普希金的爱情诗

篇一：普希金的抒情诗

普希金的抒情诗

仪器科学与电气工程学院

65100613

孟繁超

普希金的抒情诗

在众多俄罗斯是人中，普希金是在我没有上选修课时就听说过的唯一一个诗人。而在选修课后，他是最吸引我的一位诗人。周围很多同学都写普希金的，本来不想和他们写的一样。但辗转了一个上午。感觉还是想写普希金，因为最先打动我的还是那首《假如生活欺骗了我》。所以我最终还是决定写普希金。

我也不免俗套的介绍一下普希金吧。亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金是俄国著名的文学家、伟大的诗人、小说家，及现代俄国文学的创始人。19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，同时也是现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人，被誉为“俄国文学之父”、“俄国诗歌的太阳”(高尔基)。普希金诸体皆擅，创立了俄国民族文学和文学语言，在诗歌、小说、戏剧乃至童话等文学各个领域都给俄罗斯文学创立了典范。普希金还被高尔基誉为“一切开端的开端 ”。出生于贵族家庭。童年开始写诗，在沙皇政府专为培养贵族子弟而设立的皇村高等学校学习。学习期间受到当时进步的十二月党人及一些进步思想家的影响。后来发表的不少诗作抨击农奴制度，

歌颂自由与进步。普希金的作品除了诗歌以外，主要还有长篇小说《上尉的女儿》，历史纪实语的创始人。《普加乔夫史》诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》，中篇小说《杜布罗夫斯基》，《别尔金小说集》等。普希金在创作活动上备受沙皇政府迫害。1837年在一次布置的决斗中遇害。他的创作对俄国文学和语言的发展影响深刻。

先让我们再次细细品味一下这首《假如生活欺骗了你》

假如生活欺骗了你

不要悲伤，不要心急！

忧郁的日子里须要镇静：

相信吧！快乐的日子将会来临。

心永远向往着未来；

现在却常是忧郁，

一切都是瞬间，一切都将过去；

而那过去了的，就会成为亲切的怀念。

着优美的语句，描述着充满哲理的诗句。细细品味它，难免不产生共鸣。是啊，生活中 学习上我们难免遇到不顺，被生活欺骗的你

我要相信快乐的日子将要来临。

《假如生活欺骗了你》是在俄国革命时，普希金被沙皇流放的日子里写下的。那时诗人却被迫与世隔绝。

诗歌是这样描述的：当生活欺骗了我们时，我们不要悲伤，也不要心急，因为在忧郁不顺的日子里，在面对挫折困难时，我么需要镇定。我们要相信，心中充满阳光，困苦一切都会过去，明天是光明美好的。生活中不可能没有痛苦与悲伤，欢乐不会永远被忧伤所掩盖，快乐的日子终会到来。

心儿永远向着未来，生活便充满了光明。苦难是短暂的，当越过艰难困苦之后再回首那段往事时，那过去的一切便会变得美好起来。

这不免让我想起了高中的时光。虽然披星戴月，虽然整日伏在书作前苦读，但现在却无比怀念那段生活。或许当我大学毕业时，我也会无比怀念现在的生活吧。普希金的乐观态度，和他那优美的诗句无不令我钦佩。虽然现在常是忧郁，就像我时常为自己的学习感到着急，但一切都是瞬间，一切都将过去，困难不会永远都在。而快乐必将来临。我相信，当过去之时，我也会对现在无限怀念。

沉郁的夜的帷幕/

悬挂在轻睡的天穹/

山谷和丛林安息在无言的静穆里/

远远的树丛堕入雾中

隐隐听到溪水潺潺地流进了林荫/

轻轻呼吸的是叶子上沉睡的微风/而幽寂的月亮/

象是庄严的天鹅/

在银白的云朵间游泳。

这是普希金在1814年写的抒情诗《皇村回忆》，当时诗人才15岁。

曾经，在故乡，在一间没有阳光的小屋里，在许多停电的日子里，在摇晃的烛光下，在人们沉睡的夜晚，我无法平静，这诗句仿佛让我回到了那个时候。勾起了我对童年无限的回忆。

诗人最让我迷恋的似乎并不是诗人诗歌的艺术，而是诗中那充满了忧郁和生命流动的诗意，还有诗人那处处焚烧的激情。当时的自己，对庸常的生活，几乎无法容忍，而前路，也如那古镇上的独道，狭小而零乱。是普希金，让我在黑夜中清醒，在疼痛中安慰，在琐碎中高贵，在无人言说的困境中走出沉沦。

