广告配音技巧
篇一：配音当注意的技巧
影视配音或者广播剧录音的工作程序大致相同。基本上采取先录对白，再录动效，再录音乐，最后混合在一起的工艺。采集众家之精华归纳为以下要点：
配音时的语言松弛 配音时的声音控制
配音时的材料准备 配音时的话筒位置
配音时的心理调整 配音时的空间意识
配音时要内动外静 配音时要挖掘潜质
配音时要口型吻合 配音时要情绪贯之
配音时的气声应用 配音时的动画知识
一、配音时的语言松弛
与舞台上的要求正好相反，后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度敏感，缩短了演员与观众的空间。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求音色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。
我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候，对台词吾言适度地夸张，是为了使后排观众听得清，得把字音加强，拉长，提高，强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出；但是到了录音棚里，却要有相反的要求：一切恢复到生活中的真实状态上来。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用，任何一丁点夸张都会带来不真实的效果，这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。
二、配音时的声音控制
用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。
有同学会问，既然恢复到生活真实的状态上来，我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言，并非退回到你原来的自然生活里去，你原来可能是大舌头吐字不清，也可能地方音四声混乱，还可能发音位置不哇，分辨不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不懂，怎么能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯，打出一个自然光的效果一样，是自然的艺术、
艺术的自然，则更难。
三、配音时的材料准备
了解原片的时代背景，掌握原片的思想内容，认识原片的风格体裁，分析原片的语言特征，找准剧情发展的脉络，理解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，知道人物的地位作用。
再好的演员，也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高，声音很好，还有一个和其它角色搭配的问题呢，配音演员的创作过程同原片中的演员一样，要熟悉剧本的时代背景，主题思想，风格流派，以便在配音创作中有个主心骨，即使是历史名剧，不同的导演可以导出不同的风格样式，不同的演员也会演出不同的特点，只有认真的调查了，有了丰富的材料准备(画面的与文字的)才能准确生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。
四、配音时的话筒位置
话筒是语言创作的工具，应学会驾驭话筒的技艺，距离远会造成声音虚空，距离近会造成声音发劈，若大声疾呼应远离话筒，若窃窃私语就调近距离，平时以一尺为最佳间距，特殊效果须用特殊处理。
前面我们讲过，话筒的位置是由录音助理负责摆放的，似乎与演员没关系。其实不然，话筒是死的，人是活的；你若是前后左右摇晃，摆好了也没用。演员必须同录音组配合才能取得最佳的效果。前面还讲过在舞台上说悄悄话，要用气把音顶出去，让观众都能听见，可是在录音棚里就不行了，不仅不可以大声说悄悄话，有时反而要比生活中的发音还要收敛，有了话筒，只要距离合适，多小的声音也可以放大出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出效果来)
五、配音时的心理调整
在理解吃透原片的过程中，要不断地向片中角色*拢，先从角色的行为模仿人手，然后跟踪角色的思想行动，由表及里由内及外的推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。
2 【转】配音的技巧
同演戏一样，一切从角色出发。配音演员还要加上一条：向片中的角色演员*拢。任何企图表现自己嗓音洪亮，技巧超群的杂念都应抛弃。
因为银幕上已经有一个形象在演戏，你只能顺着他(她)的行为逻辑去配音，就连音色，哭笑声都要模仿，只要把你变成了他(她)才能实现第一步的形似；即使原片角色的演员在表演上有公认不合理的(欠妥)的地方，你也要为他(她)合理化，然后用你的语言去弥补，只有这样才能形神兼备。有了这样的心理状态，你才能配出有生命的语言。有性格的语言。才能防止“声画不贴”
