《娄山关》《心中的玫瑰》《长城永在我心上》《花溪水》。 6.《谁不说俺家乡好》，影片《红日》插曲，女声独唱。音乐采用了山东沂蒙山地区民歌素材，歌曲结构为起承转合式四个乐句构成的乐段。吕其明，曾为《铁道游击队》《城南旧事》《庐山恋》《雷雨》《焦裕禄》等影片作曲。
7.《我和我的祖国》，爱国歌曲，为二部曲式结构。秦咏诚，歌曲《我为祖国献石油》。
8.《祝酒歌》，表现了粉粹四人帮，举国欢庆胜利，为再现的复二部曲式结构。施光南曲，代表作：《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《周总理，你在哪里》《吐鲁番的葡萄熟了》歌剧《伤逝》等。 第三十一节 乐坛新曲
4.《乱云飞》民族管弦乐，根据现代京剧《杜鹃山》同名唱段改编，彭修文曲，被誉为“中国民族音乐大师”，创作改编《步步高》《彩云追月》《花好月圆》《瑶族舞曲》等。出版的音乐作品有：板胡独奏《大姑娘美》、民间音乐《紫竹调》、广东音乐《凯旋》、民族管弦乐《瑶族舞曲》、《伟大的北京》、《丰收锣鼓》、《乱云飞》、二胡与乐队《二泉映月》、二胡协奏曲《不屈的苏武》等。 5.《御风万里》交响序曲，应香港特区庆委会之约而作。郭文景曲，歌剧《狂人日记》《夜宴》；交响合唱《蜀道难》，交响诗《川崖悬葬》，协奏曲《愁空山》，室内乐《戏》《甲骨文》《社火》等。 6.3.新中国成立以来器乐创作曲：民族管弦乐《丰收锣鼓》，高胡、筝三重奏《春天来了》，二胡协奏曲《长城随想》，板胡曲《红军哥哥回来了》，笛子曲《早晨》，筝曲《战台风》，古琴曲《三峡船歌》。 第三十二节 歌剧艺术
4.《清粼粼的水来蓝莹莹的天》，歌剧《小二黑结婚》选曲，女独唱，赵树理同名小说，马可曲。以山西的民歌和山西、河南、河北的地方戏曲音乐为素材。
5.《这一仗打得真漂亮》，男声合唱，歌剧《洪湖赤卫队》中合唱歌曲。歌剧由张敬安、欧阳谦叔曲，1959年首演于武汉。 6.《蝴蝶夫人》，意大利普契尼创作，其中巧巧桑的咏叹调《晴朗的一天》最为著名。
第三十三节 流行风
4.《思念》，女独唱，1988年春节联欢晚会上毛阿敏演唱，乔羽词，谷建芬曲。乔羽《我的祖国》《祖国颂》《让我们荡起双桨》《爱我中华》《难忘今宵》。 谷建芬，女，《年轻的朋友来相会》《校园的早晨》《那就是我》《歌声与微笑》《烛光里的妈妈》。
5.《懂你》把目光和歌声投向母亲，《好大一棵树》歌颂默默奉献的人，《从头再来》关心下岗工人。
6.《好汉歌》电视剧《水浒传》主题歌，男声领、合唱，赵季平曲。 第三十四节豫剧大师常香玉
4.河南素有“中州”“中原”之称。豫剧五大名旦：常香玉、陈素真、崔兰田、阎立品、马金凤；豫剧唱腔的“四大正板”：慢板 二八板 流水板 非板；常香玉的“红”“白”“花”：《拷红》《断桥》《花木兰》。
5.《目连救母》搬演于开封，标志着戏曲作为一门综合艺术开始成熟 。
6.《在绣楼我奉了小姐言命》，豫剧《拷红》红娘唱段。源于元杂剧《西厢记》，是以红娘为主角的“旦”本戏。 第三十五节现代豫剧
3.《新一代要继壮志汗洒高山》，《朝阳沟》银环和栓保的对唱。《一道道水来一道道山》豫剧《刘胡兰》选段。 4.豫剧的角色行当分：四生、四旦、四花脸。
第三十六节 新时代
2.《走进新时代》印青曲，创作于1997年中共“十五大”前夕。《你是这样的人》三宝曲，为纪念周总理诞辰一百周年而作。《祖国颂》乔羽词，刘炽曲，原是彩色宽荧幕文献纪录片《祖国颂》的插曲。 初中教材音乐家及作品
8.《国歌》田汉词，聂耳曲；《多情的土地》施光南曲；《爱我中华》乔羽词，徐沛东曲；《走向复兴》印青曲；《军民大生产》张寒晖填词；《少林少林》《牧羊曲》王立平词曲；《一二三四歌》石顺义词，臧云飞曲；《解放军进行曲》郑律成曲；《唱脸谱》阎肃词，姚明曲;《我爱你，塞北的雪》刘锡津曲；《祝你平安》刘青词曲；《年轻的朋友来相会》谷建芬曲
