惊梦攻略

篇一：几何惊梦

几何惊梦

作者：席慕容

来源：《文理导航·阅读与作文》2013年第04期

总是会做这样一类的梦：知道这一堂要考试，但是在大楼里上上下下，就是找不到自己的教室。要不然就是进了教室，老师来了，却发现自己从来没上过这么一门课，也没有课本，坐在位子上，心里又急又怕。

那一次，也是全班都回过头来对我看，我的座位是最后一排最靠窗边的一个位子，数学老师刚刚宣布了全班上一次月考的成绩和平时分数，我是最后还没有揭晓的一个人，老师问我：“席慕蓉，你知道你得了几分吗？”

她的声音很冷，注视着我的眼光也好冷。全班的同学一起回过头来盯着我看，我整个人僵住了，硬着头皮小声地回答：

“不知道。”“让我告诉你：月考零分，平时零分。”

霎时间，四十多个人的眼光里，那种冷漠，那种不屑，那种不耻与我为友的态度都很明白地表示出来了。对一个十二、三岁的女孩来说，实在是需要一点勇气才能承担起那样一种无望与无告的困境的。奇怪的是，本该落泪的我那时并没有流一滴泪，只是低下头来等着那一刹那过去，等着让时间来冲淡一切，补救一切。

表面上，日子是一天一天地过去了，而在夜晚，冰冷的梦境从此一次次地重演，把我拉进了最黑暗最无助的深渊。

那个时候，好恨老师，也好恨自己。家里为了我，补习老师是不断的。可是，当时没有一个人知道，我是个天生的“数学盲”。假如世界上真有这种病症的话，我就是这种人。和“文盲”不同，文盲只要能受教育，就可以治愈，而数学盲却是永远无药可救的。

跌跌撞撞地混到初三下学期，数学要补考才能参加毕业考。补考的头一天晚上，知道事态严重，一个晚上不敢睡觉，把一本几何从头背到尾，心里却明白，这样并没有什么用，不过只是尽人事而已。

第二天早上，上数学课时，讲到一半，老师忽然停了下来，说要复习，就在黑板上写了四道题让全班演算。我是照平常的样子在数学簿子上把数字乱搬一气，心里却一直惦记着下午的补考。下课以后，老师走了，班上的同学却闹了起来。她们认为，这四题和正在教的内容毫无关系，没头没脑的四条简单的题目出在黑板上，老师一定别有用意。数学补考是定在下午第一堂，地点是在另外的一个教室里，我们班上要补考的人有七个，忽然之间成了全班最受怜爱的人物了。

三十几个优秀的同学分成七组，每一组负责教会一个。教了半天没有效果，干脆把四题标准答案写出来教我们背，四题之中，我背会了三题，在下午的补考试卷上得到了七十五分，终于能够参加毕业考，终于毕了业。

那么多年过去了，那天的情景却也始终在我心中。假如说：初中两年的数学课是一场恶梦的话，那么，那最后的一堂课却是一场温馨美丽的记忆。我还记得那些同学一面教我们，一面又笑又叹气的样子，教室里充满了离别前的宽容和依依不舍的气氛，那样真挚的友爱温暖了我的心，使得从来不肯流泪的我在毕业典礼上狠狠地哭了一场。而在讲台上坐着的数学老师和国文老师一样，都在微笑地注视着我，她们一样关切和一样怜爱的眼光，送我离开了我的初中时代。

终(来自:WwW.CssYq.com 书业 网:惊梦攻略)于逃脱了那个恶梦，我是绝不肯再回去的了。所以，高中就非要去读台北师范的艺术科不可，因为我仔细查过他们的课程表，一堂数学也没有。

当然，现在有很多人会说：我是从小就喜欢画画，加上初中时美术老师的鼓励，所以毅然决然地选择了这一条路的。其实，事情并不全是这样，我其实并不一定要学画画的。与其说是美术老师鼓励我，倒不如说是数学老师逼着我走上的这一条路，因为，除此以外，我无路可走。