或曰“声像离股”。
六、配音时的空间意识
有关的演员都站在话筒前，录对白前心里要有个空间，可想象剧本中的规定情境，可参考银屏上的循环画面，无论影视配音还是广播剧，有内心视像才能有空间感，这样与录音师有机地配合，最佳的艺术效果才能实现。
这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里，却要如同身在原片角色所处的空间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在炼钢炉旁交谈的气息状况是不同的，人在喝茶时的交谈与人在运动场上传球时的对话也是不相同的，即所谓规定情境不同，语言形态亦不同。如果我们在配音时缺乏这种空间意识，也就缺少内心视像，即使一个字都不差，也并非完美的表达。 空间意识也还可引伸出另外一种含义：配音演
篇二：电影配音技巧
无论是新闻、专题、广告，还是人物、事件、景观，一切以画面为基础，而只要是“画外之 音”，主要指配合画面的有声语言，就可以统称为配音。但是，作为配音艺术，大都不是画 面中人物自己说出的话，一般人的自然说话，而是由专业人员配上去的，符合事件发生发展 过程，符合人物的身份、心态、语境、语气的鲜活话语。因此，这是一种艺术创作。这个创 作过程，是个工种同心协力完成的，包括整体策划、文本撰写、导演调配、配音驾驭、技术 支持、后期合成等。 我们一出生，就要同时学习说话。而说话又可以分为“有文字依据”和“没有文字依据” 的两种。一味鼓吹人们甩掉文字依据，去交际、去谈话，执拗地主张一切都即兴发挥，那不 就成了文盲也能做到的“能说会道”了吗？读书时也不要朗读，诗文也不要朗诵，极其精彩的 名篇佳作怎么能更广泛地传播， 极其厚重的人文精神怎么能更生动地弘扬呢？有声语言表达 就真的变成了“念字工具”，依据文本进行有声语言创作的传播主体居然被叫做“念稿员”！人 们使用语言，或者是写，或者是说，或者把写的东西变成说的，或者把说的东西变成写的， 不是十分自然的吗？ 影视配音艺术不同于日常生活的说话，它必须具有艺术性。这艺术性的核心，就是“声 画和谐”。也许是画面为主，也许是语言为主，有声语言表达永远是配音的主题，永远要使 声音和画面“整体和谐”。画面要求语言贴切，要求同步行进，不能游离、不能混乱、不能生 涩、不能做作。画面要求语言准确，要求揭示含义，不能敷衍、不能浅薄、不能割裂、不能 冷漠。有声语言必须融入画面营造的氛围，符合画面发展的趋势，遵循画面转换的速度，对 应画面凝聚的情绪。配音者可以发挥自身的优势和风格，但必须中规中矩，循规蹈矩。有了 局限性，才会有创造性！任何企图超越画面、我行我素的想法和做法，都可能半途而废，甚 或功败垂成！一般都是严格按照文本进行配音，决不允许即兴夹杂冗余词语，有了差错，必 须重新录制。如果夹杂零散琐碎的词语，就会破坏内容的完整、艺术的美感，糟蹋群体心血 的结晶。 配音者作为创作主体， 存在着广远的创作空间， 一定要积极主动， 任何依赖和消极， 只能造成空泛苍白的无意义传播； 而创作主体的个人艺术特色或风格， 也必须融合到影视片 的整个结构、词语序列中去，如此，才可能实现全片“整体和谐”的目的。无论是新闻、专题、广告，还是人物、事件、景观，一切以画面为基础，而只要是“画外之 音”，主要指配合画面的有声语言
，就可以统称为配音。但是，作为配音艺术，大都不是画 面中人物自己说出的话，一般人的自然说话，而是由专业人员配上去的，符合事件发生发展 过程，符合人物的身份、心态、语境、语气的鲜活话语。因此，这是一种艺术创作。这个创 作过程，是个工种同心协力完成的，包括整体策划、文本撰写、导演调配、配音驾驭、技术 支持、后期合成等。 我们一出生，就要同时学习说话。而说话又可以分为“有文字依据”和“没有文字依据” 的两种。一味鼓吹人们甩掉文字依据，去交际、去谈话，执拗地主张一切都即兴发挥，那不 就成了文盲也能做到的“能说会道”了吗？读书时也不要朗读，诗文也不要朗诵，极其精彩的 名篇佳作怎么能更广泛地传播， 极其厚重的人文精神怎么能更生动地弘扬呢？有声语言表达 就真的变成了“念字工具”，依据文本进行有声语言创作的传播主体居然被叫做“念稿员”！人 们使用语言，或者是写，或者是说，或者把写的东西变成说的，或者把说的东西变成写的， 不是十分自然的吗？ 影视配音艺术不同于日常生活的说话，它必须具有艺术性。这艺术性的核心，就是“声 画和谐”。也许是画面为主，也许是语言为主，有声语言表达永远是配音的主题，永远要使 声音和画面“整体和谐”。画面要求语言贴切，要求同步行进，不能游离、不能混乱、不能生 涩、不能做作。画面要求语言准确，要求揭示含义，不能敷衍、不能浅薄、不能割裂、不能 冷漠。有声语言必须融入画面营造的氛围，符合画面发展的趋势，遵循画面转换的速度，对 应画面凝聚的情绪。配音者可以发挥自身的优势和风格，但必须中规中矩，循规蹈矩。有了 局限性，才会有创造性！任何企图超越画面、我行我素的想法和做法，都可能半途而废，甚 或功败垂成！一般都是严格按照文本进行配音，决不允许即兴夹杂冗余词语，有了差错，必 须重新录制。如果夹杂零散琐碎的词语，就会破坏内容的完整、艺术的美感，糟蹋群体心血 的结晶。 配音者作为创作主体， 存在着广远的创作空间， 一定要积极主动， 任何依赖和消极， 只能造成空泛苍白的无意义传播； 而创作主体的个人艺术特色或风格， 也必须融合到影视片 的整个结构、词语序列中去，如此，才可能实现全片“整体和谐”的目的。二、 准确地把握人物基调细致地刻画人物性格人的性格是复杂的，但都有其比较突出的基本特征。 “虎妞”粗野、泼辣，但不失对丈夫执 著火热的情感； “慧芳”温柔贤淑，却不失内心的果敢、刚毅，大胆与世俗挑战； “鲁智深”好 勇、鲁莽，又