篇二：经典现代爱情诗

我在桥下等你

风狂，雨点急如过桥的鞋声

是你仓促赴约的脚步？

撑着那把

你我共过微雨黄昏的小伞

装满一口袋的

云彩，以及小铜钱似的

叮当的誓言

我在桥下等你

等你从雨中奔来

河水暴涨

汹涌至脚，及腰，而将浸入惊呼的嘴

漩涡正逐渐扩大为死者的脸

我开始有了临流的怯意

好冷，孤独而空虚

如一尾产卵后的鱼

笃定你是不会来了

所谓在天愿为比翼鸟

我黯然拔下一根白色的羽毛

然后登岸而去

非我无情

只怪水比你来得更快一束玫瑰被浪卷走

总有一天会漂到你的手中

歌者 普希金

你可曾听见林中歌声响在夜阑，

一个歌者在诉说着爱情与伤感？

清晨的时光，天野静悄悄，

芦笛的声音纯朴而又幽怨，

你可曾听见？

你可曾见过他，在那幽暗的林间，

一个歌者在诉说着爱情与伤感？

你可曾看到他的泪水、他的微笑，

他愁绪满怀，他目光暗淡，

你可曾发现？

你可曾感叹，当你听到歌声低缓，

一个歌者在诉说着爱情与伤感？

当你在那个林中遇到了那个青年，

他的眼中已熄灭了青春的火焰，

你可曾感叹？

丘琴译，《普希金诗选》，人民文学出版社2003年1月

心愿：普希金

我流泪；泪水使我得到安慰；

我沉默；我却不抱怨，

我的心中充满忧烦，

忧烦中却有痛苦的甜味。

生活之梦啊！飞逝吧，我不惋惜，

在黑暗中消失吧，空虚的幻影；

爱情对我的折磨我很珍重，

纵然死，也让我爱着死去！

雨夜 北岛

当水洼里破碎的夜晚

摇着一片新叶

象摇着自己的孩子睡去

当灯光串起雨滴

缀饰在你肩头

闪着光，又滚落在地

你说：不

口气如此坚决

可微笑却泄露了内心的秘密

低低的乌云用潮湿的手掌

揉着你的头发

揉进花的芳香和我滚烫的呼吸

路灯拉长的身影

连接着每个路口，连接着每个梦

用网捕捉着我们的欢乐之谜

以往的辛酸凝成泪水

沾湿了你的手绢

被遗忘在一个黑漆漆的门洞里

即使明天早上

枪口和血淋淋的太阳

让我交出青春、自由和笔

我也决不会交出这个夜晚

我决不会交出你

让墙壁堵住我的嘴唇吧

让铁条分割我的天空吧

只要心在跳动，就有血的潮汐

而你的微笑将印在红色的月亮上

每夜升起在我的小窗前

唤醒记忆

雨鞋

我的双脚在你之中

就像火走在柴中

雨鞋和羊和书一起塞进我的柜子

我自己被塞进像框，挂在故乡

那粘土和石头的房子，房子里用木生火 潮湿的木条上冒着烟

我把撕碎的诗稿和被雨打湿

改变了字迹的潮湿的书信

卷起来，这些灰色的信

我没有再读一遍

普希金将她们和拖鞋一起投进壁炉 我则把这些温暖的灰烬

把这些信塞进一双小雨鞋

让她们沉睡千年

梦见洪水和大雨

1987.1.12.达县

（人民文学出版社蓝星诗库《海子的诗》）

我是一座小城 （1982） 顾城

我的心，

是一座城，

一座最小的城。

没有杂乱的市场，

没有众多的居民。

冷冷清清，

冷冷清清，

只有一片落叶，

只有一簇花丛，

还偷偷掩藏着——

儿时的深情。

我的梦，

是一座城，

一座最小的城。

没有森严的殿堂，

没有神圣的坟陵，

安安静静，

安安静静，

只有一团薄雾，

只有一阵微风，

还悄悄依恋着——

童年的纯真。

啊，我是一座小城，

一座最小的城，