不过，我现在无论怎么向人家解释，人家都不会相信。而只有在我常做的那个恶梦里，他们才会相信我，才会一起转过头来，用那种冷冷的眼光注视着我，使我一次又一次地重新掉进那无望无告的深渊。

（节选自《少年文摘》）

【感悟借鉴】

台湾著名作家席慕容的中学时代不堪回首，可谓一场噩梦。作者用淡淡的笔触描写她的思想，她的精神，淡然，不受尘世的沾染，让人产生共鸣。其梦魇源头就是“数学”。作者当时学习数学的际遇，在我们今天看来仍是那么熟悉——在我们学校还在时时上演；幸运的是，当年作为学生的席慕容那种对数学“习得性无助”，在临近补考前得到了关爱：数学老师的别有用意、同学们的真挚相助，像阳光，在作者昏暗冰冷的心灵世界，投射了一屡屡亮光，温暖着席慕容的一生。文章还给我们启示：真的猛士，敢于直面惨淡的人生。

篇二：牡丹亭惊梦第1课时

牡丹亭·惊梦

【教学目的】

1、了解汤显祖及其《牡丹亭》，理解杜丽娘形象的特质。

2、认识《惊梦》一出所蕴涵的文化价值及其在全剧中的地位，品味人类共同的永恒情感内容，特别是对爱与死的体验、对生命的尊重和对弱者的同情等；

3、了解曲词特点，品味戏曲语言，提高学生鉴赏戏曲的能力，培养学生对戏曲的喜爱之情。

【重点难点】杜丽娘形象；《惊梦》的文化价值；戏曲语言。

【教学时数】2课时。

【导入语】

《红楼梦》第23回《牡丹亭艳曲警芳心》里写道：“林黛玉素习不大喜看戏文??偶然两句吹到耳内，明明白白，一字不落，唱道是：‘原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。’林黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止住步侧耳细听，又听唱道是：‘良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。’听了这两句，不觉点头自叹??又侧耳时，只听唱道：‘则为你如花美眷，似水流年??’林黛玉听了这两句，不觉心动神摇。又听道：‘你在幽闺自怜’等句，亦发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼‘如花美眷，似水流年’八个字的滋味。”林黛玉听的曲文，就是我们今天要学习的《牡丹亭》第十出《惊梦》中的内容。曹雪芹就用此曲来烘托刻画林黛玉的心理。这支感叹韶华虚度、青春愁闷的曲子得到了许多少女的喜爱和认同。你们是否也会有同感、共鸣呢？好，下面我们就来介绍一下汤显祖及《牡丹亭》

一、汤显祖与《牡丹亭》

汤显祖（1550-1616），字义仍，号海若、若士，是明代首屈一指的伟大戏剧家。出生在读书世家，5岁就能属对联句，10岁学古文词，对《文选》颇为喜爱。21岁中举人。之后的科考便屡次失败。爱读“非圣”之书 ，广交“义气”之士 。两次落第 ；弹劾权臣（申时行）被贬；回到老家临川玉茗堂寓所。英国伟大戏剧家莎士比亚比他晚生14年，但与他死于同一年，他们是同时出现在世界西方和东方的两位戏剧大师。日本学者青木正儿在《中国近世戏曲史》中，将他誉为“东方的莎士比亚”。

汤显祖的戏曲代表作为“临川四梦”，包括《牡丹亭》（也叫《还魂记》）、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》。因为这四部剧作都以“梦”来构思情节，汤显祖又是江西临川人，故称“临川四梦”。又叫“玉茗堂四梦”。玉茗是指白色的山茶花，而汤显祖酷爱白山茶。他家的庭院中有一株白色的山茶亭亭玉立，所以他的书房就叫“玉茗堂”。另外，还有专著《宜黄县戏神清源师庙记》（是论述戏剧表演的文献，对导演学起了拓荒开路的作用）。诗集《玉茗堂全集》4卷、《红泉逸草》1卷、《问棘邮草》2卷。《牡丹亭》共55出，是他创作最长的戏剧。戏曲来源是话本《杜丽娘暮色还魂》。汤显祖自己曾说：“一生四梦，得意处惟在牡丹。”那么，《牡丹亭》究竟写了一个什么样的故事呢？