不失其细腻、精明之处……这些即是他们的性格基调。角色的基调是演员创造出形象、刻画人物性格的准绳，是使人物形象准确、鲜明、突出的 基本保证。对于为银幕上已经确定了人物基调的角色进行配音的配音演员们来说，准确地把握 住为其配音的人物基调，并找到与人物基调（性格、年龄、职业特征、社会地位等）相吻合的 语言基调（语调、速度、节奏以及不同的声音色彩和气息状态） ，是一件艰难但又充满乐趣的创 作工作。 1、 人物身份、社会地位不同，决定语言基调的不同国产电视剧《辘辘·女人·井》中的“狗剩媳妇”是个被一个孩子拖累着的年轻寡妇，在 一个人多嘴杂的村子里生活，没有男人的帮衬，要想不受人欺侮，必须有一层保护色，久而久 之形成了她的性格－厉害、冷漠。结合她的表演配音演员赋予她的语调是：或冷若冰霜拒人于 千里之外，或以攻为守提高嗓门儿先发制人，使人没有反唇的机会。而一旦爱上了，她的语调 是温柔的，但口气仍是强制性的，这是环境与性格形成了她的固有的一种语言表达方式。她虽 然年轻，但生活的坎坷与磨难使她无暇顾及自己的音色，更多的时候她要横着嗓子与人争吵、 骂街。所以在音色的处理上尽量放松声音，气息下沉，在运用中音区的同时使气流与声带磨擦 发出沙哑的声音，以体现她的心境不好，生活不如意及一个人带着孩子还要干地里的农活所导 致的疲惫不堪。仍是一个下层社会的妇女，由玛丽莲·梦露主演的美国影片《公共汽车站》中的女主角， 一个下等酒吧的女招待“雪莉”则是个年轻、貌美、能歌善舞的姑娘。她聪明、善良，但却脱 不了因长期在酒吧演唱、生活在下层社会当中所染上的俗气。她虽然单纯，可因每日应酬各种 人物而懂得如何与男人周旋。给她配音时，我为她寻找人物语言基调，注意努力地贴近人物性 格与职业特点，虽然赋予她年轻、活泼的声音以吻合其年轻美貌的外表，但语言不往高雅、有 文化上靠，并随着剧情的发展，捕捉到可以体现她俗气、没文化的地方来设计一些俗气的语调， 如谈到名人诗句时的尴尬，语句不连贯，忘情时语调起伏大，一惊一乍的，以此来揭示人物的 另一侧面。“雪莉”在影片中有许多唱歌的场面，歌曲是由玛丽莲?梦露本人唱的，声音轻柔甜美，我 在声音的运用上做了一些造型，尽量使自己的音色去接近影片中的歌声，在听觉上达到语言与 歌声的统一，使观众得到一种艺术上的享受。 这种情况在为国产片配音中也遇到过，而难度更大些。毛阿敏丶主演的《女明星秘史》 ，从 18岁的农村姑娘演到３０岁
左右的电影大明星，从年龄到经历上都有较大的跨度和变化，这就 要求在声音造型上有较大的区别。片中的许多段歌由毛阿敏本人演唱，而她又是个国内观众对 其音色非常熟悉的歌星，音色浑厚、高亢、有力度，导演要求尽量与歌声相吻合，使观众听后 觉得说白与歌声出自一人之喉，这对那些平日音色偏高、偏亮的配音演员来说有些困难。所以 除了通过把毛阿敏的歌带反复播放、模仿外，还努力从人物身份、社会地位的变化上找语调、 声音变化的依据：18岁的姑娘带着美丽的梦初来大城市，觉得一切都是那么美好，总是处在兴 奋之中，此时赋予她年轻、偏亮的音色，观众是能够接受的。随着她经历了痛苦遭遇，经过个 人奋斗成了众人瞩目的电影明星，年龄大了，身份也变了，为这时的“她”配音，就要注意把 气往下沉，少用头腔共鸣，多用胸腔音，使声音变得浑厚、有力，语气也自信而傲慢，与原歌 声较有机地衔接起来。并且在年龄变化的过程中注意声音的逐渐变化，避免断层而给观众造成 “跳”的不良感觉。这些尝试得到了导演、录音师及毛阿敏本人的认可，从而较好地又一次完 成了语言塑造人物的工作。此文来自中国配音网站2009-10-9 18:52 回复 2楼【转载】配音技巧 首先，如果大家都很喜欢配音，或者非常想要自己尝试下，那么经常会遇到如 下的问题： 1.我录音总是不连贯，无法很流畅的说台词,为什么？ 2.我的声音干瘪，或者太平凡，没有办法很华丽，怎么办？ 3.如何融入角色，感情总是不到位，很苦恼呀。 姜姜猫 4.到底如何变声，怎样有方法的练习，如何具体应用呢？ 以上四点可能好多朋友会问，那么今天我就从头说起，如何去入门，练 19位粉丝 习以及应用配音技巧。第一部分，配音的基本功及训练 声音的艺术具体应该分为两种，一种是唱，一种就是说了，从发声角度 讲技巧相似度比较高，但是应用和操作就有很大区别，唱歌好的人未必配的好 音，配音好的也未必会唱好歌。 1.气息运用问题，想要熟练配音，广义点说，熟练发音和体会共振和共鸣，就 必须要体会气息。 其实在前一篇文章，朗诵学习那里已经提到过，这里再仔细的说下。吸 气要用鼻子，注意慢慢的像在闻林间山边的花香一样，同时感觉到自己的小腹 部隆起，就是吸气的过程。夸张点说，体会丹田之气。然后呼气是用嘴部，慢 慢的吐出，如此反复训练，甚至可以在走路，上班，轻微运动时候做这种练习， 用鼻子吸入新鲜空气，用嘴吐出浊气。练习熟练后就可以鼻子吸气后，说话训 练了，感觉在说话的同时，气流在口腔的呼出，这是重点