只能住一个人，

我的梦中人，

我的心上人，

我的爱人哪——

为什么不来临？

为什么不来临？

风筝 顾城

明明是我的风筝 却嫁给了蓝天 线断了 思念没断

风停了 思念没停

春过了 我还在仰望

岁月把爱塑成了歌

却让唱歌的人四处流浪

风筝 你在哪儿

顾城？？ 不知道什么题目 让我一个人远走

让我一个人

埋葬

两个人的缘分

被追击的海参

要活命

就要喷出自己的肠子

<致橡树>(舒婷)

我如果爱你——/

绝不学攀援的凌霄花，/

借你的高枝炫耀自己

……

<一棵开花的树> 席慕容

如何让你遇见我

在我最美丽的时刻 为这

我已在佛前 求了五百年

求它让我们结一段尘缘

……

《印记》席慕容

不要因为也许会改变

就不肯说那句美丽的誓言

不要因为也许会分离

就不敢求一次倾心的相遇

……

世界上最遥远的距离(原版-泰戈尔) By The furthest distance in the world

世界上最遥远的距离

Is not between life and death

不是生与死

But when I stand in front of you

而是 我就站在你面前

Yet you don't know that I love you

篇三：普希金和他的抒情诗

普希金和他的抒情诗

一、开场白：

假如生活欺骗了你，

不要忧郁，也不要愤慨！

不顺心时暂且克制自己，

相信吧，快乐之日就会到来。

我们的心儿憧憬着未来，

现今总是令人悲哀：

一切都是暂时的，转瞬即逝，

而那逝去的将变为可爱。

这首著名的短诗是19世纪俄罗斯伟大的民族诗人亚历山大·塞尔盖耶维奇·普希金于1825年的作品：“假如生活欺骗了你”。该诗是题在П.Α.奥西波娃的女儿Е.Н.(姬姬).渥尔夫(1809—1883)的纪念册上的。今年是这位伟大诗人诞辰205周年，逝世167周年的日子，作为普希金抒情诗的爱好者，今天在这里作此讲座聊表对这位诗人的崇敬和缅怀之情。

二、诗人生平和创作：

亚历山大·塞尔盖耶维奇·普希金(А.С.Пушкин1799—1837)是19世纪俄罗斯伟大的民族诗人，俄国积极浪漫主义文学的主要代表和俄国批判现实主义文学的奠基人。他的创作在俄国解放运动中起过重要作用，在俄国文学史上占有光辉的地位。高尔基赞誉普希金是“俄国文学之始祖”，是“伟大的俄国人民诗人”。①（①高尔基著、缪灵珠译：《俄国文学史》，上海文艺出版社，1959年，第177页。）

普希金生在莫斯科的一个古老的贵族家庭。他小时候被交给奴隶出身的奶妈照料，经常听奶妈讲民间故事和传说，从小就受到民间口头创作的熏陶。1811年，他入贵族子弟学校——皇村学校学习，受法国资产阶级启蒙思想影响，并和十二月党人接近。普希金从学生时代就开始写诗。他一生写了八百多首抒情诗，内容丰富，形式多样。

在青年时代，他为反拿破仑战争的爱国激情所鼓舞，并受十二月党人的思想影响，写了不少反对专制暴政、歌颂自由的政治抒情诗。如《自由颂》(1817)、《童话》(1818)、《致恰达耶夫》（1818）、《致普柳斯科娃》(1818)、《乡村》(1819)等，都具有积极浪漫主义精神，反映了十二月党人的革命理想和决心。在《致普柳斯科娃》一诗中，作者写道：