二、主要人物与情节

南安太守杜宝请到腐儒陈最良来教女儿杜丽娘（闺塾）。在贴身丫鬟春香的鼓动下，杜丽

娘到后花园游玩（游园），梦中与书生柳梦梅幽会（梦柳）。梦醒后她为相思所苦，描画自己的容颜后伤情而死（写真）。三年后，柳梦梅去临安应试，经过杜丽娘的墓地，拾得她的自画像（拾画叫画），和杜丽娘的鬼魂相会，并掘墓开棺，使杜丽娘起死回生，二人结为夫妇，夜走京城（婚走）。但杜宝不承认他们的结合，直至柳梦梅中了状元，由皇帝作主，事情才获得圆满解决（团圆）。

三、杜丽娘人物形象的分析

《牡丹亭》不仅仅写了外在事件的矛盾扭结，更写活了人物形象，描摹出主要人物不断发展着的性格，并使得隐性而内在的戏剧冲突渐次升级。

她的性格形成分三个阶段：

第一度：娴静温顺的千金小姐——勇于决裂、敢于献身的深情女郎；（为情而死） 身为官宦人家的千金小姐，杜丽娘才貌端妍，聪慧过人。《四书》能逐一记诵，摹卫夫人书法可以乱真。作为掌上明珠般的独生女，她对父母无比孝顺。作为女学生，她对老师十分尊敬，一见面就提出要为师母绣双寿鞋。她的女红精巧过人，便在衣裙之上绣上了成双结对的美丽的花鸟。她对陈先生的“依注解书”的授课方法深感不足，认为《关雎》不一定是歌咏后妃之德，而是对自由相亲的鸟儿，浪漫结对的君子与淑女的礼赞。因此一旦她面对菱花镜发现了自己无比娇艳的“三春好处”，一旦她步入了充满着生机、流淌着春意的后花园中，他的惆怅无奈、他的委屈与痛苦便如江潮般在心头激荡。诗词乐府的深厚修养，春情秋恨的花季苦恼，对古来才子佳人先偷期密约、后成就佳偶的故事的回味，都使得杜丽娘喟然长叹。（“年已及比，不得早成佳配，诚为虚度青春。钢印如过隙耳，可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎！”）无可排遣的春情幽怨愈积愈多，决堤冲防，势所必然。她终于在昏然梦幻中，经由花神的引点，得到了书生柳梦梅的及时抚爱。那种怜玉惜香的爱惜与温存，都成为杜丽娘高于一切的情感财富。她那番“这般花花草草有人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨”的感喟，正是对所谓恋爱自由、死而不怨的强烈呼唤。由唯唯诺诺的千金小姐，发展到勇于决裂、敢于献身的深情女郎，这就是杜丽娘性格的一度发展。

第二度：身为鬼魂对柳梦梅一往情深、以身相慰，历经险阻为情而复生；

一度的发展是如此的迅捷，升华的如此强烈，梦醒之后与现实的距离和反差又是如此之巨大，以致杜丽娘不得不付出燃尽生命全部能量的代价，病死于寻梦密爱的徒然渴望之中。但杜丽娘的可贵之处不在于能为情而死，还表现在死后面对阎罗王据理力争，表现在身为鬼魂而对情人柳梦梅的一往情深，以身相慰，最终历尽艰阻为情而复生，与柳梦梅在十分简陋的仪式下称意成婚。这是杜丽娘性格的第二度发展与升华，所谓“一灵咬住”，绝不放松，“生生死死为情多”。

