麦克白斯剧本

篇一：台词课

课程介绍

课程名称：台词基础课

所属院系：表演系

课程负责人：徐平

适用对象：表演、导演专业一年级本科生

所属一级学科名称：文学

所属二级学科名称：艺术类

台词课是中央戏剧学院表、导演专业本科学生必修的课程，是表演系的基础核心课程之一；台词基础

课课程也是台词课的基础课程。对基本功的要求自始至终都是贯穿于台词课的教学全过程之中，同时，也是每一个从事表演艺术的人员毕生的工作。

"台词基础课课程"自台词课1953年开设以来，已经走过了50多年的风雨历程，集几代教师的共同努

力、近半个世纪教学经验的积累，形成了具有鲜明艺术特色的、效果显著、较为完善的科研与语言教学体系，培养了一批为此而献身的专业教师队伍，为培养优秀戏剧表演艺术人才做出了贡献。

"台词基础课课程"伴随着台词课的发展历程经历了初创时期的全盘模仿苏联，及之后的民族化、样

板戏以及自新时期以来的高度发展、探索、成熟这样几个阶段。

今天，台词课的教学不论是在课程的设置与教材的编写、教学手段的丰富与实效性，还是在艺术教育、

基础理论研究与教员的培养方面，台词教研室都已形成了它独有的系统和特色。

在教学内容上，台词基础课课程的训练已经从简单地借鉴传统艺术的口齿训练转变为以我为主、向多

元化的方向发展，训练思路更清晰、训练的内容更丰富，训练的手段更有效，训练的检验方式更科学。台词基础课曾荣获北京市教育教学成果奖（高等教育）一等奖，并多次被评为学院"优秀课程"。

台词课的教学，就是为解决表演专业的学生在角色创作过程中台词表现力的问题。台词基础课课程是

台词这门基础课程中的基础。在教学过程中，我们一直坚持发声训练科学化，发音咬字训练民族化，以为培养优秀表演艺术人才提供言语声音技术保障为基本出发点，以课堂理论教学和实践训练为中心环节，以提高学生的基本言语表现技能为重心，以学生的晨功训练为辅助手段，坚持从难、从严高标准来要求学生的实践与创作作业，通过教师在课堂教学中对理论与技能技巧的讲解与辅导的方法，达到使学生树立正确的艺术创作言语（台词）用声观念，在不断的理论探讨和训练实践中掌握基本的创作方法，并养成良好的台词创作工作习惯的目的。

实践证明，这种教学思路对于提高学生对表演艺术语言的认识、尽快掌握表演艺术语言的基本创作规

律、增强语言表现技能技巧的能力、树立观念、掌握方法是行之有效的，是符合表演艺术有声语言的学习规律的，对戏剧影视表演艺术优秀人才的培养起到了积极的促进作用，对全国的表演艺术语言的教学起到了积极的示范作用。

自进入新世纪以来，随着形势的变化，在许多同类的台词课中，特别是台词基础课，对基本功课程的

训练都相继出现了要求放松、标准下降的现象。我们认为，改革不是追求表面的花样翻新，必须在改革中坚持那些已经被实践证明是正确的东西。只有坚持真理才能使我们的事业真正有所进步，否则就会原地踏步甚至后退。台词基础课课程是表演专业基础课程中的核心课程，是最具基础性的课程，尽管现在课时有所减少，但是课程的性质不能改变，课程的质量不能降低；特别是作为中央戏剧学院表演系的台词基础课课程，必须具备较高的教学品质，使自己成为同类课程的学术典范。以往的经验既然是行之有效的，我们就应当坚持。当然，随着形势的发展，这门课程也必须加以完善和发展。这首先是教学思想的改变。台词基础课课程不应是对学生的言语技巧简单机械、枯燥乏味的训练，而应当是为提高学生言语表现技能，为表演创作服务的能力的提高。在有限的课时中自然不可能像以往那样一对一的、口传心授地进行工作，但是我们可以通过对教学训练形式的改变来完成在一定时间限度内的大运动量的强化训练，通过有针对性的训练指导，不断地培养学生独立思考和自觉运用方法来进行主动学习的能力。这对学生今后的继续学习和