9.刘天华，二胡曲《病中吟》《月夜》《良宵》《空山鸟语》《光明行》；琵琶曲《歌舞引》
10.《雷鸣电闪波尔卡》小约翰斯特劳斯（奥）【波尔卡，19世纪源于波西米亚的二拍子舞曲】；《蓝色的探戈》安德森曲(美)；《婚礼进行曲》，德国瓦格纳管风琴独奏；《葬礼进行曲》肖邦钢琴独奏 11.《银杯》蒙古族民歌（短调）；《牧歌》（长调）；无伴奏合唱《牧歌》瞿希贤；《哈腰挂》黑龙江；《催咚催》打场号子，湖北；《青春舞曲》维吾尔族；《我的金色阿勒泰》哈萨克族；《在那银色月光下》塔塔尔族；《我的家乡多美好》《乌苏里船歌》赫哲族；《阿里郎》《迎春谣》朝鲜
12.《无锡景》江苏；《一根竹竿容易弯》湖南；《桃花红，杏花白》山西；《龙船调》湖北；《小放牛》河北；《正月十五那一天》藏族；《我的祖家是歌乡》高山族；《五指山歌》黎族；《远方的客人请你留下来》撒尼族；《五月蝉虫唱得好》侗族；《阿西里西》彝族；《黄河水手歌》陕北；《上去高山望平川》青海；《蓝花花》《三十里铺》陕北
13.《我不挂帅谁挂帅》京剧《穆桂英挂帅》选段；《包龙图打坐在开封府》京剧《铡美案》选段；《智斗》现代京剧《沙家浜》选段；《看天下劳苦人民都解放》歌剧《洪湖赤卫队》；《十八相送》越剧《梁祝》；《祖国的大建设一日千里》豫剧《朝阳沟》；《穷人的孩子早当家》豫剧《红灯记》
14.《万马奔腾》马头琴（蒙古族）；《雨
打芭蕉》广东音乐；《八骏马》福建南音；
《豫北叙事曲》二胡独奏，刘文金曲；《二人转牌子曲》唢呐独奏
8.圆舞曲之父—（老）约翰斯特劳斯； 圆舞曲之王—（小）约翰斯特劳斯 (奥地利)；歌曲之王—舒伯特(奥地利)；交响乐之父、弦乐四重奏之父—海顿（奥地利）；协奏乐之父（红发神父）—维瓦尔第（意大利）；音乐神童—莫扎特（奥地利）；神剧之父、清唱剧大师—亨德尔 （英籍德国）；近代音乐之父—巴赫（德）；现代音乐之父—梅西安（法）；乐圣—贝多芬（德）；钢琴诗人—肖邦（波兰）；交响诗首创（标题交响诗之父）、钢琴之王—李斯特（匈牙利）；第一部协奏曲—科雷利（意大利）所作； 法国歌剧创始人—吕利；和声学之父—拉莫（法）；俄罗斯音乐之父—格林卡；简谱首创—舒威；音乐诗人—舒曼（德）；乐剧工匠—瓦格纳（德）；歌剧之王—威尔第（意大利）；现代管弦乐之父—柏辽兹（法）；音乐绘画大师—穆索尔斯基；捷克音乐之父—斯美塔那；民族乐派大师—格里格（挪威）；印象派大师—德彪西（法）；芬兰音乐之父—西贝柳斯；德国音乐的“救世主”—勃拉姆斯；犹太的苏格拉底、无言歌首创—门德尔松（德国犹太籍）；洞察女子心灵的诗人—马斯内（法）；民歌制作者—斯蒂芬.福斯特（美）；音乐太空时代的鼻祖—霍尔斯特（英）；社会音乐家—兴德米特（德）；20世纪微分音音乐代表人—巴哈；音乐科学家—布列兹（法）；当代实验音乐之祖—约翰.凯奇（美）；爵士乐之父—路易斯.阿姆斯特朗（美）；进行曲之王—苏沙（美）；指挥界帝王—卡拉扬（奥地利）；当代钢琴泰斗—鲁宾斯坦（波兰）；法国音乐之父—保罗.莫里亚；神弓—海菲兹（俄国）；小提琴之王—帕格尼尼（意大利）；大提琴之王—卡萨尔斯（西班牙）；高音c之王—帕瓦罗蒂（意大利）；歌剧界女王—卡拉斯（美）；男高音歌王—卡鲁索（意大利）；音乐之都—维也纳；艺术学之父—黑格尔（德）；美国音乐教育之父—洛威尔.梅森；开创音乐心理学独立学科—卡尔.西肖尔。
篇三：音乐知识总结
小学音乐知识
一作品介绍：
《天鹅》法国作曲家：圣——桑《动物狂欢节》中的一首，作品旋律优美舒展，如画如歌，描绘了洁白无暇的天鹅时而展翅飞旋在天空，时而优雅地浮游于水面的情景。
《渴望春天》莫扎特 采用抒情流畅的节奏，表现了儿童渴望鲜花开放，小鸟歌唱春天到来的愉快心情。
《我的家乡在河北》是一首优美的女声独唱歌曲，它歌颂了家乡丰富的物产和秀丽的山河。
《京调》是用京剧曲调改编而成的器乐曲。
二 作家介绍：