第三度：对胜利成果的保护与捍卫。

第三度的性格发展表现在对历经劫难、中的团圆之胜利成果的保护与捍卫。面对亲爹再三弹压他那状元夫君的淫威，回应父亲在金銮殿上指着嫡亲女儿“愿吾皇向金阶一打，立见妖魔”的狠心，杜丽娘在朝堂之上时而情深一叙，时而慷慨陈词，把一部为情而死生的追求史演述的那般动人，就连皇上也为之感动，甚至亲自主婚，“敕赐团圆”。这正是社会对生死之恋与浪漫婚姻的承认与礼赞。

在戏剧中，矛盾冲突就是：情与理的抗衡。

“情”的化身——杜丽娘、春香、柳梦梅

“理”的维护者——杜宝、陈最良

《牡丹亭》是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合戏，各种审美意趣调配成内在统一的有机体。而《惊梦》是汤显祖《牡丹亭》中最为精彩的一出。杜丽娘是南安太守杜宝的独生女儿，正值青春年少，父母视她为掌上明珠，试图用自己的道德观念把杜丽娘塑造成为一个符合当时社会规范的大家闺秀。杜丽娘被隔绝在深闺大院，平时是“手不许把秋千索拿，脚不许把花园路踏”，杜丽娘在官衙里住了几年，连后花园都没有到过，白天打个盹都成了违反家教、大逆不道的行为，遭到父母的责骂，她只能做些女红，或者看看书来打发时光。杜宝为了把女儿调教成一个合乎封建规范的大家闺秀，请了个迂腐的老先生陈最良来教女儿读书，这个老先生是一个典型的老学究，满嘴的之乎者也，满脑子的封建教条。在这样严格的封建家庭教育下成长的杜丽娘本来是个十分温顺的少女，然而环境的寂寞，精神生活的空虚，使这个正在成长中的青春少女苦闷万端。她在丫鬟春香的鼓动下，准备到太守府的后花园游玩。《惊梦》一出就是从这里开始的。

篇三：古剑奇谭1攻略(完)

序章——红叶湖（秘道1）——战胜棕熊——乌蒙灵谷——冰炎洞

翻云寨（秘道2）（灵兽录力）——监牢——遇方兰生——战胜山寨大王——雾灵山涧（秘道3）——遇风晴雪——飞檐走壁（上右右）——琴川（彩船旁-知恩图报、德生酒馆-女儿红）（灵兽狮子金）——孙府——遇红玉——战胜风晴雪——遇襄铃——虞山-芳梅林（灵兽露兆丰）——战胜天墉城后辈弟子——虞山珍珠滩——江都（昌平客栈后-亡妻的遗物、昌平客栈-扬州菜、昌平客栈-寻宝游戏）（妖之恋1）（灵兽沐霖方相）——开启家园桃花谷——江都城郊（黑曜1）（秘道4）（灵兽映虚）——清泉小径——甘泉村（钓鱼者-馋虫发作）——藤仙洞——开启终结技——战胜老藤怪——铁柱观（灵兽炎光）——战胜陵知——水下铁柱-方-圆——飞檐走壁（左右右下）——战胜噬月玄帝——安陆（西门-五彩云衣、醉白楼-糯米点心）——碧山——乱葬岗——自闲山庄——战胜方兰生——战胜叶沉香——学会御剑飞行——江都（黑曜2）——秦始皇陵-前段（秘道5）——秦始皇陵-后段——飞檐走壁（左右上左左）——战胜雷严——青龙镇（路边-千里送火药、海客居-胡食??）（妖之恋2）（灵兽波奇）（侠义榜-第皮埃斯、龙星商会-第皮埃斯、龙星商会-混战无下限、龙星商会-甜心糕）——咕噜湾——战胜金蛟剪——青龙镇（北岸-人间新奇）（龙星商会-寻找橙子）——雷云之海-前段-中段-后段——战胜鲲鹏——龙绡宫（上层-八卦天下、下层-食肉妖、客栈-丢三落四）——祖洲-前段-中段-后段——飞檐走壁（上右下右右下）——战胜孰湖X2——?l山——战胜?氽拧??芍ゴ裕ㄑ罢页茸樱???嗔?颍ㄑ???）（龙星商会-寻找红玉画像）——会仙桥——青玉坛（黑曜3）——青龙镇（龙星商会-拯救、龙星商会-大师兄画像）——乌蒙灵谷·荒（心愿1）——冰炎洞——红叶湖（心愿2）——紫榕林——紫榕林-火——战胜凌瑞——琴川（客栈-求药龙星商会）——青玉坛（黑曜4）——??杌——江都——清泉小径-同人本——中皇山-前段-后段——战胜蛊雕——飞檐走壁（左右上右上下）——幽都——战胜巫姑——魂之彼岸——忘川蒿里——白帝城（杂货店对面-清淡食品）——天墉城——战胜紫胤真人——青龙镇·雨（龙星商会-蕾丝花边高开叉、龙星商会-道渊，道渊、龙星商会-胃妖的考验、龙星商会-真秘籍、龙星商会-KUSO 连连答、龙星商会-寻回娘子）——蓬莱幻镜——蓬莱国西区-南区-北区-东区——宫殿山一层-七层——飞檐走壁（上上下左下右左）——战胜欧阳少恭（2次）——结局