，也是我们学习气流 振动的前提，物理学说过，声音的发出是要有振动和共鸣的，放在发声训练一 样是基本定理。 2.口部操锻炼自己的口部肌肉灵活，通过发声训练气息和共振。 简单点说，口部肌肉灵活掌握后才能更准确的发声和运用自己的嘴。注 意口部操要勤练习，贵在坚持。本网站有相关的资料，我在这里再仔细的说明 一下。 口部操部分【】里是我补充说明，其他为转载资料。 气泡音：声音部位越低（颈窝）越好，气泡越大越好。不要紧张，最好躺在床 上练习，枕头抽调 放松【就是脖子深处吐泡泡的感觉，咯咯的，自己体会下】 噘唇：努力向外牵引。 一次20个【就是撅嘴在回收，动作越大越好】 抿唇：努力往两边牵引。 一次20个【类似于用完唇膏后的动作，但是注意牵引 是指嘴角两侧在抿住的同时向耳根部拉伸】 扣唇：努力使上唇下扣下唇。上下唇发出音，上唇努力的向下唇扣【简单理解 就是用唇部力量体会上包天，下包天的劲道，别说你不理解】 顶舌：用舌尖努力顶左右脸部。 一次20个 随时作用力【就是用舌尖模拟左侧 或右侧有食物的鼓胀感觉】 绕舌：用舌尖在口中努力划最大的圆。 【舌尖从上牙膛开始，绕着口腔壁转，顺 时针，逆时针您随意】 弹舌：舌尖与上颚的硬颚发出的声音，即发“的”的位置。 【就是舌头上下打击 动作，比如小时候玩的拨浪鼓，你用舌头模拟此声音】 甩下巴：身体前倾45度，上身自然放松，意想下巴脱落的感觉。 两肩和双臂 自然放松指尖也放松 甩舌头：身体前倾45度，上身自然放松，意想舌头落掉的感觉。 两肩和双臂 自然放松指尖也放松 抬头张嘴：下巴固定，努力向上张嘴。后颈部可以夹紧手指的感觉。 5秒一张 5秒一闭嘴 气息和振动练习 打嘟 一直到没有力气为止【简单的说就是用吐气的速度使抿住的上下唇发出 振动，嘟嘟嘟嘟嘟嘟的声音，可以去想象一下你去模仿拖拉机】 打断和连续结合打嘟【单纯练完打嘟噜了，就得练习变化，变调打嘟噜，变换 气息时断时续打嘟噜等】 像闻花一样 吸一口气 吸住不动 身体不要动 用嘶音 有细又长又均匀【类似于平舌的状态发声】2009-10-9 18:55 回复3楼慢慢闻花的香 慢闻慢吸 做哼鸣练习 声带颤动 位置升高 用微笑将位置升高【类似音乐课，恩恩恩 恩恩恩恩，哼哼哼哼哼发这种音，保持微笑，呵呵】 发 “a” 音 在发哼鸣和丹田形成一条直线 【就是小腹部收回时候同时发啊。。！ 。！ ~~~~】 姜姜猫 八百标兵奔北坡 炮兵并排北边跑 用脚尖跳练习绕口令【这是练习唇部的能 19位粉丝 量，呵呵，避免喷麦，就是读加重那两句绕口令，
篇三：c-浅谈影视配音中的内部技巧
浅谈影视配音中的内部技巧
专 业：
姓 名：
班 级：
学 号：
指导老师：
职 称：
序
影视配音中的语言也叫做解说词，从某种程度上来说，它也是一种“口头文学”，即它依靠文字语言对影视中的事物、事件或人物进行描述和叙说，通过语言的直白性进行创作者思想的表达，并通过语言的指引性与渲染性来感染观众，使人们在对其所表达的内容有所认识和了解的同时，起到进一步加深认识和感受的作用。语言作为影视创作的重要元素之一，自从影视产生以来，它就与画面、音乐、音响等元素相互协调并形成一个完整而有机的整体。
摘要
影视配音中的语言也叫做解说词，从某种程度上来说，它也是一种“口头文学”，即它依靠文字语言对影视中的事物、事件或人物进行描述和叙说，通过语言的直白性进行创作者思想的表达，并通过语言的指引性与渲染性来感染观众，使人们在对其所表达的内容有所认识和了解的同时，起到进一步加深认识和感受的作用。语言作为影视创作的重要元素之一，自从影视产生以来，它就与画面、音乐、音响等元素相互协调并形成一个完整而有机的整体。本文拟将从我国目前影视配音的语言风格入手，深入分析其语言风格特点、使用原则以及配音员个人素养等等，从而为我国影视配音的实践活动与理论发展提供一定的借鉴与指导意义。
关键词：影视配音；内部技巧；运用；语言风格
Abstract
The language film dubbing commentary also called, to some extent, it is also a kind of "oral literature", that it relies on the literal language of film things, events or people describe and narrate, through straightforward language expressed creators of ideas, and through guiding and rendering language to infect the audience, so that people