亲爱的电影评论

篇一：亲爱的影评

《亲爱的》影评

电影《亲爱的》自从上映以来，一直是口碑与票房齐飞，在赚足了观众眼泪的同时也吸引很多人关注拐卖儿童的问题。从《归来》到《亲爱的》再到《黄金时代》，华语片终于在商业片兜兜转转那么久之后，回归文艺片时代。而《亲爱的》这部电影又是这批文艺片中的佼佼者，而我也是那无数被感动的观众之一。在开始说这部电影之前想要先说说导演陈可辛。这位导演的作品看的并不多，真正完整看过的只有《中国合伙人》和《亲爱的》这两部电影，不可否认，《中国合伙人》给我留下的好印象是吸引我去看这部片子的原因之一，但是我觉得从创作的深度来说，《亲爱的》远超《中国合伙人》。我很喜欢一句对陈可辛的评价“一个从美国好莱坞回来的‘ABC’可以深刻的拍出一部中国式的电影，这本身就是一个成功”。如果说《中国合伙人》还是偏向商业的一部电影，那么你在《亲爱的》这部电影里看不到任何商业的影子，它就是在说一个故事，说一个我们知道却又甚少关心和重视的社会问题，说说亲情和人性，社会和家庭。

看电影之前，我知道电影的主题是一个关于拐卖儿童的故事，但是我以为它只是想表达对被拐家庭的同情和对拐卖儿童的谴责。看完电影之后，两个人物给我带来惊喜，一个是赵薇饰演的李红琴，一个是张译饰演的韩德忠。如果没有这两个人，这部片子只是一个感动之作，加上这两个人物，整部片子有了对人性和社会的思考与批判，它不仅仅是感动之作，而是理性之作，深思之作。先说李红琴，朴实的农村妇女，朴实到用心抚养两个和自己没有一点血缘关系的孩子，朴实到为了得到孩子的抚养权放弃一个女人的自尊和贞洁去换来丈夫工友的证词，朴实到被自己的丈夫欺骗说自己不能生育却在结尾知道自己还能生育的事实。作为罪犯的妻子，尤其在被拐孩子找到亲生父母之后，她没有任何权利和理由去争取孩子的抚养权，可是在看电影的时候，又是多么同情这个可怜的朴实女人，多么希望有个孩子能够回到她的身边，不枉这三年多的悉心照顾和母女（子）情深。原来，拐卖儿童所带来的伤痛不只是对孩子和被拐家庭，养孩子的家庭也是一样的不舍和无奈。除了人贩子，这场关于孩子的交易中，三方都是受害者，我们不能责怪孩子的父母的粗心，也不能批评孩子们的轻信，更不能对养孩子的家庭持全面否定的态度。有人说“没有买卖就没有拐卖”这句话没错，可是有没有想过，也正是有了拐卖才会给买孩子的家庭有了这样的机会。对以李红琴为代表的买孩子的家庭，我是一个复杂而矛盾的态度，他们的存在确实使被拐孩子和自己的亲身父母分离或是隔阂，但是他们却又真真切切的爱这些孩子，给予他们不亚于亲身父母的爱，所以这就是人性的复杂吧，魔鬼与天使并存。我不知道该如何评价李红琴代表的这类人，导演给了我们一个开放式结尾，让观众自己评价。但是我知道，拐卖儿童的行为一定是要严厉打击和惩处的，只有法律够严厉，人贩子才不敢将孩子像牲口一样贩卖。我同情李红琴，却更尊重韩德忠。当看到他对失去孩子的父母们说着“鼓励鼓励”的时候，突然想到了传销组织里也是通过这样的口号进行洗脑，不禁笑出声。但转念又想，寻找孩子的路是多么漫长，中国那么大，在偌大的中国寻找一个被拐卖的孩子无疑是大海捞针，这样的洗脑口号给这些父母带来坚持下去的希望，人活着最重要的就是希望，在找寻孩子的这条路上，最大的动力也是希望。可是现实却和韩德忠开了一个最大的玩笑，他是组织里最充满希望的人，可最终找回的却不是自己的孩子。“我付出了那么多的努力，可偏偏找到的却是你的孩子”多么大的讽刺，终于他坚持不住了，放弃希望了；曾经他是最反对再要孩子的那个，可最后他却是第一个要第二个孩子的那个。这就是人性的复杂，人可能会变成曾经自己最讨厌的那个人，做自己曾经最讨厌的事；