支线——蓝色、委托——红色、飞檐走壁——绿色、灵兽——紫色、隐藏结局任务——浅绿

组合技： 百里屠苏：玄天炽炎——玄真剑+炽炎术 4个行动点——火系全体伤害

戮魂决——玄真剑+血戾 5行动点——单体物理伤害，一定几率即死

方兰生： 圣焰飞火——火天印+摘叶飞花 4个行动点——单体多次多属性攻击，最后一次攻击是物理伤害 寂灭荼靡——智拳印+雪月风花 5个行动点——全体物理伤害，并追加元神伤害

风晴雪： 玄月·冰羽——寒月·断+冰封术 4个行动点——单体物理伤害，一定几率冰冻3回合

霜月·葬天——寒月·断+残月·霜 5个行动点——全体物理伤害，并追加降低敌方全体攻、防、敏、运

襄铃： 火树银花——大地红+摘叶飞花 4个行动点——单体物理伤害，大幅度增加我方战意

落星飞雨——大地红+挥金如雨 5000金、5个行动点————全体物理伤害，增加战意，眩晕

红玉： 雷霆惊梦——疏影+雷光术 4个行动点——单体物理伤害，附加对敌金属化

残剑舞流光——疏影+暗香 4个行动点——全体物理伤害

尹千觞： 壶中日月——将进酒+叠岩术 5个行动点——单体物理伤害

五岳倾覆——将进酒+重斩 战意值、5个行动点——全体物理伤害

篇四：游园惊梦的思想主题和艺术技巧

流水落花春去也

——浅谈《游园惊梦》的思想主题和创作技巧

08级中师本2班苏慧敏 080101231

摘要：《游园惊梦》之所以在海内外获得广泛好评，取得如此巨大的成功，与作

者成熟的小说创作技巧和意蕴深远的思想主题是分不开的。纵观小说的创作技巧和思想主题，在小说的创作技巧上，主要体现为对意识流手法的运用和叙述视角的灵活转变；在思想主题上，可以概括为“一条主线，穿插若干回忆，体现出世事变迁的思想”，展现的是历史与人生的交融。

关键词：思想主题 叙述视角意识流

发表在1967年台湾《现代文学》第三十期的小说《游园惊梦》，是白先勇短篇小说集《台北人》的重要组成部分。在《台北人》的扉页上，白先勇用唐代诗人刘禹锡的一首感时伤怀的《乌衣巷》来表达自己的心情：