know and understand its contents have expressed the same time, serve to further deepen the understanding and experience of the role. Language as one of the important elements in the creation of the film, since the film produced, it coordinated with pictures, music, sound and other elements to form a complete and organic whole. This paper intends to film dubbing from our current language style start-depth analysis of the characteristics of their language style, using the principles of personal accomplishment and dubbing etc., so as to provide a reference and guidance for the development of the practice and theory of film dubbing.
Keywords：Film dubbing; internal skills; apply; language style
目 录
前言.......................................................................................................................... 1
一、影视片配音中的语言风格特点............................................................................ 2
1、影视片语言情感的丰富性............................................................................... 2
2、影视片语言风格的形象性与简洁些............................................................... 3
3、影视片语言风格的大众性............................................................................... 4
二、影视片配音中语言风格的使用原则..................................
.................................. 41、根据影视片的内容、类型选择恰当的语言风格........................................... 4
2、影视片配音必须与画面、音乐、音响等元素相互契合............................... 5
3、影视片配音中语言表达技巧的把握............................................................... 5
三、配音员个人素养的培养........................................................................................ 6
1、良好的声音条件............................................................................................... 6
2、深厚的文化素养............................................................................................... 7
3、配音员对于个人职业的热爱........................................................................... 8
结 论............................................................................................................................ 9
参考文献...................................................................................................................... 10