长远发展都是十分有利的。这不仅是一种应对课时减少的被动措施，而且也是一种符合现代教育思想的教

学改革。

本课程使用的教材《演员艺术语言基本技巧》，由中央戏剧学院台词教研室编印，文化艺术出版社出

版，已多次再版，被许多院校所采用。

教学大纲

（第一学年第一学期）

一、课程名称：台词基础课

二、课程性质：专业基础课

三、教学目的：

通过课堂讲授和教学训练，使学生在认识上对台词（表演艺术语言）有初步的了解，技能上在台

词--表演艺术语言--基本功方面打下一个良好的基础。了解台词用声的基本原理，掌握台词基本功在呼吸、

发声、共鸣、吐词等方面的基本方法与规律。建立主动学习、自觉练功的专业习惯。培养观察生活言语现

象的意识。

四、教学内容：

台词基本功的基础理论知识，呼吸、发声、共鸣、吐词练习，绕口令练习。

五、行课方式：课堂理论讲授、课堂训练、基本功训练相结合。

六、考试方式：随堂打点、考试（笔试与口试）、教学汇报、学习小结。

七、课 时：总计108课时，每周6课时，行课18周。

八、学 分：6学分

九、教 程：

第一讲 台词概述

第二讲 呼吸与发声的基本原理与训练

第三讲 汉语拼音与吐字归音的关系与训练

第四讲 台词基本的基础理论与训练

训练内容：

1、呼吸发声训练

2、元音训练

3、辅音训练

4、韵母训练

5、普通话语音辨证与训练

6、一、七、八、不、及上声变调训练

7、短绕口令训练

8、长绕口令训练

作业要求：

1、在教师的指导下，根据课堂训练的要求完成相应的训练内容；

2、掌握呼吸发声基本原理与基本方法；

3、掌握普通话的规范发音与词语变调规律；

4、掌握台词基本功发音、吐词的基本技巧；

5、建立并培养良好的训练意识与基本的言语创作状态；

（第一学年第二学期）

一、课程名称：台词基础课

二、课程性质：专业基础课

三、教学目的：

通过课堂讲授和教学训练，巩固并加强学生的台词--表演艺术语言--基本功。在第一学期训练的基

础上，使学生在呼吸、发声、语音以及言语等各个方面的潜在能力进一步得到解放；强化言语表现技巧的

训练与掌握。技能上气息变化灵活自如；用声高而不喊（嘶），低而不浊；言语快而不乱，慢而不散；音量

收放有度，控制自如；音色在巩固坚实中音的前提下，能够根据需要在一定的范围内相应地修饰；掌握激

烈形体运动状态下的言语用声技巧；学会在哭笑不同状态下的用声用气的基本规律。

四、教学内容：

台词基本功的基础理论知识，呼吸、发声、吐词，言语的速度、节奏变化，运动中的呼吸发声，

声音的高呼、低语，音色的修饰，以及哭与笑的基本气息用声技能训练。

五、行课方式：课堂理论讲授、课堂训练、基本功训练相结合。

六、考试方式：随堂打点、考试（笔试与口试）、教学汇报、学习小结。

七、课 时：总计108课时，每周6课时，行课18周。

八、学 分：6学分

九、教 程：

第一讲 声音四要素的变化与台词技巧

第二讲 语节、标点符号、气口、节奏与呼吸、发声、吐词

第三讲 运动与言语、气息与情感

训练内容：

1、高呼低语训练

2、快口、评书与气口、气息的训练

3、运动中的呼吸发声训练

4、声音音色的变化训练

5、言语节奏的变化训练

作业要求：

1、在教师的指导下，根据课堂训练的要求完成相应的训练内容。

2、巩固强化呼吸发声基本技巧。

3、掌握快节奏言语状态下的用声、咬字的规律与基本技巧。

4、掌握激烈形体运动中的用声、咬字的规律与基本技巧。

5、掌握音色修饰的一般性规律与基本技巧。

6、掌握高呼低语状态下的用声、咬字的规律与基本技巧。

台词基础课教案（1）

课程名称：《台词基本功言语速度节奏变化训练--快口》

主讲教师：徐平（教授）

授课班级：表演系2007级本科班

课程类型：理论课

授课时间：45分钟（一节课）

一、关于"快口"训练

在我们进行了绕口令基本节奏训练之后，现在进入台词基本功"快口"的训练阶段。"快口"顾名思义，简单地

讲，就是指台词技巧中演员能够在一定的时间内能够比较快速地运用语言进行表述的能力。

"快口"的训练是台词基本功训练中不可缺少的一个重要训练环节。快口训练的意义不仅仅是为了加快言语

速度。它是台词基本功气、声、字言语技能训练的进一步深化，是为表演艺术语言创作整体能力的提高所

做的必要技术准备。

生活中，每个人都有自己的速度节奏变化。我们把人物的精神活动──思想情感的变化现象称之为内心速度

节奏。这种复杂多变的内心速度节奏的外在表现即表现在形体和台词方面。

就台词语言来讲，速度就是指单位时间内人物语言交流的快慢程度。节奏是指单位时间内人物语言中交替

出现的有规律的强弱、长短的现象。我们把语言这种具有节拍感的快慢长短、轻重强弱变化就叫做语言速

度节奏。

音长是构成语言速度节奏变化的主要因素。所以，我们可以依据声音四要素变化的原理来进行台词语言速

度节奏变化技巧的训练。

"快口"技巧主要是借鉴了戏曲、曲艺中的"贯口"技巧。 在戏曲演出中，我们在豫剧《七品芝麻官》中的"

唐成念状"一段台词；京剧《四进士》中宋世杰的"公堂答辩"等台词中都可以看到典型的"贯口"技巧的表现：

在传统相声作品中，"贯口"是相声"说"这一要素中非常重要的一个技巧。在诸如：《地理图》、《八扇屏》、《开

粥场》、《夸住宅》、《数来宝》、《口吐莲花》、《卖布头》、《大保镖》、《报菜名》等相声作品中，都大量地运

用了"贯口"技巧。

"快口"这一技术在表演艺术语言的创作中具有非常重要的地位。为表现人物的性格，表现人物在特定规定

情景中的特定心理活动，推动戏剧情节的发展等都起到了积极的作用。在许多戏剧独白中这一技巧都得到了广泛地应用。

如：历史题材的戏剧作品《关汉卿》中关汉卿与吕四娘在狱中的一段戏；话剧《王昭君》第二幕中呼韩邪对元帝讲马的一段"说马"；话剧《胆剑篇》中越王勾剑受辱后的"卧薪尝胆"台词；话剧《秦皇父子》中，面对仲姜姑娘的直言相告时秦始皇的台词等等。现代题材的作品：话剧《红色风暴》以及据此改编的电影《风暴》中，施洋律师在刑场为工人黄德发、江有才辩护的一段"刑场辩护"词；话剧《北京人》中，姜泰与考古学家袁先生的一段对话中的"说吃"；以及的《蛐蛐四爷》第一幕中"论常胜大将军"，第二幕中的"'一山堂'堂规"；话剧《天下第一楼》中的"报菜名"等等，都是通过对"快口"这一台词技巧的运用，非常恰当地展示了剧中人物内心活动，推动了戏剧情节的快速发展。翻译排演的剧目，如：《哈姆雷特》、《麦克白斯》等等。对"快口"这一技能的掌握无疑为演员日后的表演创作，更好地完成人物性格的塑造提供又一个技术保障。电影《红色风暴》中施洋律师的扮演者正是我院前任院长，中国话剧皇帝金山先生。

技术角度来看，"快口"是指演员能够1）相对快速地，字音准确、清晰、干净、利落、流畅地；2）声音扎实、沉稳、自然，不撑、不挤、不喊、不虚地；3）气息平稳不浮地；4）并具有一定情感与态度地将台词进行表现的言语技能（或技巧）。