我只愿意歌颂自由，

只向自由奉献诗篇；

我诞生到世上，不是为了

用羞怯的竖琴讨取帝王的欢心。

在《自由颂》中，诗人则以极大的仇恨谴责暴君：

你专制独裁的暴君，

我憎恨你，憎恨你的宝座！

我以严峻和欢乐的眼光，

看待你的覆灭，你儿孙的死亡。

普希金的政治诗当时在进步的贵族青年中间广泛流传，对解放运动起了促进作用，引起了沙皇的惊恐。亚历山大一世曾愤恨地说：“应该把普希金流放到西伯利亚去。他弄得俄罗

斯到处都是煽动性的诗，所有青年都在背诵这些诗。”由于皇村学校一些教师的说情，诗人才免于流放西伯利亚，而被放逐到南俄。从1820年起，他在那里度过了四年放逐的生活。

在南俄期间，他同十二月党人的联系更加密切，结识了“南社”的领导人彼斯杰尔，参加了他们的秘密集会，并写了号召反对农奴制、杀死暴君的著名诗篇《短剑》(1821)。此外，还写了不少浪漫主义的抒情诗，如《囚徒》(1822)、《致大海》(1824)等，和一组叙事长诗：《高加索俘虏》(1822)、《强盗兄弟》(1822)、《巴赫奇萨拉伊的泪泉》(又译为《巴奇萨拉的喷泉》或《致巴奇萨拉宫的喷泉》1824)、《茨冈》(1824)。这些诗篇表达了诗人渴望自由的思想感情，反映了进步贵族青年寻求社会出路的情绪，充满着对上流社会的愤懑和对纯朴的山民、茨冈人的同情。

长诗《茨冈》是诗人过渡到现实主义创作以前的最后一部浪漫主义叙事诗。它写的是贵族青年阿乐哥同城市“文明”社会发生冲突，因“衙门里要捉他”而出走；到了茨冈游牧人群中间，和他们一起流浪，并同茨冈姑娘真妃儿结为夫妻。但两年后，却发生了阿乐哥和茨冈人的新冲突。他发现真妃儿另有新欢，于是怀着报复心理杀害了真妃儿和她的情人。阿乐哥由于这种凶残的行径，遭到茨冈人的唾弃，孤零零地留在草原上。长诗大量描写了茨冈人的生活，表现的却是俄国贵族青年寻找出路的主题。诗的前半部描写阿乐哥对城市社会的厌恶，“回到自然”，在茨冈游牧群中自由自在地过日子。诗人以浪漫主义的情调把茨冈人的生活理想化，用以对照城市文明的虚伪，增强对当时社会的批判力量，这是浪漫主义文学惯用的方法。但诗人也揭示，一个贵族阶级的知识分子想脱离本阶级，摆脱本阶级的传统影响，同以劳动为生活基础的普通人融为一体，这是很困难的。诗的后半部暴露了阿乐哥由于贵族阶级的思想习惯所养成的个人主义劣根性。诗人用老茨冈纯朴的原始民族的美德同阿乐哥的利己主义相对照，深刻地揭露了阿乐哥私有欲的贵族阶级本性，所以长诗后半部也是对贵族社会的批判。长诗展示了阿乐哥性格的复杂和矛盾，他作为19世纪初俄国贵族青年的形象是具有一定的典型意义的。

1824年诗人因和南俄总督发生冲突，被放逐到父亲的领地米哈依洛夫斯科耶村，过了两年幽禁的生活。这时他钻研俄国历史，搜集民歌、故事和童话，深入接触民间创作，从而大大丰富了创作的内容和民族特点，这对于他的现实主义创作方法的形成有极大的帮助。 1825年，现实主义的历史剧《鲍利斯·戈都诺夫》问世。