这就是世界的不公，在那么多努力之后，依旧可能是在为别人做嫁衣。我们不能去指责韩德忠的出尔反尔，从某种程度来说，我反而是尊重而敬佩他的，他为找回其他孩子做出了太多太多的努力，那些父母也是在他的鼓励下坚持寻找孩子。但这个寻找孩子的组织里，一直是他为别人付出，可别人有为他做了什么呢？人的本性是自私的，终有一天他会烦，会厌，会问自己为什么要付出那么多。而我们要思考的是，是什么让他失去希望？

洋洋洒洒的一千多字，记录我对这部电影的感受和思考。这确实是一部感动之作，不然不会有那么多人红了眼眶，湿了双眼，花了妆容；这确实是一部诚意之作，不然赵薇不会全程素颜出演，黄渤不会倾尽所有的痛苦的感情；这确实是一部优秀之作，有感性和理性兼备，在感动的同时会思考很多。我一直觉得好的电影是值得票房回报的，那就请还没有看过的人走进影院吧，不过请准备好纸巾，切记不要化妆。请和我有一样感受的人一起来帮帮这些父母和孩子吧，这部电影所有的人物都是有原型的，韩德忠的原型孙海洋至今还没有找到自己的儿子孙卓。我们的力量很小，可是如果全中国的力量加在一起，我相信没有什么不可能！