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

由此，可见在这本集子深深地蕴含着作者难以排解的沧桑感、兴亡感和怀念感，对过去繁华的追思与回忆时刻在回旋。在《台北人》所有的小说中，《游园惊梦》的篇幅几乎比其他小说长一倍，同时它也是《台北人》中公认的写得最好、最见作者文学功底的一篇小说。许多评论家对这篇小说赞誉有加。著名评论家欧阳子甚至宣称“:在中国文学史上，就中短篇小说类型来论，白先勇的《游园惊梦》是最精彩最杰出的一个创作品。”白先勇也毫不掩饰自己对这篇小说的喜爱之情，自称它是“整个写下来，最苦、最美的一篇”，“下了最大的功夫。”《游园惊梦》之所以在海内外获得广泛好评，取得如此巨大的成功，与作者成熟的小说创作技巧和意蕴深远的思想主题是分不开的。纵观小说的创作技巧和思想主题，在小说的创作技巧上，主要体现为对意识流手法的运用和叙述视角的灵活转变；在思想主题上，可以概括为“一条主线，穿插若干回忆，体现出世事变迁的思想”，展现的是历史与人生的交融。

一、 思想主题

《游园惊梦》以“钱夫人到达台北近郊天母窦公馆的时候”作为开端，以钱夫人为打发等待接她离开的汽车这一时间里而与窦夫人的交谈而结束。即：应邀赴宴，小说开场；晚宴结束，小说收场。“一条主线”的脉络十分清晰，即小说主要描写的是钱夫人受邀到窦夫人家做客的过程。通过钱夫人在窦家的所见所闻所感，我们可以感受到浓厚的历史沧桑感和世事无常的无奈感。

首先，我们可以看到的是钱夫人的境况随着丈夫钱将军的去世逐渐落魄潦倒。小说一开始便交代钱夫人是坐出租车来赴宴的，“钱夫人坐的出租车开到门口她便命令司机停了下来”，在文章的最后，所有的客人都开着小汽车离开时，钱夫人早想让窦夫人帮她叫计程车，可是她觉得“堵口”，在众人的面前说不出来，可见钱夫人的落寞和凄苦；在钱府前厅照镜子的时候，钱夫人看到自己身上那件墨绿杭绸的旗袍，“镜子里看起来，竟有点发乌”，“她记得这种丝绸，在灯光底下照起来，绿汪汪翡翠似的”，之后她便暗暗问自己，“难道真的是料子旧了？”紧接着便阐明原因，“这份杭绸还是从南京带出来的呢。这些年都没舍得穿，为了赴这场宴才从箱子里拿出来裁了。”寥寥几笔，便将钱夫人家境衰微的窘况描绘了出来。

其次，另一女主人公窦夫人如今靠丈夫的发迹而雍容华贵。窦府的奢华和窦夫人的富贵完全以钱夫人的视野得以展现：钱夫人还没下车时，“窦公馆门前两旁的汽车已经排满了，大多是官家的黑色小轿车”，“窦公馆的两扇铁门大敞，门灯高烧，大门两侧一边站了一个卫士”；进入窦公馆时对花园有一段气派的描述，花园深阔，满园子“影影绰绰”的树木花草，“一片秋后的清月，已经升过高大的椰树干子来了”，那座两层楼的房子“上上下下灯火通明，亮得好象烧着了一般”，露台边的桂花馥郁馨香；当钱夫人踏进前厅时又是一派淡雅别致，“前厅只摆了一堂精巧的红木几椅，几案上搁了一套景泰蓝的瓶樽，一只鱼篓瓶里斜插了几枝万年青；右侧壁上，嵌了一面鹅卵形的大穿衣镜”；正厅的陈设摆饰更是豪华铺张、富丽堂皇，“厅堂里灯光辉煌，两旁的座灯从地面斜射上来，照得一面大铜锣金光闪烁”，“右半边置着一堂紫檀硬木桌椅，中间地板上却隔着一张两寸厚刷着二龙抢珠的大地毯。沙发两长四短，对开围着，黑绒底子洒满了醉红的海棠叶儿，中间一张长方矮几上摆了一只两尺高天青细磁胆瓶，瓶里冒着一大蓬金骨红肉的龙须菊，右半边八张紫檀椅子团团围着一张嵌纹石桌面的八仙桌”；这