《鲍利斯·戈都诺夫》取材于16世纪末17世纪初俄国的历史事件。大贵族鲍利斯·戈都诺夫杀害了幼小的皇子季米特里，并于1598年登基称皇。这个阴谋事件被一个年轻的僧侣葛里戈里得知，葛里戈里乃僭用季米特里之名投奔波兰，在波兰贵族地主支持下，于1604年起兵进攻莫斯科，推翻了鲍利斯，自立为王。戏剧冲突是在鲍利斯和假皇子之间展开的。鲍利斯厉行苛政，又取消了犹利节①,丧失了民心，因得不到人民支持而倒台。假皇子正是利用了人民对鲍利斯的不满情绪而取胜，但他怀着个人野心，引波兰军队入侵，为私欲而背叛祖国，终于被人民看穿，最后人民也不再支持他。当假皇子登基时，人民不是高呼“万岁”而是“沉默着”。这里作者通过历史故事，揭示了沙皇专制制度的反人民本质，指出“人民的公意”才是改朝换代的决定因素，这是作者民主主义观点的鲜明表现。剧本具有明显的现实主义特征，全剧分23场，地点不断变更，时间有7年之久，出场的人物众多，这些都打破了古典主义的格式。剧中有很大的群众场面，这在俄国戏剧里还是第一次出现。普希金写作《鲍利斯·戈都诺夫》的时候正是十二月党起义失败的年代，剧本肯定了人民是决定历史命运的力量，这正是剧本重要意义之所在；而这一点却是十二月党人所缺乏了解的。他们的悲剧在于脱离人民，害怕依靠广大人民群众。剧本因为有鲜明的政治倾向而遭到沙皇政府的禁演，直到诗人死后很久，在1870年才得以首次搬上舞台。

诗人于1826年9月回到莫斯科。那是在1825年12月14日十二月党起义失败以后，刚即位的新皇尼古拉一世为了收买人心而把普希金召回。沙皇曾问普希金，假如起义时他在彼

得堡，他将会做什么，诗人明确回答，他会在起义者的行列里。

在莫斯科时期，由于新皇尼古拉的诱压，普希金曾一度对沙皇抱有幻想，希望沙皇对十二月党能采取宽大措施。后来他还是抛弃了幻想，写出《阿里昂》(1827)和《致西伯利亚的囚徒》(1827)等著名诗篇，在后一首诗中写道：

在西伯利亚矿坑的深处，

望你们坚持着高傲的忍耐的榜样，

你们悲壮的工作和思想的崇高意向，

决不会就那样徒然消亡。

沉重的枷锁会掉下，

阴暗的牢狱会覆亡，

自由会在门口欢快地迎接你们，

弟兄们会把利剑送交你们手上。

这首诗托一个十二月党人的妻子带到流放地去，在十二月党人中广为传诵，起了很大的鼓舞作用。在流放中的十二月党人奥陀耶夫斯基立即写了一首诗应和，诗中说道：“我们悲惨的工作不会就这样消亡，请看星星之火即将燃成熊熊的烈焰。”①（这句诗后来被革命导师列宁用作《火星报》的刊头题词，而《火星报》的名称也从这句诗脱胎而来。）

1830年9月普希金到波尔金诺村住了三个月，这是他创作上有重大收获的季节。在这里他完成了被称为俄国批判现实主义文奠基作的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》，还写了《别尔金小说集》、4个小悲剧(《石客》、《吝啬的骑士》、《莫扎特和沙莱里》、《瘟疫流行日的宴会》)和近30首抒情诗等。

《别尔金小说集》因作者以伊凡·彼得罗维奇·别尔金为笔名发表而得名，包括五个短篇小说，即《驿站长》、《风雪》、《射击》、《棺材匠》、《村姑小姐》。其中影响最大的是《驿站长》，它叙述了一个忠厚善良的小人物维林辛酸悲惨的一生。他终日辛劳为旅客服务，遭到往来官吏的欺凌，在这不宁静的生活中只有单纯美丽的女儿是他唯一的欣慰。女儿被拐走后，他嗒然若失，想尽办法来到彼得堡，期望找回“迷途的羔羊”——他的女儿杜妮娅。可是狠心的军官明斯基却将他拒之门外。维林孤苦无靠，回去之后不久就悲愤而死。小说鲜明地表现出作者的民主主义思想。作者以同情和尊敬的心情描写了小职员的命运。开了俄国文学描写“小人物”的先河。

30年代普希金继续创作了许多作品，如抒情诗《我又重新造访》(1835)、优美的童话诗《渔夫和金鱼的故事》(1833)、短篇小说《黑桃皇后》(1834)等。此外，还写了一些文学论文。他在1833年写的叙事长诗《青铜骑土》，则与长诗《波尔塔瓦》(1828)等合成一组歌颂彼得大帝的作品。他还在1836年创办了文学杂志《现代人》，该刊后来成了进步思想的喉舌。