晨小妞/文

篇二：亲爱的 影评 叙事分析

物欲浮华下的寻觅

---------亲不见,爱有心

电影《亲爱的》自从上映以来，一直是口碑与票房齐飞，在赚足了观众眼泪的同时也

吸引很多人关注拐卖儿童的问题。《亲爱的》是由嗅觉敏锐、情感丰富的陈可辛导演根据

一则打击拐卖儿童的真实案例拍摄，由黄渤、赵薇、佟大为等主演的一部催泪影片。 讲述的是一个关于“打拐”的故事，像所有丢失孩子的事件一样，有一天，田文军的儿子

田鹏突然失踪了，接下来就是满世界的找寻，对于田文军和前妻鲁晓娟来说，田鹏是联系

着两人唯一的纽带与生活的希望，失去儿子的父母到底该怎样生活？他们将怎样度过这绝

望而漫长的黑夜？以怎样的心情去迎接每一个黎明后的清晨？每一次寻找的失望后，他们

又将怎么样重拾信念，再次踏上漫漫的寻子之路？在寻子之路上，他们经历了一般人无法

想象的苦难和折磨，这种丢失孩子的痛苦，不只是源自于身心上的疲惫，更来自于精神上

的摧残。他们陷入了绝望的无底深渊，自责、悔恨、思念各种复杂的情感充斥着他们的脑

海，继续蚕食他们的财力和精力。

中国的现实主义来自于现实生活中的社会。电影《亲爱的》不仅清晰的展现了中国的

现实主义，并且入木三分的展示了亲情伟大的感觉。导演陈可辛仍以展现世间情感为切入

点，通过大量特写镜头及背景音乐为我们讲述了寻子之路的艰辛与苦楚。

影片不仅表达对于亲情的歌颂，也彰显出导演对于生命个体的思索与关怀，对生存的

反思与期望。在波澜与斗争的叙事过程中，在人性的理解与人文的关怀下把目光对准社会

大爱，为我们解读社会现实与亲情伦理。

陈可辛导演在电影的叙事结构上处理的十分的细腻，在让我们观影的同时，感受到的

不仅仅是剧情上的感人至深，更重要的是感受到了电影叙事结构的魅力！在叙事方面，我

们从以下几个层面来分析。

一、叙事语言

叙述语言是一种特殊的语言形式它远比普通语言复杂的多，既包括声音形式的对白语

言和画外音，也包括文字形式的字幕，还包括影视作品特有的镜头语言。电影《亲爱的》

的对白语言生动而深刻，几乎每一次的亲情对白都能触摸到人类最脆弱的心灵深处，都能

被最真诚的生活话语所感动。田文军上电视台等寻子广告时说：“我感谢大家也请大家留

意一下，特别是在马路旁边乞讨的小孩，如果有人买了我的儿子，他吃桃子过敏，千万不

要给他吃桃子。”可以想象一个刚刚丢失爱子的父亲在面对一个冰冷的镜头时说的这些话

时的那种凄凉，只是这一句话就直戳观众的泪点，让有了孩子的父母体会爱子心切的那种心情；也让多少失去孩子的父母想起自己孩子曾经的点点滴滴。还有最后李红琴去看鹏鹏时和嘱咐田文军“鹏鹏吃桃子过敏别给他吃桃子”一个毫无任何血缘关系的养母还能注意到孩子的这些生活习惯，这已经超越了亲情超越一个养母的付出。就连田文军这个七尺男儿都没能忍住自己被李红琴的细腻打动的流出泪水。还有，电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，凭着自己这股“不认命”的劲，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是三年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。还有以韩德忠为代表的寻子家庭，他们嘶声力竭的喊着“鼓励鼓励”，就是这样的呐喊给了多少失望的家庭又重新带去希望。该剧的叙述语言力量避免太多的直白的叙述方式。其实影片中的每句话都蕴含了导演的思想和灵魂，尤其是反应这种社会比较关注的事件。在这部作品中，导演没有特意的去夸大和修饰任何的话语，但是，通过最朴实最真诚的话语给了观众极大的震撼。

二、叙事视角

在《亲爱的》这部影片中，整部影片都采用的是第三人称的叙述视角，从前半部分田

文军丢儿子鹏鹏以及寻找儿子的过程，我们都是用“平视视角”来观看田文军，并在田文军为主线带领我们观众和他一起“寻找”儿子，影片后半部的重心发生了变化，我们是视角也跟着变化，我们由最初的“俯视视角”痛恶李红琴拐卖儿童又逐渐转变为“平视视角”同情李红琴这个为养子付出真感情的可怜的“妈妈”，主人公不再是田文军而是拐卖鹏鹏的“妈妈”李红琴，但叙述视角仍然没有改变还是以第三人称叙述这个养母和养子之间的那种“亲情”，我们观众还是作为一个观影者观看他们演绎的故事。

三、叙事结构

在描绘众多人物、叙述多个事件的时候，首先得注意叙事线索的安排。无论人物和事

件如何错综复杂，只有叙述线索安排得当，他们都能依据线索有条不絮的展现出来。电影《亲爱的》包括三条叙述线索，主要的线索就是田文军和前妻寻找儿子鹏鹏以及儿子回家后的种种改变。另外就是以韩德忠为首的父母团寻找儿子的心里变化及艰辛历程，还有一条是作为养母的李红琴，在收养的儿子和女儿都被带走以后她继续努力争取孩子的收养权的历程。三条线索井然有序的将整个故事交织在一起，将每个父母的内心情感充分的表现出来，他们的每个过程都能给人心灵的震撼。三个线索都将亲情演绎到了极致，将情感经

历和坚定信仰紧紧的交织在一起，让我们伴随着主人公的经历，感受与他们同样的欢笑悲伤，沉浸在故事的深情之中。

四、叙述时间

《亲爱的》这部电影主要运用了正序的叙述方式，以一定的时间点为标志逐渐推进故

事的情节发展。主要时间标志有“一年后 2010秋”“两年后 2012夏”“半年后 因妨碍公务罪而入狱的李红琴获释”这些时间点的设置都给了我们明确的提示，也因这个时间引出了之后的故事。其实这个时间也是一个新的故事的开端也很好的推进了故事情节的发展。“一年后”，我们知道了田文军还没有放弃寻子还继续在寻子这条道路上奔波着，这一路上他遇到了各种的艰辛，他在街头发放寻子启示，他接受一个又一个欺骗电话的骚扰。假如有百分之一的希望他也会付出百分之九十九的努力，甚至还被骗子逼到河边他跳河自救差点被淹死。“两年后”他们接到鹏鹏的消息也是这个消息重新燃起他们的希望，他们通过这个消息逐渐找到了失散三年的鹏鹏。“半年后，李红琴释放”李红琴被释放以后她开始寻找鹏鹏和鹏鹏妹妹，此时的她不再是人贩子而是一个养母对于养子和养女的牵挂和深深的“母女情”。为了得到妹妹的抚养权，她甚至不惜出卖自己的身体，没有一个人不为这个可怜的女人感动吧。