是对环境的描写，更有钱夫人仔细打量窦夫人的内心所想，“窦夫人也是风光无限，一身银灰洒朱砂的薄纱旗袍，银灰闪光的高跟鞋，莲子大的钻戒，白金镶碎钻的手串，珊瑚缺月钗，紫瑛坠子”，“衬得她丰白的面庞愈加雍容矜贵起来”；窦公馆是夜更是高朋满座，“正厅里东一堆西一堆，锦簇绣丛一般，早坐满了衣裙明艳的客人”。而窦夫人如此富贵荣华的原因是因为“现在窦瑞生的官大了，桂枝香也扶了正”。同为当年在南京得月台唱戏的戏子，当年的蓝田玉成为了赫赫有名的钱夫人，而桂枝香仅仅只是一个别人的小妾，经过多年的努力，好不容易成了正房，开始享受荣华富贵，而蓝田玉却生活逐渐落寞了，开始过着悲苦的生活，这样的光景通过钱夫人的一系列回想来展现，表现了她现在的生活的悲凉。

《游园惊梦》对衣着服饰和环境场景的刻画，从另一角度衬托了钱夫人的内心悲凉与失落，为钱夫人陷入深深地回忆做铺垫。“一条主线”不仅是小说的主干，为小说描绘了一个清晰的脉络，同时将钱夫人和窦夫人的现状形成了鲜明的对比。多年不见的姐妹如今的境遇发生了如此巨大的转变，一个昨日黄花，美好逝去；一个春风得意，享尽富贵。曾经风光无限的钱夫人如今独自过着寂寞而凄凉的生活。过去的钱夫人是现在的窦夫人，但谁能担保明日的窦夫人不会是今日的钱夫人呢，强烈的命运对比，白先勇想要给我们描绘一幅命运难以把握、沧海桑田、世事变迁的苍凉意蕴图，更深刻的是发出了对人生意义的追问，对传统文化失落的隐忧，在《游园惊梦》里，对昆曲的词的熟稔与运用，看出白先勇对传统文化的热爱与之渐渐消失的担忧。人生的命运难以掌握的主题向更深的层次迈进。

二、 创作技巧

《游园惊梦》的创作技巧，主要从对叙述视角的转变和意识流手法的运用来体现。

传统的白话小说极擅长叙述，其叙述视角基本采用第三人称全知视角。白先勇深谙现代小说技巧，但同时也吸收了传统的叙事方式的浸润。他既充分地继承传统叙述的自如，又富有创造性地拓展了叙述视角，达到了传统手法与现代手法的融合统一，这是这篇小说的特色所在。

叙述视角的转变使得白先勇更能灵活地把握故事的发展和情节的推进，《游园惊梦》在第三人称叙述视角中加入人物的第一人称视角，并且两种叙述视角互

相结合、穿插。这个特点主要体现在小说开头和前半部分。小说开篇，叙述者面对一群军界官员和将军夫人们，这些人大多经由南京、上海来到台湾，空间在时间的隧道中变迁，其间荣辱盛衰、人世更替、生离死别，有很多作为第一人称的视角无从把握的故事，只有采用第三人称叙述，才能统观审视和把握。白先勇懂得人的心理世界和感情线索的重要性。因此，他不满足于时代风云变幻的客观记录，他需要进入人物心理和感情深处，以便更好的阐释他对人生、爱情乃至人世的理解和顿悟。在第三人称俯视角叙述中穿插人物视角的局部叙述，成为白先勇的最佳选择与安排。

