偷窥者小说
篇一：书评：住在隔壁的隐形人
朋友再三推荐这篇小说，一定要我读完后为它写点什么。老实说这可让人有些为难。因为我向来都是带着解三角函数的心情去读推理小说的。错综复杂的人物关系网、半明半暗的作案动机、虚虚实实的推理细节??实在是需要花一番头脑和耐性去一一捋顺。就好像写出《魍魉之匣》和《姑获鸟之夏》这样神作的推理大师京极夏彦，也还是免不了用一部《狂骨之梦》搅得他的读者们头昏脑胀，如坠五里云雾一般。所以说，我是做好了与书中的“疑凶”好好斗智斗勇一番的心理准备，才翻开这部小说的。
然而，接下来的体验之旅与其说是紧张刺激的，倒不如说是奇妙得引人入胜的。甚至??甚至它读起来并不像一部典型的推理小说，反而倒像是一部都市情感小说：在出身平凡却又娇媚可人，一心想要钓得金龟婿的外企白领张瑾身边，围绕着各式各样苦苦追求他的男性——霸道而又怯懦的富二代老板刘钟、世故而又俗不可耐的国税局长何东楼、百折不回的大学同窗柴卫??可想而知，有人多爱你，就有人多恨你。刘钟的结发妻子，出身书香门第的余恒、强势得蛮不讲理而又阴冷的刘钟之母倪贤媛、爱慕柴卫却不可得，颇有点小心机的闺蜜万诗锦??初看只不过是稍有些错综复杂的都市多角恋情关系，却因为一个人的无心闯入而改变了一切，他，就是偷窥者李南国。
作为一个职场失意的销售精英，李南国在无意中发现了跟踪和偷窥的乐趣。继而又发现了偷窥张瑾这样一个身份复杂的美女的乐趣。在他一点一点的探索中，也逐渐勾勒出了一张巨大而黑暗的欲望之网的轮廓。李南国并非织网者，然而却由于他无心的闯入而扰动了这张网，惊醒了那个沉睡于巨网中央的掠食者??写到这里，我倒是想起了一部叫做《三体》的科幻小说。在那个奇妙的星体系统中，孤单而脆弱的行星在三颗恒星的引力牵引下作着复杂而无规律的运动。而在这部小说中，张瑾就是那颗美丽却孤立无援的行星，她在围绕着自己的雄性恒星争夺下跳着死亡之舞。最后却由于李南国这颗的闯入与扰动，整个三星系统终于毁灭殆尽，坍
缩成了一个黑洞。而所有的罪恶和阴谋，又是否终将永久地被黑洞所吞噬呢？当然，这部小说之所以能吸引人一口气读下去。而又不至于像一般的推理小说那样令人疲累迷惑。还有一个很重要，同时也是有些难以启齿的理由——它满足了人心中所潜藏的窥视欲！
每个人在潜意识中，也许都动过侵入并窥视他人私属领地的念头。这想法，说是好奇心也好，说是控制欲也罢，都总是顽固地与生俱来，挥之不去。小说中，不管是富二代刘钟、还是权势人物何东楼，甚至是可称为吊丝的柴卫，都为了与自己的情敌斗争，或者是为了保护自己，打败对手，采取了各种各样的手段来偷窥他们的目标——当然，他们都没办法与李南国比。像刘钟何东楼这样的权贵，只要打一声招呼，自然有私家侦探把大量的情报送到案头。而李南国呢？作为一个落魄而惶惑的职场失意者，他将自己的人生变成了职业偷窥者的人生。他坚韧而耐心地一点一点接近自己的目标，一丝一缕地剥去他们外表光鲜亮丽的伪装。把一切都展示出来给我们看，给每一个好奇的人看。可以说，“李南国”就是我们的眼睛，是我们不安分而好奇的心，是潜藏在意识深处的欲望化身。那么，你愿意跟随着他的触角去一探究竟吗？你做好这样的心理准备了吗？
最后想说的是，非常佩服作者在这部小说中所展示出来的跟踪和反跟踪技巧。开句玩笑的话，我甚至怀疑他是否在动笔之前已经亲身跟踪过数十个陌生人，偷窥过他们的生活。否则无以刻画出如此细致而又准确的场景。从这样细微的地方，应该也可以瞥见作者对待这部
小说的诚意。
总而言之，这是一部值得一口气读完的非典型推理小说，相当精彩！