五、叙事空间

电影作为时间和空间的综合艺术，时间的流变和空间的转换，在电影中有着无穷的潜

力，而这正是电影叙事的重要条件和基本特征。在《亲爱的》这部电影中，空间转换带给我们是人物的调度同时也是故事情节的发展。在影片的最后是一个大大的长镜头，导演将镜头对准了得知自己怀孕的李红琴，她蹲在地上哭了，空旷的医院走廊与弱小的李红琴形成鲜明的对比。导演以一个开放式的结局结束了整个故事留给我们无尽的想象空间，李红琴的意外怀孕是喜还是悲，这对于她本人和我们观众都是充满想象的。她丈夫死了，拐卖来的儿子和女儿也回归属于他们自己的家庭，如今只剩下她的一个人。也许这个意外的孩子会带给她另一种安慰和温暖，让她不再孤单。但我们也知道，此时的她毫无经济能力更没有抚养孩子的能力，这个孩子是否留下对于我们来说还是个谜。也许导演正是用这个大大的镜头唤醒我们的想象，给我们留下无尽的遐想空间。 在电影人物中分析，让我感受最深的是赵薇饰演的李红琴这个人物，很多人都说赵薇

在《亲爱的》的里面演技爆棚，这可能是因为她第一次彻底的在影片中如此自毁形象，衣衫褴褛，演了个没有文化的农村妇女有关。但我个人认为她在此片中并没有演技爆棚这么夸张，这也是之所以我认为郝蕾的演出是高于她的。当然这并不代表，赵薇的表现不好，

她也是近乎完美合格的诠释了李红琴这个角色。在整个影片当中纵观赵薇的戏份，很多都是哭戏，哭戏最能让观众情感上趋于认同，事实上赵薇作为影片中直接出现的“反派”，她也是一个无辜的受害者，也是一个爱子如命的母亲。这个人物的命运，曲折，悲情，到最后丢失了一切。丈夫留给她一个巨大的谎言，死了。被丈夫拐来的儿子被带走，被丈夫捡来的女儿被夺走，曾经是这个农妇的全部，瞬间变得一无所有。生活之于她，无情而残酷。她的爱本没有错，她只是在“法律”和“道德”上错了，她是人贩子的老婆，被我们认定为理应被骂，理应活该，但当她的爱如此满溢坚决，为了孩子如此卑微的时候，却不得不对她产生出怜惜和同情。没有孩子，她就没有家，真的太惨了。

李红琴去孤儿院看吉芳时，爬上高高的空调箱，远景的拍摄方式，让置于路灯下的李

红琴更显渺小与无助，吉芳稚嫩的哭声、沉重的钢琴声为这长久的抗争再添心酸，在真实与纠结中让观众心灵得以撞击与净化，展开对生命个体的思索与关怀。

在李红琴与孤儿院争夺抚养权时，律师一直强调“在法律上······”“在法律

框架内······”近景的拍摄方式将李红琴在法

律强制下的无奈与无助淋漓尽致的展现，也让我们展开对于法律与人情的思考。高夏决定帮助李红琴时，通过全景拍摄深圳城市，近景拍摄两人的方式凸显出了高夏与李红琴的渺小，也让我们感受到在经济飞速发展的社会中，自身的孤单与失落，竞争的压力与强迫。这部逼近现实生活的艺术作品，在波

澜与斗争中像一首耐人寻味的诗，跌宕起伏中反映社会现状，哭哭笑笑中升华人间真情。

一直以为黄渤适合演喜剧，但是没想到田文军这样一个悲情的角色，他驾驭的也是如

此之好。黄渤的亮点很多，几乎每一次出场，都非常出色，每一细节每一个点，他都把握的很好，是炉火纯青的神演技，在我看来，几乎没有什么瑕疵。

当他报警打电话的时候，那种急促、紧张、心慌、失措、恍惚的语气，演绎的淋淋尽

致，无助，欲哭无泪，孩子没了，好像整个世界都塌了。从开始寻子开始，经受过受骗，敲诈，他都义无反顾，“被骗也挺好至少有希望”，最艰难最孤独无缘的时候，他总是给自己希望，总能自我消解，正是这样的信念，才支撑着他这个底层小人物抛弃所谓的自尊，一直奔波在寻子的路上。

喜欢黄渤在这部片里含蓄的演技，一点都不张狂，这和他的社会角色地位是非常吻合

的。他只是希望可以找到自己的儿子鹏鹏，希望尽快能够解决事情，所以他一点都不介意自己的自尊和自我，为了找到孩子，他已经没有自己了，他软弱可欺，他独身一人去河北会面骗子，郝蕾给他打电话说是假的，已经找人对骗子提供的照片做了鉴定，是合成的。可他还是说要去看看试试，当他发现孩子真的不是鹏鹏的时候，他没有理直气壮的去理论一番，或者报警诸如此类的，而是选择了跑，他掏出刀子对骗子团伙说，都这样了还如此对我，他是求的，求他们别过来，再过来他就真的跳了。是冰冷的无助，是被蹂躏惯了的底层人的不反抗，那口气，那神情，都被他融进去了角色身体里了，浑成一体。