“内视角”的偏向主观和“外视角”的客观与冷静，二者的结合运用，使白先勇便于把握小说的步调。对窦夫人桂枝香宴请宾客的描写，采用的“外视角”，而进入窦公馆后，叙述视角便转为钱夫人这个内视角：“窦公馆的花园十分深阔，钱夫人打量了一下，满园子里影影绰绰，都是些树木花草，??钱夫人一踏上露台，一阵桂花的浓香便侵袭过来了??”在窦夫人指引下，钱夫人一一见过诸位客人，这些客人也都是从钱夫人眼光看到和接触到的。面对这些熟悉的景和人，钱夫人的内心波动最为强烈，因此采用“内视角”来叙述，可以充分的展现钱夫人的境地和心里的凄凉感，叙述视角的转变与运用，具有重大的意义。

另一个表现创作技巧的是在《游园惊梦》里对意识流技巧的运用，白先勇纯熟地运用了现代派中的意识流手法，传达出了现代人的生存困境，表现了感时伤怀的思想主题。

通过几个小时的宴会反映了钱夫人的悲剧性命运以及世事变迁，历史的沧桑、命运的无常、人生的失落都浓缩在这场筵席中。意识流手法从而成为《游园惊梦》的小说美学得以生成和表现的一个重要手段。白先勇在回忆创作这篇小说时说道:“我写这篇小说时写了五次。前三次用比较传统的手法写内心活动，我都不满意。起初我并没想到要用意识流手法。女主角回忆过去时的情绪非常强烈，也有音乐、戏剧的背景，为了表达得更好，尝试用了意识流手法。”正是对意识流手法的运用，以钱夫人为聚焦来展现了命运的无常感。昔日盛名而今衰微的蓝田玉在奢华的窦公馆里触景生情，沉迷于回忆的心动神摇之中。钱夫人由桂枝香今日的艳丽回想到其昔日的艰难，由蒋碧月回想到她曾经抢去亲姐姐的男人，由上席回想到自己当年的风光及嫁给钱将军的前后，由蒋碧月和程参谋的敬酒触及

旧日的情人郑彦青和亲妹子相邀向自己敬酒的回忆。在昆曲《游园惊梦》的曲调中，钱夫人沉酒于自我往昔的游园与惊梦，回忆了上一次唱《游园惊梦》时的失声，同时也对自己的整个人生做了一次沉痛的回眸。“我只活过一次”，这仅有的一次生命的激活是与郑彦青在阳光眩目的白桦林道上发生的，瞎子师娘的“蓝田玉，荣华富贵这辈子你是享定了，只可惜你长错了一根骨头”。所有的过去在钱夫人的脑中浮现，因此，在众人的期盼中，钱夫人拒唱《游园惊梦》，她生命灵魂的信仰随着多年前最后一次唱《游园惊梦》时看到妹妹月月红抢走自己的挚爱郑彦青的时候已坍塌了。蓝田玉从此心碎失声，与此同时她的整个灵性人生也随之幻灭了。

蓝田玉的遭遇深深地包含着难以言喻地悲凉和难以掌控地命运之苦，过去与将来的难以掌控在蓝田玉的人生遭际上体现出来，她的一句“都变了，变得我都认不出来了”其间有多少心酸血泪，但也只有她自己承受，别人对她的遭遇最多只是掬一抹眼泪，甚至还有幸灾乐祸之感，无人可以与之分担，所以更深的思想在于人生是孤独的，必须学会自己经历苦难，同时还要有一颗释然的心与淡定的态度，处之泰然。也许这是更深的一层意蕴了。

《游园惊梦》的成功，不仅在于思想内涵的深刻，也在于白先勇对现代小说创作技巧的娴熟，传统手法与现代派技巧的巧妙融合，深刻主题的阐释，更需要与之相适应的表现手法。