篇二：历史小说评论
“冷”史与“热”情的碰撞
————简评陈建波长篇历史小说《杂牌军》
摘要：文章旨在描述小说《杂牌军》历史的冷静与情节的激情之间的清晰和谐的共存状态。以基本史实为骨架去出色虚构，其叙事特异、构思奇诡，叙述优雅、神秘，以及充分调动诸多小说元素营造故事看点，为我们提供了一种深度阅读的快乐。尤其对“时代”和“个体”之间相互关系的认识，双线并存，将日、伪、国（含顽固派）、共、杂牌军五方势力为矛盾的集中点，大巧若拙地落实到一个小女子身上，以贾慧个人爱恨情仇的纠结，象征这支杂牌军深陷各种势力之间而进退维谷的写照。
关键词：历史小说、小我之书、杂牌军、皖南事变
一、双线并存，相辅相成
杂牌军，这一身份暧昧不明的军队自身就极具话题性，也很容易产生故事。杂牌，意味着名不正言不顺，为了要名正言顺，怎么办呢？是投靠蒋介石，是亲近共产党，还是附逆日伪？《杂牌军》全书就以各方对吴尚二黎所领导的杂牌军苏鲁皖游击部队的争夺为主线，展开一段风云激荡的历史。
这吴尚二黎并非陈建波凭空捏造，而是有着真实的历史原型，那就是在抗战时期占据江苏泰州地区的苏鲁皖游击部队的首领，李明扬、李长江二人，人称“泰州二李”。“泰州二李”的故事并不广为人知，而通过陈建波的妙笔，他们又重新从历史的尘埃中浮起。
黎星源、黎星斗，所谓吴尚二黎，他们运筹帷幄，惨淡经营。唯一的目的是使得这支军队能够存在下去。然而，在他们的周围，各方人马都在虎视眈眈。覆巢之下，焉有完卵，在日军连日的空袭之下，这一名噪一时的军队受到致命重创，终于不得不接受易帜的命运，投靠南京汪伪政府。虽然黎星源使出兵分两路的妙计，但一旦接受招安，局势的走向就不是他们能预测和控制的了。
除此之外，小说还有一条重要的叙事线索，就是传奇女子贾慧的故事。陈建波不愧是善于讲故事的高手，也善于揣摩读者的心思，知道通篇的密谋、打打杀杀，读者会腻，神经得老绷着，所以得添点调和剂，于是便有了贾慧那一脉故事。于是，每当读者可能对那些男人的满腹计谋厌倦时，就及时地出现了贾慧和林峰的款款柔情，出现了贾慧和昔日恋人刘云的恩怨情仇。
贾慧这一女主角的塑造也颇费心思，首先出场方式就别出心裁，洗澡时炮弹从天而降，却未引爆，于是她就成为吴尚城人人皆知的“坐在澡桶里抗日的巾帼英雄”。很快，她又让读者吃了一惊，一个弱女子，竟然随身带枪，并身手敏捷地手刃偷窥者，并埋尸灭迹，瞒天过海。这是一个什么样的女子？
而且，这个贾慧，和这支杂牌军以及整个故事有什么关系呢？当然，她的父亲和昔日恋人都是日伪政府的官员，她的现任男友林峰表面上是国军的参谋，其实是共产党的地下工作者。而她的所谓姑父黄参议又是黎星斗的心腹干将。瞧，这网结得多好。
二、叙述与情节、时代与个体
整部《杂牌军》基本上都是采用了“小人物”和“大背景”共同推进的模式，即在讲完一段贾慧及其周遭人物的故事之后，跟着讲上一段吴尚城的战事状况，两者前后更迭、相互间隔。这样的表述可以理解成是作者耍弄的小聪明，穿插行进的故事，自然会恰到好处地定格一个又一个小高潮，并不断叠加小说的故事性，助推读者的阅读兴趣。但当每则“小人物”的故事如同作料一样，夹在两片吐司面包般的“大背景”之中时，那种被巨物强行包裹着、难以挣脱的窘迫境遇，似乎也是作家隐喻人物命运的匠心之笔。