贝多芬：德国伟大的音乐家，8岁登台演出，有交响曲《英雄》、《命运》、《田园》、《合唱》，钢琴独奏曲《热情》、《悲怆》、《月光》。
舒伯特：奥地利作曲家，创作了600多首歌曲，被誉为“歌曲之王”，代表作有《魔王》、《鳟鱼》、《小夜曲》、《摇篮曲》、《美丽的磨房姑娘》、《未完成交响曲》、《鳟鱼五重奏》。
莫扎特：奥地利作曲家，音乐神童,6岁开始演出，有《费家罗的婚礼》、《唐·璜》、《魔笛》。
柴科夫斯基：俄国作曲家，作品有歌剧《奥涅金》、《黑桃皇后》，舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》，交响曲《第六交响曲》、《悲怆》，弦乐四重奏《如歌的行板》。
黄自：上海人，作曲家，音乐教育家，《抗敌歌》、《九一八》、《旗正飘飘》是我国音乐家最早创的抗日歌曲。
冼星海：广东人，人民音乐家，作品有：《救国军歌》、《只怕不抵抗》、《到敌人后方去》、《在太行山上》，及大型音乐作品《黄河大合唱》、《生产大合唱》。
刘天华：江苏人，作曲家，音乐教育家，《光明行》、《良宵》、《空山鸟语》、《病中吟》。
贺绿汀：湖南人，当代作曲家，音乐教育家，担任上海音乐学院院长，作品有：《森吉德玛》、《游击队歌》、《牧童短笛》、《摇篮曲》。
聂耳：云南人，人民音乐家，作品有：《义勇军进行曲》、《码头工之歌》、《铁蹄下的歌女》、《毕业歌》、《卖报歌》、《金蛇狂舞》，其中《义勇军进行曲》是电影《风云儿女》的主题歌，于1982年12月正式定为国歌，被誉为“是中华民族解放的号角，是抗日战争的前奏曲，是救亡歌曲的代表作”。
三西洋乐器介绍：
铜管乐器：小号 大号 长号 圆号
打击乐器：定音鼓 三角铁 铃鼓大鼓钹 小军鼓木琴
弓弦乐器：小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴
木管乐器：短笛 长笛 双簧管 单簧管 大管
四民族乐器介绍：
吹管乐器：笛子 箫 笙 唢呐 管子
打击乐器：小锣 大锣梆子堂鼓木鱼板鼓 镲 碰钟云锣拉弦乐器：二胡高胡京胡中胡板胡革胡
拨弦乐器：琵琶阮扬琴古筝 柳琴三弦
五音乐知识介绍
1 切分音如， 2反复记号：D.S.
3力度标记：渐强 渐弱4速度标记： 渐快渐慢 原速 5变音符号：升记号﹟降记号b 还原记号
6调号：如，1=C 意为以琴键上的 C键为1调，依次类推
8延长记号： 9顿音记号：▼
10 换气记号： V 11三连音
12反复记号
１3力度记号：很强 强 中强 很弱 弱中弱
１４音符 全音符 x－－－ 二分音符 x－ 四分音符 x 八分音符 十六分音符 １５休止符 全休止符 ００００ 二分休止符 ００ 四分休止符 ０ 八分休止符 ０ 十六分休止符 ０
１６ 附点四分音符x·＝x＋x
１７简谱 1234567
１８人声分类： 童声 男声（男高音 男中音 男低音）女声（女高音 女中音 女低音）
１９声乐演唱形式：独唱——由一个人演唱歌曲。
重唱——多声部歌曲的每一声部由一个人演唱。
对唱——两个人或两组人一问一答地演唱。
齐唱——两个人以上同时演唱同一旋律。］
合唱——多声部歌曲的每一个声部各由一组人演唱。 ２０中国民歌类型：山歌劳动号子 小调
２１常用速度标记：慢速（慢板） 中速（中板） 快速（快板）
六 部分歌曲介绍：
《中华人民共和国国歌》进行曲速度 田汉词 聂耳曲
《没有共产党就没有新中国》稍快 曹火星词曲
《中国少年先锋队队歌》精神饱满 《老师，您好》欢快地
《让我们荡起双桨》较慢的快板 优美热情地唱《种太阳》天真纯朴地 《小白菜》悲伤地唱河北民歌 《校园里的小白杨》稍快，清新而亲切地 《共产儿童团团歌》进行速度 革命历史歌曲《牧童》活泼地 捷克民歌 《我们要做雷锋式的好少年》快步进行志气高扬
《牧歌》辽阔，开朗内蒙古民歌《少年少年祖国的春天》活泼有朝气 《弯弯的月亮》稍慢李海鹰词曲 《红星歌》进行速度雄壮有力
篇四：音乐知识总结