30年代的黑暗统治使普希金更加注意现实问题，并且通过创作加以反映。除了有反映现实生活的《别尔金小说集》外，还有通过历史题材反映农民问题的小说，如《杜布洛夫斯基》(1835)和《上尉的女儿》(1837)。

长篇小说《上尉的女儿》取材于18世纪普加乔夫起义。小说以主人公格利涅夫的个人遭遇为线索，通过他的叙述再现了普加乔夫暴动的历史。小说的意义在于塑造了农民起义领袖普加乔夫的形象。它不像贵族社会那样把普加乔夫描绘成杀人放火的强盗，而是把他写成热爱自由、宁死不屈的英雄。小说描写他英勇机智、坚定乐观、很有气量，到处受到人民的拥戴。普希金在写作前曾到普加乔夫当年活动的伏尔加河、奥伦堡平原一带实地调查，搜集很多民间传说、歌谣，研究大量史料，先于1833年写成了《普加乔夫史》，然后在1836年才完成小说《上尉的女儿》。

1831年2月l 8日，普希金和莫斯科一位1 9岁的少女娜.尼·冈察罗娃（又译为龚佳罗

娃。据诗人说，拉菲尔所绘的圣母和她的容貌简直就象两颗水珠一样的没有分别，故曾于1830年作《圣母》一诗赠给自己的未婚妻）结婚，随后迁居彼得堡，重入外交部任职。但家庭生活对他的创作有着不良的影响，诗人去世前几年的生活很不愉快。这种心情从下面这首诗中可见一斑：

“够了，够了，我亲爱的”①1834

够了，够了，我亲爱的！心要求平静，

一天跟着一天飞逝，而每一点钟

带走了一滴生命，我们两人盘算的

是生活，可是看哪——一转眼，命已归西。

世上没有幸福，但却有意志和宁静。

多么久了，我梦寐思求着这种宿命；

唉，多么久了，我，一个疲倦的奴隶，

一直想逃往工作与纯洁喜悦的幽居。

①这首诗是诗人对妻子写的，表达了他渴望离彼故得堡的生活而隐居乡间。

同时政府对他的迫害加剧了，后来怂恿法国公使馆流氓丹特士调戏诗人的妻子而引发了一场不可避免的冲突。普希金于1837年2月8日和丹特士决斗，因负重伤而于当月10日逝世。

关于诗人一生的创作，他逝世前一年写的《纪念碑》一诗，好像是个很好的总结。诗中说：

我所以永远能为人民敬爱

是因为我曾用诗歌，

唤起人们善良的感情，

在这残酷的世纪，

我歌颂过自由，

并且还为那些倒下去了的人们，

祈求过宽恕同情。

所以诗人自豪地宣称:

我为自己建立了一座非人工所能造的纪念碑

它和人民款通的路径将不会荒芜，

啊，它高高举起了自己的不屈的头，

高过那纪念亚历山大的石柱。

不，我不会完全死去——我的心灵将越出

我的骨灰，在庄严的琴上逃过腐烂；

我的名字会远扬，只要在这月光下的世界

哪怕仅仅有一个诗人流传。

我的名字将传遍整个伟大的俄罗斯，

她的各族的语言都将把我呼唤。

三、普希金的抒情诗：

普希金出现的时代，适逢作为艺术诗在俄国刚刚有可能出现的时代。一八一二年是俄国历史上伟大的年代。以它的影响来说，是彼得大帝以后俄国史中最重大的一年。和拿破仑的决死斗争唤醒了俄国的沉睡的潜力，使她在自身上看出了前此未曾意想到的力量和作用。我们如果评论普希金的作品，就必须严格地按照写作年代的顺序来观察。普希金之所以和他以前的诗人不同，就在于从他作品的顺序不仅仅可以看出他作为一个诗人的不断的发展，而且可以看出他作为一个个人和个性的发展。他在任何一年中所写的诗，不只在内容上，而且在

形式上和以后一年所写的必然不同。因此，他的诗不能象杰尔查文，茹科夫斯基和巴杜式科夫的诗似的，按照类别来印行。这一点很重要；它说明了普希金的巨大的创作天才，并且指出了他的诗充满着有机的生命。这有机的生命的源泉是在于：普希金不仅推寻诗，他还以生活的现实和永远优美的思想作为诗的土壤。