从文字角度看，"快口"台词一般都具有这样一些基本特点，1）句子都不会太长。的话语比较上口，语句结构相应地比较整齐，具有一定的内在韵律特征，句子的节奏感比较明显；2）话语具有一定排比、递进、对仗等特征，如电影《红色风暴》中施洋律师的刑场辩护词，《胆剑篇》中勾剑的"卧薪尝胆"等；3）在一些举例性的台词中，都有比较明显的表现，如：《看花》、《小足球对员》、《天下第一楼》的"报菜名"、《北京人》姜泰"说吃"等；4）在一些古装戏中使用的比较多。如《四进士》中的"杨素贞告状"，以及"宋世杰答辩"；《胆剑篇》中勾剑"卧薪尝胆"的独白。

在教材或是剧本中，我们看到有《报菜名》、《看花》、《导游》、《黄山导游》、《说马》（选自《王昭君》）、《小红回话》（选自《红楼梦》）、《小足球队员》（选自《小足球队》）、《杨素贞告状》、《宋世杰公堂答辩》（《四进士》）等训练小段。这些都是为我们进行技巧训练而专门进行改编或编写的。

二、快口训练的具体要求

在准备的过程中，我们应当注意以下一些问题：

1．对所选材料要有必要的分析准备

选好作品后要对作品进行一个基本的分析认识。达到：

1）基调：作品是在讲述一件什么样的事情，你应当具有怎样的心情和言语基调来给大家（或别人）讲呢？

2）对象：应当注意作品本身为我们提供了有哪些对象提示（有明示，也有暗示）。这就意味着你在进行创作表现时应当注意的对象感。是对一个人、两个人讲，还是对大家讲。这也暗示了你的言语方式要有变化；

3）气口：在练习的过程中，要注意作品的层次、段落，它也许就是你在进行表述过程中的气口的所在。当然，在准备的初期气口的间隔不应当太大。气口的间隔过大，很可能在说的时候会出现一口气憋死的现象。应当是在注意意思表述完整的情况下，在自己力所能及的能力范围内来划分气口。就如绕口令"数枣"虽然

篇二：表演台词汇编

表演台词汇编

1.《简爱》：

简爱：“我告诉你我非走不可！”我回驳着，感情很有些冲动。“你难道认为，我会留下来甘愿做一个对你来说无足轻重的人？你以为我是一架机器？——一架没有感情的机器？能够容忍别人把一口面包从我嘴里抢走，把一滴生命之水从我杯子里泼掉？难道就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小，就没有灵魂，没有心肠了？——你不是想错了吗？——我的心灵跟你一样丰富，我的心胸跟你一样充实！要是上帝赐予我一点姿色和充足的财富，我会使你同我现在一样难分难舍，我不是根据习俗、常规，甚至也不是血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等——本来就如此！”

2.《流浪者》：

拉兹： 我有生以来头一次得到说话的权利，这是我成了杀人犯才得到的。??如果你们早一点听到我的话，也许我今天不会落到这个地步！丽达极力想从绞架上把我救下来，她对各位讲了我一生的遭遇，各位现在已经彻底地了解我啦。我承认我是流浪儿，是贱人，是罪犯，总而言之我是个坏人！我这一生做了很多犯法的事情，我现在不想再为自己做什么辩护，只有等待判决。你们有权利判处我任何刑法??但是你们判处我一个人就能够拯救那成千上万的少年儿童，不再遭到象我这样的悲惨的命运吗？我贫穷，饥饿逼得我受苦受侮辱！象我这样的人有成千上万！现在你们不要为我想，你们想想这些孩子！想想贫民窟里的那些孩子，你们要想想你们的孩子，不要让你们的孩子将来成为罪犯和我一样站在被告席上受审！

3.《麦克白》：

麦克白斯：要是干了以后就完了，那么还是快一点干；要是凭着暗杀的手段，可以攫取美满的结果，又可以排除了一切后患；要是这一刀砍下去，就可以完成一切、终结一切、解决一切——在这人世上，仅仅在这人世上，在时间这大海的浅滩上；那么来生我也就顾不到了。可是在这种事情上，我们往往逃不过现世的裁判；我们树立下血的榜样，教会别人杀人，结果反而自己被人所杀；把毒药投入酒杯里的人，结果也会自己饮鸩而死，这就是一丝不爽的报应。他到这儿来本有两重的信任：第一，我是他的亲戚，又是他的臣子，按照名分绝对不能干这样的事；第二，我是他的主人，应当保障他身体的安全，怎么可以自己持刀行刺？而且，这个邓肯秉性仁慈，处理国政，从来没有过失，要是把他杀死了，他的生前的美德，将要像天使一般发出喇叭一样清澈的声音，向世人昭婴，将要把这可憎的行为揭露在每一个人的眼中，使眼泪淹没叹息。没有一种力量可以鞭策我实现自己的意图，可是我的跃跃欲试的野心，却不顾一切地驱着我去冒颠踬的危险我的决心已定，我要用全身的力量，去干这件惊人的举动。去，用最美妙的外表把人们的耳目欺骗；奸诈的心必须罩上虚伪的笑脸??我去，就这么干；钟声在招引我。邓肯，这是召唤你及天堂或者下地狱的丧钟。

4.《哈姆雷特》：

生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题;默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵?死了;睡着了;什么都完了;要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了;睡着了;睡着了也许还会做梦;嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故;谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生?谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不

可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去?这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。