而时代的不幸，通常会造就个体的不幸。在小说《杂牌军》中，日军侵华的阴霾飘浮在吴尚小城的上空，任何生活于其下的人们，都无法挣脱精神和肉体上的双重辖制。在《杂牌军》中，是命运的大手将一群原本相识相交而又因故相离的人们，重新推到了“抗战中的吴尚”这个相对封闭的空间之中。之后的他们，或是一明一暗，或是佯装不识，又或是建立阵营以求自保，不同身份、不同个性的人，有各自不同的处世准则，但出于生存的本能，大多都成为了柯林斯笔下“相互杀戮的小孩”（小说《饥饿游戏》），以改变别人来求取生存。不过，“改变之力”的作用也是相互的，在控制别人的同时，他们自身的生死存亡、得失荣辱也常常会被人掌控在股掌之间。
三、层出不穷的悬念、生动别致的人物刻画
有人戏称听陈建波“说书”。小说情节跌宕起伏，引人入胜。陈建波将读者的好奇心勾得紧紧的，不允许丝毫松懈，读起来的确很痛快。整篇小说中最大的悬念无疑是贾慧和刘云反目成仇的真相，一对曾经深爱的爱侣，到底因为何事反
目成仇，以至于举枪相向呢？这个疑问一直等到小说终结才解开。然而遗憾的是，作者善于设谜，却不重视解谜，对解谜的描写既少且平淡，让人有雷声大雨点小之感。当然，这些并不妨碍《杂牌军》成为一部好看的，颇富感染力的历史演义小说。
陈剑波善于写故事，也善于写人。小说中人物繁多，在陈的妙笔点染下，却能做到形神毕肖，让人过目难忘。各人物之间，既个性鲜明，又与他人形成有趣的对照。如吴尚二黎，一个儒雅沉稳，一个暴躁憨直；林峰和刘云曾经是好朋友，但现在一个是共产党地下工作者，英武正直、年轻有为，一个是日伪的走狗，油头滑面、阴鸷可怕。贾慧和黄太太，以前是大家族里的大小姐和四姨太关系，互相敌视，而现在一个是隐姓埋名的小学教员，一个是求安稳日子的参议员太太，并在共同躲避许老督军的基础上发展出一段友谊，耐人寻味。
乱世中，人人唯求自保。贾慧和黄太太希望脱离许老督军的噩梦，过上平静的日子。二黎希望不受人挟制，经营好苏鲁皖游击部队。然而，在历史大势面前，个人的意愿显得那么不堪一击，书中主要人物没有一个有好的结局。二黎一个被下毒致残，一个被日军俘虏；林峰溺水而亡，贾慧孤独病逝；黄参议黄太太夫妇则被仇家所杀。全书越到尾声，悲凉的气氛愈发浓烈。正如一根绷得太紧的琴弦，到最后弦断人亡，空空如也。只留下那段唏嘘喟叹的历史，待人评说。
四、我见之一点不足与一点建议
这部《杂牌军》，有谍战，有兵戎相见，有国家大势；同时，也有名门千金的传奇人生，有刻骨铭心的爱情，有反目成仇的情杀，有危难中的相守。于是，抗战题材与情杀的噱头就这样巧妙地缝制在一起，严肃题材与通俗元素达成默契，既能网罗严肃的读者，也能俘获言情小说的发烧友，大家各取所需，一片欢好。
由此可见，陈建波的确是讲故事高手，有着不俗的谋篇布局的能力。小说的结构宏大、头绪众多、人物关系纷乱，而在陈建波的笔下，一切显得大而不乱，草灰蛇线，伏笔千里。他将两条线索恰到好处地揉合在一起，不显牵强，反而使得故事更加丰盈精彩。
但细读不难发现，陈建波在写贾慧一脉时，文笔流丽酣畅，而在写吴尚二黎一脉时局部却稍显晦涩冗长，笔力滞涩。也许作为一个善讲故事的人，在面对有
真实历史背景的故事时，在虚与实之间拿捏不准，缚住了手脚，故而显得小心翼翼，捉襟见肘。
当然，没有虚构就没有小说，这结论同样适用于历史小说中。作者灵活地将历史原型与故事情节相结合，既体现了历史的冷静又不乏小说的热情，如果，他在今后的创作中，更多注意将哲思引入人性的开掘与历史记忆、小说人物的复杂性和丰富性中，那么连同故事本身，他的作品或将更加立体和耐人寻味。如同作者一以贯之沉迷于苏中历史古城的历史体验，企求在历史中发现比现实更让人着迷的生活，其文本会愈发显示出超越时间的魅力。