把普希金“中学时代”的诗和以后时期的诗作一比较的话；就可以看出他的诗才是多么迅速地生长和成熟。不仅如此，更重要的是：在他“中学时代”的诗作中还可以见到他和他以前诗人的历史联系。显然，他成为独立的诗家以前，他首先做过茹科夫斯基和巴杜式科夫的优秀的学生。

“中学时代”的诗并不太富于诗，但却常常以韵文的优美和精巧使人惊讶。这些诗的风格完全不是普希金的，它是茹科夫斯基和巴杜式科夫的。就诗而论，普希金——那时他还是不到十六岁的青年——虽然远逊于这两个诗人，但在韵文上不仅有时毫无逊色；甚至是更大胆、更丰富。??

《皇村中的回忆》是以铿锵有力的诗句写出来的，虽然全篇都不过是词藻和夸张而已。 “中学时代”的诗有几篇已经超脱模仿，透露出纯粹普希金的诗的因素。我们认为这样的诗是：《窗》，《心愿》?? 等。它们好坏不等，然而有几篇以那时代的标准看来，简直是优美得很。那个时代是不够精细、不甚求全责备的。

普希金在中学毕业以后所写的诗可以称为“过渡时期”的诗；从这些诗中已经能看出普希金来了；但是，他依旧或多或少地忠于文学传统，仍旧是他的前代诗家的学生，尽管是常常“青出于蓝”。他成了一个多才多艺的诗人，但还没有独树一帜。他只是孕育着——如果 可以这么说——普希金，却还不是普希金。在“过渡时期”的诗中可以看到普希金和他从前的文学的活的历史联系。

我们认为这“过渡时期”的诗是：《安纳克利融的坟墓》，《黑色的披肩》，《我耗尽了我自己的愿望》，《贤明的奥列格之歌》，《生命的驿车》，《酒神之歌》，《你和您》??等。

为了使读者更清晰地理解所谓普希金“过渡时期”的诗是什么，我们想举出纯粹普希金的诗来作一个对照。这些诗

是从一八一九就有的，顺序如下：《独处》（这首诗只在内容上，而不是在形式上，可以算作纯粹的普希金的诗），《多丽达》，《白昼的明灯熄灭了》，《葡萄》，《海的女神》，《缪斯》，《征象》，《你憔悴而缄默》，《致大海》。??等。

在“过渡时期”的诗中，普希金首先仍旧是前代诗家——尤其是巴杜式科夫——的学生，不过是“青出于蓝”了。他的诗已经老师们的诗更为优美，而且，就整体而言，有一种成为他的特色的更深厚的坚韧。普希金所特有的因素是主宰这些诗的一种哀歌式的忧郁。从起头就可以看出来，忧郁比欢乐和玩笑更投合、更切近于普希金的缪斯。常常是这样，他的一篇诗开始带着高兴和玩笑的调子，最后以忧郁的情绪收场。这忧郁的情调，仿佛是一篇乐章的最后的旋律，只有它留在你的心灵上，并且把以前的种种印象都盖过了。普希金的忧郁不是温柔脆弱的心灵的甜蜜的哀愁，不是的。它永远是一颗坚强有力的心灵的忧郁；他对读者具有一种魅力，在读者的心底深刻而有力地回荡着，和谐地振荡着他的心弦。普希金从不沉溺于忧郁的情感；的确，这种情感时常在他心里振鸣着，但并没有抹杀心灵别种声音的合奏，以至成为单音。有时候，他在一阵沉郁以后，会象狮子耸动鬃毛似地突然摆摆头 想把悒郁的阴云逐开。这种强烈的乐观情绪尽管没有完全把悒郁抹去，却给了它一种特别的爽气，使心神振作。??在普希金“过渡时期”的诗中，最好的是那些诗作，它们或多或少的地透露出忧郁的情调。因此，那些完全没有这种情调的诗，就显得平淡有如散文；而有了它呢，没有意义的诗成为有意义的了。举例说《我耗尽了我自己的愿望》这首诗,尽管很薄弱，却会使读者不自主地注意到它的最后一节：

就好象当初冬凛冽的风

盘旋，呼啸，在枯桠的树梢头