5.《囚徒》：

维基：

亲爱的电视观众，听说你们非常想知道有关非洲的情形。那里种族之间的摩擦的确是越来越深了。黑人不满，他们是有充分理由的。黑人们进一步觉察到他们长期以来在受白人剥削。他们觉得他们的发展因为我们的榨取受到阻碍，所以这种不满和猜忌很自然地上升为仇恨和暴力。不过，我一定要指出，抢劫和杀害当地白人的罪恶行为，大部分不是黑人干的。听起来好象是讽刺，其实是很可恶的??事实上，当地白人犯下的罪恶都是白人雇佣军干的。他们都是杀人成性，什么事都干的出来的禽兽。我家在非洲住了十二年。家里人不少，除了我，我妈妈，爸爸，还有两个哥哥。为了使你们更好地了解我家发生的情况，我尽可能把当时的情形从头讲起。我们爱那个地方，爱那儿的人。有人说，黑人在暴动，可是我们不相信。事情发生得突然极了。有一天，周围的村子都敲起鼓来了，听了叫人毛骨悚然。妈妈劝爸爸让我们一家人离开，可爸爸就是不同意。一天晚上，我们听到机关枪的枪声越来越近，到处都有人尖声怪叫。我哥哥从楼上窗口大喊了一声：“爸爸，他们放火烧工厂了，都着了！”爸爸冲了出去，两个哥哥紧跟在后面。到处是一片火海，也挡不住他们。外面机关枪也响起来了。突然，他们停了下来，我跟妈妈跑出去，看见他们三人躺在路边上，浑身是血，遍体鳞伤，象牲口一样给宰了??（越说越激动）在火光下我突然看见他们在丛林里，杀人的不少黑人，是白人雇佣军！（情绪激动，几乎已难控制自己）我感觉到他们在树后注意外面的动静。我说：“妈妈，快跑吧，再不跑他们会抓住我们的！??妈妈，站住，妈妈——！”她倒下了，她叫我别管她，只管自己跑。那些魔鬼又开枪了，打中了妈妈，她死在了我的怀里。我想：“我往前跑，也许可能逃走。”可他们不放过我，很快就把我抓住了。他们围着我推来推去，逼我在他们面前脱光了，他们笑啊，跳啊，??他们还尖声匿气地说：“别害怕，我们是白人，你的朋友，我们就想乐一乐。别犟了，跳把！”啊??他们把我推来推去，??啊！放开我！（难以控制，嚎啕大哭起来，后稍控制自己，抬起头来）啊，对不起，各位观众，我太激动了，就讲到这儿吧。

6.《海上钢琴》：

所有那些城市，你就是无法看见尽头。尽头？拜托！拜托你给我看它的尽头在哪？当时，站在舷梯向外看还好。我那时穿着大衣，感觉也很棒，觉得自己前途无量，然后我就要下船去。放心！完全没问题！可是，阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。你明白么？我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一切的尽头，世界的尽头。

拿一部钢琴来说，从琴键开始，又结束。你知道钢琴只有88个键，随便什么琴都没差。它们不是无限的。你才是无限的，在琴键上制作出的音乐是无限的。我喜欢这样，我活的惯。

你把我推到舷梯上然后扔给我一架有百万琴键的钢琴，百万千万的没有尽头的琴键，那是事实，max，它们没有尽头。那键盘是无限延伸的。然而如果琴键是无限的，那么在那架琴上就没有你能弹奏的音乐，你坐错了地方，那是上帝的钢琴。

天啊！你??你看过那些街道吗？仅仅是街道，就有上千条！你下去该怎么办？你怎么选择其中一条来走？怎么选择“属于你自己的”一个女人，一栋房子，一块地，或者选择一

道风景欣赏，选择一种方法死去。

那个世界好重，压在我身上。你甚至不知道它在哪里结束，你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃掉吗？

我是在这艘船上出生的，整个世界跟我并肩而行，但是，行走一次只携带两千人。这里也有欲望，但不会虚妄到超出船头和船尾。你用钢琴表达你的快乐，但音符不是无限的。我已经习惯这么生活。

陆地？陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过，而你是例外，max，你是唯一一个知道我在这里的人。你是唯一一个，而且你最好习惯如此。原谅我，朋友，我不会下船的。

篇三：音乐(来自:www.zaidian.cOm 书 业网:麦克白斯剧本)剧

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音乐剧概述

千龙文化

20年代以前的音乐剧在英、美两国有着不同的历史背景：在美国，它较多地受爵士乐、踢跳舞、喜剧性话剧和含有歌唱的喜剧的影响，另外美国一直有像"齐格菲"一类的轻歌舞剧（故事不重要，但歌舞制作得非常华丽），还有歌舞厅的小型娱乐性歌舞（多数在高档餐厅和宾馆演出，在现在的拉斯维加斯仍能看到）；在英国，音乐剧更多地与轻歌剧、话剧，特别是莎士比亚、莫里哀易卜生的戏剧背景相关，舞蹈方面则更贴近芭蕾舞。

20年代以后，

以典型剧目的创新和突破为代表，美国和伦敦西区都有不同程度的长足进展。 它们是：《演出船》是真正把美国乡土的剧本故事与歌曲、舞蹈组织在一起的成功剧目，并

首次在脚本和表演上都突破了种族歧视。

《波吉与贝丝》是把爵士乐与灵魂音乐以及全部关于黑人生活的故事搬上了舞台，

并尽力维持了歌剧传统。

《俄克拉荷马》使音乐、舞蹈紧密地与故事进程结合，特别是舞蹈。

《长发》爵士音乐剧的代表作。真正体现了创新和不拘一格，不论是脚本、音乐还

是登台方式，都让人充分体会到音乐剧的高度自由。

《平步青云》在音乐、舞蹈、表演三者的协同与整合上登上了新的高峰，创作过程

也发生了根本变化。

《奥立弗》是古典的故事加上优秀的歌曲及创新布景技术。

《耶稣基督巨星》这个摇滚歌剧让人们认识到天才作曲家韦伯的出现和崛起，为音乐剧揭开了崭新一页。随后即开始了以韦伯、阿兰、勋伯格三人为首的，开创了音乐剧四大剧目为代表的世界音乐剧新阶段。 《波吉与贝丝》（Porgy and Bess）是音乐剧不朽的组成部分，它与《演出船》同属百老汇音乐剧第一纪元的代表作，目前很少为人熟