影片中田文军在孩子丢失后从未哭过，但故作坚强的他在孩子找回后坐在楼梯上痛哭失声，从近景到全景再到远景的拍摄手法，悲伤的音乐渲染，让观众真切的感受到田文军内心压力的释放，导演的这一安排表现了人文的关怀，也暗示了社会中强大的正能量，揭示了人性温暖与回归的主题。

韩德忠在影片中一直是一个领导者的角色，他领导自己的公司，领导万里寻子会，却无法掌控自己的命运，自己的大儿子丢失，多年寻找无果，在妻子怀孕后，面对新生命的降临，他也无法做到内心释然。老韩在参加完田鹏生日会后，躲在墙角失声痛哭，近景的拍摄方式使观众清楚地感受到韩德忠内心的痛苦与无奈，周边的黑暗与商店里透出的微弱光线形成鲜明对比，突出了韩德忠内心的矛盾。亲情是人类亘古不变的话题，导演通过精湛的艺术手法为我们呈现了亲情中的不同内。

物欲下的压力与规则，电影《亲爱的》在赞颂亲情的基础上，深刻地揭示了社会的残酷与冷漠。影片中韩德忠与妻子办生育证时，工作人员要求出示大儿子的死亡证明，要按制度办事，特写的拍摄方式将韩德忠愤怒的状态完美呈现，暗示了韩德忠内心的苦楚与无奈，也体现了现代社会制度的不通人情瑜冷漠残酷。

人性上的解放与回归。影片中的人物是大多数社会人群的缩影，因家庭而放弃自己，因竞争而隐藏自己，因利益而改变自己。

《亲爱的》通过133分钟再现了失去孩子这一世上最艰难、最痛苦的一种体验。让观众直面最残酷的社会现实，对人间悲剧感同身受，导演将个人感情、社会制度规则、人性这三方面在这部电影中完美诠释，最真实的生活再现不仅是对重新思考亲情伦理的沉痛提醒，也是对人性的探索，对人文的关怀的回味与思索。

篇三：亲爱的 影评

《亲爱的》影评

电影是跟舍友一起去看的，六个女孩子开开心心的来到电影院，买好一堆零食，毫无心理准备的开始了电影的观看，也毫无准备的从片头哭到了片尾。

电影的片头选在深圳这个繁华的大都市背景下一个普通的居民区里，田文军与鲁晓娟这对离异的夫妻唯一的联系——儿子田鹏被人拐卖。从此，夫妻俩踏上了漫漫的寻子路，在这条路上他们认识了韩徳忠、樊芸等多对寻子的夫妻。他们虽然承受着内心巨大的痛苦与折磨，依然互相鼓励不放弃寻找自己的孩子。影片中做足了细节的刻画，从田文军拉网线系的红绳，到寻子的路上一车人截下贩卖猴子的贩子。。。陈可辛导演将这部电影细致的刻画，没有华丽大气的画面，有的只是对故事最忠诚的叙述。赵薇饰演的李红琴，在失去丈夫后带着两个不是自己的孩子生活，田文军夫妇的到来，将李红琴的生活天平打乱。自此，这个没有文化、顺从丈夫的女人倔强的踏上了争取女儿的道路。这个农村女人被深圳的繁华排挤与不接纳，但她依然努力的收集证据、不惜花钱请律师，不惜在这个繁华的都市里隐忍的活下去。影片以李红琴查出怀孕无助的瘫坐在医院的走廊为结尾。让人有一种影片没有结束的好奇与扫兴，这也是让众多网友产生争议的一段。在我看来，影片以李红琴的怀孕悲剧结尾，时长是一个原因外还有一个非常重要的原因为了是引起观影者对影片的追问与思考，增加了对李红琴的同情。

与我而言，这部电影是没有主角的，因为每一个角色都在演员们

的演绎下变得如此真实感人，不得不说每一位演员的演技都无可挑剔。同时，除了催泪效果，这部电影也引起了社会对拐卖儿童的广泛关注，一部电影的社会意义超过商业价值，这便是《亲爱的》的成功所在吧。