悉。而第二纪元的代表作则广为人知，如：《音乐之声》、《俄克拉荷马》、《旋转木马》、《南太平洋》、《国王与我》等等。它们使百老汇音乐剧发生了重大变革，摆脱了传统的束缚，极具戏剧性，而不再仅限于轻歌舞或音乐喜剧的模式。此一阶段，富于剧情的舞蹈、革命性的舞蹈创新首次把舞蹈从以往做音乐剧陪衬的角度解放出来，舞蹈在音乐剧中的地位被提到空前的高度，使它与音乐、对话、表演一样成为音乐剧有机的

组成部分。

音乐剧被认为是音乐、舞蹈和表演的大综合，《俄克拉荷马》（Oklahoma）一剧是具有典范作用、里程碑式的剧目。此剧中，舞蹈设计德米尔创新地使用了民族式芭蕾，而不是简单地照搬传统的踢腿舞或踢踏舞。它通过音乐、唱歌和舞蹈三种形式的融合，从而使音乐剧成为一种近乎完美的艺术形式。而听音乐剧也逐渐变成一种从属性文化，

这把音乐剧中的舞蹈提到一个更高的境界。

德米尔把音乐剧舞蹈从简单的群舞与异国情调的古典芭蕾中解脱出来，创作出独树一帜的百老汇风格。她的贡献在于她把舞蹈设计成剧情的组成部分，同时把美国风情的舞蹈风格引入传统芭蕾。她改变了人们的概念，即依感情表达设计舞蹈步伐、姿态和韵律，而非角色和环境。从此"舞蹈设计"一词渐渐流行并意味着一种创造性艺术家和正宗艺术。一批舞蹈设计天才亦随德米尔之后成长起来，其中之一就是杰罗姆·罗宾斯

（Jerome Robbins），他设计了《西区故事》和《屋顶上的提琴手》。

《长发》（Hair）是摇滚音乐剧的代表作。它先在外百老汇的先锋剧场登台，剧情的发展并不紧凑，有明显而强烈的反越战内容。高特·麦可德莫（Galt Mcdermott）创作了极富感染力的现代音乐；歌词与剧情发展关系不大，而是一种情绪的表达，更象是嬉皮士的吟诗。它恰恰契合了当时英国的反叛年代和美国强大的反政府运动，因而一再走红。创造了各地巡演、大棚车演出公司及当地"土著"演出公司等商业运作的先例，为

百老汇戏剧界带来了不少的活力和经验。使低成本音乐剧成为可能。

《平步青云》（A Chorus Line）是一部关于百老汇音乐剧的百老汇音乐剧，它的创意源于九位音乐剧舞蹈演员与他们的舞蹈老师一起展开的一次个人情感经历的讨论。

年5月21日在外百老汇演出成功。从概念到演出，从实验发展为最终制作的成功，

这在音乐剧史上是史无前例的。该剧把一组组序列演出拼在一起，让演员们共同分享他 1975

们每一个人自己的故事。而导演试图发现他们究竟是什么人。观演之间的距离被拉得那么近。创下了当时百老汇历史上连续演出时间最长的音乐剧（6137场）。该剧在1976年获9项托尼奖；1984年的托尼特别奖；1975年获纽约剧评奖及最佳音乐剧；1975年的普利策最佳戏剧奖；1976年戏剧界奖的五个奖项；1977年伦敦晚间标准奖的最佳音乐剧奖。

伦敦西区音乐剧的发展：1893年由制作人爱德华兹（Edwardes）在威尔士王子剧院推出了音乐剧格式的音乐喜剧《欢乐姑娘》（A Gaiety Gril）。该剧描写了欢乐剧院里跳舞的女演员济身上流社会的故事，获得很大成功。在这之后的很多年被成为音乐剧史中的"《欢乐姑娘》时代"。后来进入由当地喜剧家、作曲家本地化了的豪华轻歌剧。 1916年，演员兼作家出身的奥斯卡·阿舍（Oscar Ashe）创作了欧洲轻歌剧模式的音乐剧《Chu Chin Chow》，该剧极具异国情调，剧情类似天方夜谭，成为英国现代音乐剧史上的突出杰作。再加上史无前例的大量广告宣传，该剧连演了2238场，时间比一战

还长。从宣传攻势来讲，它创了纪录，直到卡麦隆·麦金托什的出现。

1953年，爱情音乐剧《男朋友》（The Boy Friend）再创佳绩，连演了2000多场之后转战百老汇。该剧以精确的传统风格、崭新的制作著称。同年，伦敦西区演出时间最

长的音乐剧《沙拉日》（Salad Days）公演，在百老汇却惨遭失败。

1960年，《奥立弗》（Oliver）上演，该剧根据英国小说《雾都孤儿》改编而成，是伦敦西区的代表作，至今仍在重演。它创造了一个崭新的布景概念，以后的人确实接

受了这一创新。

《耶稣基督巨星》（Jesus Christ Superstar），作曲安德鲁·洛依德·韦伯（Andrew Lloyd Webber），作词蒂姆·莱斯（Tim Rice）。1971年10月12日在百老汇首演，该剧由年仅23岁的安德鲁·洛依德·韦伯创作，他当时还是一位无名的英国青年。安德鲁的《耶稣基督巨星》是一个卓越的音乐典范，而且大部分音乐是摇滚乐，这是一部对经文、人物、人与人之间的关系进行心理探索的剧目，是史诗型与摇滚歌曲的融合。舞蹈是体操与运动式的风格，舞步很少，主要是剧情支撑着舞台的活动，它把一个世人熟知的古代故事用摇滚来表现，着力于民众与个人责任感之间的冲突与摩擦。这是令人震惊的创新！但当年的制作令作者很不满意，25年后，安德鲁选择了盖尔·艾德华兹来导演

该剧的重演。

鲍伯利与勋伯格的《悲惨世界》、《西贡小姐》开创了音乐剧历史的第三纪元，歌剧风格再次占主导地位。1990年俩人共同选择了《马丁·盖尔》。该剧上演的时间虽还不长，却正在稳步赢得声誉和市场。它带来了像历史故事那样宏大、深沉、充满激情的音乐，且有大歌剧的某种风格，让人感受到《唐·璜》和《麦克白斯》的遗风，同时又有针对不同角色的风格独特的变化，舞台表演非常精致，故事扣人心弦又喻意深刻，剧情中安排有好几场绝妙的群舞。故事取材于当年的寇拉思写的畅销小说，在该剧的创作中，作者把故事与16世纪法国的宗教冲突结合，宗教信仰与血统和继承权上升到同等高

度，这与小说和电影都相去甚远。

音乐剧的出台还导致对其它文化作品的讨论和了解庇隆时代的热情，舞蹈风格也就走入了音乐剧史上的第三阶段，第一阶段是以踢踏舞和踢腿舞风格为代表的二三十年代，

第二阶段是以芭蕾舞和为主的40年代，第三阶段是《西区故事》所开创的更具有民族舞

蹈和爵士舞蹈风格的五六十年代，他的研究产生了现实主义舞蹈语汇。

这个世界确实被音乐剧感染了，越来越多的人成为音乐剧迷。 我要说说打印推荐

篇四：女生台词

3.台词辅导素材：《手术之前》（女考生首选）

亲爱的亮：

再过5分钟，我就要进手术室了，我知道手术会成功的，可我这双腿就没了。你们连队要参加军

区大比武，看样子是回不来了，所以我给你写下这封信。我知道你忙，我不难受， 我一点都不难受。

可我能不难受吗?多少次我摔倒在挡车旁的时候，心里都在喊着一个人的名字——大亮，你看看这病房里，

哪一个不是自己的丈夫打水送饭，问寒问暖的，可我的丈夫呢?他在哪儿?已经两年了，两年的春节你都

没回来，看到别人团团圆圆的过年，我这心里能不难受吗?能不孤单吗?我不难受，我不孤单，我把电视

机打开一个人看春节晚会我把录音机打开，我把家里所有的灯全打开!!

你看我都写了些什么!没事、大亮，你没有来不是还有那么多同志来看我吗?我们单位里的领

导不是替你在手术单上签字了吗?再说，你是一连之长，我们俩又都是党员，我怎么能拖你的后腿呢!

别的不多说了，祝我早日恢复健康!

爱你的莲

11年1月8日

4.台词辅导素材：《山菊花》（女考生首选）

山桃的心声：

俺从小就在这条山道上剜野菜，走来走去脚都走大了，没想到今儿让人家抬着走。七岁上妈给

俺定了这门亲，今年俺都十九岁了，还不知道女婿长的什么样呢!是高个、矮个?光脸、麻脸?是胖的、

还是瘦的……唉!管他么样哟，反正从今儿起，这辈子，他就是俺的男人，俺就是他的媳妇啦!俺不盼这，

不盼那，只盼女婿是个老老实实的庄稼人，跟着他安安稳稳地过日子。

没错，这双脚是他的，瞧这双鞋，是去年妈叫俺给他做的，做的时候妈就说，要往大里做，这

双脚可真大呀?嗯，看样子，是个厚道人，不象是干坏事的，凭俺这两只手，俺会叫他喜欢这个家，喜

欢俺的。

7.表演考试独白素材：《麦克白斯》之二（女考生首选）

麦克白斯夫人 ：

难道你把自己沉浸在里面的那种希望，只是醉后的妄想吗？它现在从一场睡梦中醒来，因为追

悔自己的孟浪，而吓得脸色这样苍白吗？从这一刻起，我要把你的爱情看作同样靠不住的东西。你不敢

让你在行为和勇气上跟你的欲望一致吗？你宁愿像一头畏首畏尾的猫儿，顾全你所认为生命的装饰品的

名誉，不惜让你在自己眼中成为一个懦夫，让“我不敢”永远跟随在“我想要”的后面吗？ ……那么当初是

什么畜生使你把这一种企图告诉我的呢？是男子汉就应当敢做敢为；要是你敢做一个比你更伟大的人

物，那才更是一个男子汉。那时候，无论时间和地点都不曾给你下手的方便，可是你却居然决意要实现

你的愿望；现在你有了大好的机会，你又失去勇气了。我曾经哺乳过婴孩，知道一个母亲是怎样怜爱那

吮吸她乳汁的子女；可是我会在他看着我的脸微笑的时候，从他的柔软的嫩嘴里摘下我的乳头，把他的

脑袋砸碎，要是我也像你一样，曾经发誓下这样毒手的话。

麦：假如我们失败了——

麦克白斯夫人：

我们失败！只要你集中你的全副勇气，我们决不会失败。邓肯赶了这一天辛苦的路程，一定睡得很熟；我再去陪他那两个侍卫饮酒作乐，灌得他们头脑昏沉、记忆化成一阵烟雾；等他们烂醉如泥，像死猪一样睡去以后．我们不就可以把那毫无防卫的邓肯随意摆布了吗？我们不是可以把这一件重大的谋杀罪案，推在他的酒醉的侍卫身上吗？待他的死讯传出以后，我们就假意装出号啕痛苦的样子，这样还有谁敢不相信？

9.独白素材：《复 活》（女考生首选）

玛丝洛娃：

您说什么?要跟我结婚?哈哈……什么，什么?您要不跟我结婚就对不起上帝?哈哈……上帝!公爵先生!我又从您的嘴里听到上帝了，可那是多么残忍的、吃人的上帝啊!我倒记起那天晚上的事了，您要听吗?

我从您姑妈那里听到了您要从前线回来的消息，我是多么的欢喜，多么的高兴啊!我相信您一定会到我们村子来的。可是您给您姑妈的电报上却说有公事要到彼得堡去。这可把我急坏了。我决心到车站见您一面，我怎么能不见您呢，肚子里的孩子已经有好几个月了。我打听到你们的火车是夜里两点到我们这儿的。我等您姑妈睡着了，就换上一双胶鞋，用围巾蒙着头，提起裙子就赶到车站去了。

那是一个好闷人的晚上啊!大颗大颗的秋雨，下一阵又停一阵，路上一两尺远的地方就看不大清楚，树林子里黑得跟炭炉子似的，平常很熟悉的道儿也走迷糊了。等我赶到车站，已经响过第二遍铃了。．我一跑到月台就赶到头等车那边去。

车厢里是雪亮的，桌子上点着手臂粗的蜡烛，天鹅绒的安乐椅上坐着两位军官在打扑克。我一眼就看见了您——那靠着椅背同人家笑着说话的，不就是我日夜思念的人吗!我一看见您，就用冻僵的手敲那窗子。第三遍铃又响了，火车就要开了，我急了，一边用手敲着窗子，一面把脸贴在玻璃上，但是我着的那节车厢也动起来了!我就一面望着车子里面，一面跟着车子走……正在这个时候，我看见您站起来了，并且朝着窗子走来了，我的心扑扑直跳，我以为您该叫我了，谁知道您是过来放窗帘的…… 正在这个时候，列车长推开我跳上车了，我还是沿着月台跑……风是那样的厉害，跑，我一滑一滑地跳下台阶在平地上跑……风是那那样的厉害，我头上的围巾快给吹掉了……头等车已经走了，二等车也走了’三等车也很快的过去了……在那风雨中，我拼命地追呀，追呀……一下子跌倒在泥水里，我坐在那里放声大哭……我想：啊!他走了，待会火车来了，我就钻到车子下面去，就什么都结束了…… 正在我打着这样的注意的时候，我肚子里的孩子突突地动了起来，我那时候真是好为难啊!死吧，为了这个小东西，我又怎么能死呢?我只好慢慢地站起来，凄凄凉凉地走回去了……哼，不到一个月，我就被你姑母赶出来了。

从那天晚上起，我才认识了你们的上帝：认识了男人!哼!我再也不受上帝的骗了!也不再受你们的骗了!十年前。我做了你快乐的牺牲品，如今，你又想用我来拯救你的灵魂吗？哈哈……公爵老爷!现在，我是一个女犯人了，您用不着到这种地方来，请回去吧!……走开!我讨厌你，讨厌你的脸你的样子，你的眼泪，什么都是假的，我恨!我恨那时候为什么没有死!……（哀怨地哭泣）

11. 独白素材：《囚徒》（女考生首选）

维基：

亲爱的电视观众，听说你们非常想知道有关非洲的情形。那里种族之间的摩擦的确是越来越深了。黑人不满，他们是有充分理由的。黑人们进一步觉察到他们长期以来在受白人剥削。他们觉得他们的发展因为我们的榨取受到阻碍，所以这种不满和猜忌很自然地上升为仇恨和暴力。不过，我一定要指出，抢劫和杀害当地白人的罪恶行为，大部分不是黑人干的。听起来好象是讽刺，其实是很可恶的……事实上，当地白人犯下的罪恶都是白人雇佣军干的。他们都是杀人成性，什么事都干的出来的禽兽。我家在非洲住了十二年。家里人不少，除了我，我妈妈，爸爸，还有两个哥哥。为了使你们更好地了解我家发生的情况，我尽可能把当时的情形从头讲起。我们爱那个地方，爱那儿的人。有人说，黑人在暴动，可是我们不相信。事情发生得突然极了。有一天，周围的村子都敲起鼓来了，听了叫人毛骨悚然。妈妈劝爸爸让我们一家人离开，可爸爸就是不同意。一天晚上，我们听到机关枪的枪声越来越近，到处都有人尖声怪叫。我哥哥从楼上窗口大喊了一声：“爸爸，他们放火烧工厂了，都着了！”爸爸冲了出去，两个哥哥紧跟在后面。到处是一片火海，也挡不住他们。外面机关枪也响起来了。突然，他们停了下来，我跟妈妈跑出去，看见他们三人躺在路边上，浑身是血，遍体鳞伤，象牲口一样给宰了……（越说越激动）在火光下我突然看见他们在丛林里，杀人的不少黑人，是白人雇佣军！（情绪激动，几乎已难控制自己）我感觉到他们在树后注意外面的动静。我说：“妈妈，快跑吧，再不跑他们会抓住我们的！……妈妈，站住，妈妈——！”她倒下了，她叫我别管她，只管自己跑。那些魔鬼又开枪了，打中了妈妈，她死在了我的怀里。我想：“我往前跑，也许可能逃走。”可他们不放过我，很快就把我抓住了。他们围着我推来推去，逼我在他们面前脱光了，他们笑啊，跳啊，……他们还尖声匿气地说：“别害怕，我们是白人，你的朋友，我们就想乐一乐。别犟了，跳把！”啊……他们把我推来推去，……啊！放开我！（难以控制，嚎啕大哭起来，后稍控制自己，抬起头来）啊，对不起，各位观众，我太激动了，就讲到这儿吧。

12. 13.独白素材：《阮玲玉》（女考生首选）

阮玲玉：

来吧，敌人们、友人们、仇人们、爱人们，都来吧，来呀！四少爷，四先生、四达，对你，我爱过，我恨过、悔过、羞过，这一切都是最深最深的，因为我是第一次，谢谢你，谢谢你把我推向了明星的宝座。去吧！

和你（指茶商唐文山），我开始于一团说清、道不明的情感纠葛，是前世的善缘是后世的孽根，是秋千上的游戏是梯架上的攀登。丈夫，谢谢你给了我汽车、洋房、珍珠翡翠，足以使任何一个女人骄傲的一切。去吧！

朴导演，弥乐佛一样的大善人，要不是你在自己的作品中象配药方一样的来上几份兰和片，世上那些信又不信的人们又怎能够乐乐呵呵地活下去呢？干杯！

黄委员、黄记者，这个世界一点儿也少不了你，为了你极称职极有光彩的表演，为了你的舌头，干杯！

梦露姐，请大家举杯吧，为了女明星世界神神秘秘的生活，光光彩彩的表演，轰轰烈烈的下场，干杯！

亲爱的马大哥，谢谢你，为了医治我的失眠症，你把做道具用的三瓶安眠药送给了我，让我找

到了自己的归宿。

穆先生，天培兄，你说，你说我是个好女人吗？你说，你说我是个坏女人吗？你、你…… 明天就要开庭，明天就要对一个强者中的强者，弱者中的弱者，进行缺席审判。

人们，用你们的善心和良知听我说一句话，在这个叫做人世的地方，我活了25年，检点我的所作所为一丝一毫无愧于心。我应该是原告，原告。

好心的影迷们，你们爱着的阿阮去了，在今后无穷的岁月里，我将睡在黑暗的胶片上，躺在冰冷的盒子里，若有机缘，我的容貌能在银幕上重现的时候，那眯眯的眼，甜甜的笑，总是对你们的祝福。

14. 独白素材：《大雷雨》（女考生首选）

卡杰琳娜（独自地）：

现在我到哪儿去呢？回家去吗？不，我回家去就跟到坟墓里去一样。对啦，回家，要不然，就进坟墓，坟墓！最好是到坟墓里去！一棵树下面的一座小坟！多愉快……阳光温暖它，雨点淋湿它……春天它上面长满青草——嫩嫩的青草……鸟儿会飞到树上去；他们会唱歌，会养小鸟。野花会开出黄的、红的、蓝的……各式各样的花朵……（沉思）各式各样的花朵……多宁静！多愉快！我会轻松多了！我不要想起人生。再活下去吗？不，不，没有必要……没有意思！我憎恨那些人，我憎恨那些墙壁！我绝不到那儿去！不，不，我决不去……要是我回到他们那儿去，那他们就会在到处说，可是，这对我有什么要紧呢？哦，天已经黑了！他们又在什么地方唱起歌来了！他们唱什么歌？我不明白……现在我只想死！他们唱什么歌？等死来或是我自己去寻死，这都是一样的……总之我不能再活下去了！这是罪恶！他们会替我祈祷吗？反正谁爱我，谁就会替我祈祷……他们就会把我的手迭成十字……放到棺材里去！对啦，像这样……我记得。要是他们抓住了我，那他们就会把我拖回家去。哦，赶快，赶快！（他走到河边，大声地叫道）我的朋友！我的欢乐！再见！

15.独白素材：《阴谋与爱情》（女考生首选）

露伊斯独白：

（充满惊异地退后）她是在嘲笑一个绝望的人呢，还是真的没有参加那野蛮的勾当？……哈！那我就可以作出英雄的样子，我的晕倒也可以装扮成一场功勋。（她深思地站了一会，然后走近米尔佛特夫人身边，捉住她的手，呆呆地、意味深长地望着她）那您就把他拿去吧，夫人！——我自愿地把这个男子让给您，别人要用地狱的利钩把他从我血淋淋的心房里拉出来。——也许您自己还不知道，夫人，可是您却扫荡了一对爱人的天堂：本来上帝已经把它们结成一起的两颗心由您把它们拆散了；有一个人，本来像您一样爱慕他，像您一样从他得到快乐，像您一样赞美过他，现在却再也不能赞美他；这样的一个人是给毁灭了。——夫人！就是给踩死的毛虫在它最后挣扎的时候也会向洞鉴一切的上帝的耳朵发出叫喊啊。——他是不可能无动于衷的，当有人杀害他手上的灵魂的时候！现在他是属于您的了！现在啊，夫人，把他拖到祭坛前面去吧！——只是您不要忘记，在你们新婚亲吻中间会有自杀者的鬼魂冲进来。——上帝是慈悲的。——我再没有其他办法可想了！（她冲出去）

16.表演考试独白素材《施卡本的诡计》之一（女考生首选）

塞比娜塞（边笑边走上场）：

哈哈哈，这件事也太可笑了哈哈哈……这个老头儿也太容易上人家当啦！哈哈……（对观众某一对象）啊？您问我们为什么笑？刚才有人给我讲个笑话，实在有趣，所以一个人就笑起来了。我觉得一个儿子为了骗他父亲的钱，对他耍的那套把戏再也没那么可笑的了。哈哈哈……。您想知道是什么事吗？只要您求求我，我倒很乐意告诉您，因为我们脾气是，自己知道的事恨不得让别人也知道才痛快。其实告诉您也没什么要紧，这根本不是一件能够长期保守秘密的事。也是我命运不佳，使我落在一帮吉普赛人的手里，跟着他们长年的从这个省流浪到那个省。来到这个城市以后，有一位少年对我发生了爱情。从此他就形影相随地一步也不离开我。他和管束我的人们说明了他的爱情，原来这帮子人只要给他佣一笔钱，就可以让他把我带走。无奈我的情人正和许多大家子弟一样，也就是说手里没钱。他的父亲虽然富有，却是一个极端吝啬的豪绅，世界上最卑鄙不堪的这么一个人。等一等，我怎么想不起他的名字来了呢？奥……奥隆特……不对，吉……吉隆特……。对啦，就叫吉隆特。我再接着往下说吧，我们这帮子人今天就要离开这个城市到别处去；我的情人要是拿不出钱来，从此就永远看不见我了，幸亏他有个聪明乖巧的仆人救了他的急，从他父爱手里敲出了这笔钱。那个仆人的名子，我倒就得十分清楚。他叫施卡本；真是一个了不起的人！您猜他用什么计策骗了那个傻瓜的钱？哈哈，我一想起来，简直就要把我笑死。哈…… 哈哈哈，这一下子那个老守财奴真是叉气又发愁，又心疼儿子，又舍不得钱。跟他要五百埃居，就如同拿刀子载他五百下一样。哈哈……他怎么也合不得掏出这笔摘心挖肉的钱来。（边笑着跑下场。）