自考版式设计试卷
篇一：版面设计试题及答案
高等教育自学考试
版面设计 第 1 页 （共 4 页）
版面设计
二、简答题（共32分 每小题8分）
1、版面设计中视域的概念是什么？
答：
在版式设计中,存在着最佳的视觉区域。根据人们对阅读习惯的总结经验可知,物象被摆在不同的位置,会使画面置现出不同的视觉印象。明确了画面的主题信息诉求的主次关系,在视域内摆布视觉元素,才能带给观赏者视觉上的舒适感。信息内容超出视域宽度,眼睛必须不停地移动才能延续阅读,如字行过长不仅容易造成阅读的疲乏,更影响阅读速度。
在同一水平线上,左边的事物总是比右边的事物先进人人的视线;视图的上部与下部比较起来,上部给人以轻浮、虚无的感觉,下部则给人以踏实、稳定的感觉。
2、版面设计中视觉流程的概念是什么？
答：
视觉流程是指平面上各种不同元素的主次、先后关系，是设计上处理起始点和过程的一种阅读节奏,是人的视觉在接收外界信息时的空间流动程序。版面中存在着大量的信息,人们不能同时接收所有的物象信息,所以要按照一定的流动顺序进行运动,这些信息需要一个最佳的组合与合理的编排。因此,视觉流程设计尤为重要。 版面设计的视觉流程也被称为是一种“空间的运动”，就是视线会随各个视觉元素在空间内沿一定的轨迹运动。这种流动的线条并没有实实在在的出现,而是引导人的视线,依照设计师的意图来获取相关信息的“虚拟的线”。
3、版面设计中什么是版面率？设计时应如何运用？
答：
版面设计 第 2 页 （共 4 页）
高等教育自学考试
年视觉传达设计专科《版面设计》试卷
由于版面率设定 ,所以需要适当处理。在实际应用中,版 ,内容丰富实用,也比较大众化,版面,极易显得整个版面过于拥挤和无,图文信息量少,会给人简洁大方、格调高雅的恬静感 ,不是几何学中的“点与四周距离相等的位置”定义,它 ,一幅画面的视觉中心位于画面左上部和中上部的位置最能引,所要传达的信息重点应优先选在这里。人们视觉认知中,图比文字更,所以设计人员在大多数情况下,会把图作为版面的视觉中心。
版面设计 第 3 页 （共 4 页）
版面设计
三、设计题（30分）
运用所学的版面设计知识，自拟选题进行版面以图为主的或以文字为主的，图与文均衡编排的招贴设计1幅。
要求：1、版面编排合理，整洁大方，突出主题和设计风格。
2、进行简单的着色处理。
版面设计 第 4 页 （共 4 页）
篇二：湖北省2012年7月高等教育自学考试版式设计 试卷
版式设计 试卷一
一、 单项选择题
1、 现代主义反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形式，最鲜明的主张是【 A 】
A、 少则多 B、虚无主义 C、抽象化 D、国际化
2、 国际主义风格在平面设计上的贡献是研究出了【 A 】
A、 骨骼排版法 B、版面编排 C、自由字体 D、图像处理
3、 达达主义在艺术观念上强调、【 C 】
A、 功能决定形式 B、高度理性化 C、自我、反理性 D、科学化、几何化
4、 版式设计中“力场”的大小【 A 】
A、 与线的粗细虚实有关 B、与点的大小有关
B、 与面的大小有关 C、与空间有关
5、 骨骼设计的最早来源【 C】
A、 法国 B、意大利 C、瑞士 D、德国
6、 点在版面上的位置居于几何中心时视觉上会感觉【D 】
A、 有运动感 B、上升或下沉 C、平衡舒适 D、庄重呆板
7、 单向视觉流程表现为三种方向关系，其中竖向视觉流程产生的性格特征是【 C
A、 稳定、平静 B、冲击力强、注目度高 C、运动、灵活 D、坚定、肯定
8、 散构的视觉流程特点是【 A】
A、 追求感性、自由 B、富于韵律、秩序 C、饱满富有变化 D、简洁、有序
9、版式设计中，不同的视觉区域给人的心里上的感受也不同，左侧给人的感觉是【 D
A、轻快漂浮、积极高昂 B、压抑、沉重、限制 】 】
C、自由、舒展、富于活力 D、紧促、局限却又庄重
10、在版面的编排中，大面积的留白会白表现出设计对象【 C】
A、丰富的信息量 B、缺乏信息量 C、高品质与高格调 D、单纯和简洁
11、沃尔特?佩特说：“所有的数都是在不断地想着音乐的境界努力”。这个在版面设计中指的是【D 】
A、单纯与秩序 B、对比与和谐 C、对称与均衡 D、节奏与韵律
12、文学作品中常见的文字编排的表现形式是【 C 】
A、左右对齐 B、齐中 C、齐右或齐左 D、文字绕图排列
13、为了使标题在版面中大道更悦目的效果，可以采用【 A】
A、放大标题字号 B、拉长字体笔画 C、加强色彩对比 D、文字图形编排
14、在版设设计的文字编排中，左右均齐适用于【 C】
A、文学作品 B、古文或竖排文字 C、书籍报刊 D、宣传手册
15、随着图版率增高，图片大道30%——70%时【 D】
A、读者阅读兴趣更强 B、读者阅读的兴趣变弱
C、不会影响阅读速度D、产生强烈视觉度、冲击力
16、挖空版面的特点是【 B】
A、版面紧凑 B、活泼自由 C、大气舒展 D、传达理性
17、图版编排的构成中，图形面积大会感觉版面【 A】
A、注目度高 B、简介精致 C、感染力弱 D、富有张力
18、当版面图版率为0%时【 D 】
A、版面生动 B、视觉度强 C、阅读性强 D、阅读性弱
19、在图像中，插画比图片【 C】
A、视觉度低 B、视觉度强 C、明快度低 D、冲击力弱
20、网页设计通过显示器表现，显示器的颜色模式是【 A 】
A、RGB B、LAB C、CMYK D、HSB
二、多选题
21、包豪斯在平面设计上的思想及风格上的特点包括【 CDE】
A、科学化 B、抽象画 C、功能化D、几何化 E、装饰化
22、中国传统的文字编排讲究【 ABCD】
A、自由 B、秩序 C、方正 D、规范 E、个性
23、版面编排中的对比因素包括【 ABCD 】
A、主与次 B、虚于实 C、粗与细 D、疏与密 E、力与美
24、版面编排中非对称均衡给人的感觉有【 AD】
A、灵活 B、古典 C、严肃 D、生动 E、庄重
25、多维空间在版面设计上会造成视觉空间【 ABCE】
A、矛盾 B、混乱 C、排斥 D、简洁 E、虚幻
三、名词解释
26、自由构成
自由构成版面最大的不同在于变形骨骼是“万变不离其中”，它的理性，稳重与秩序的美始终能够得到体现。而自由构成则主要是渲泻自由、活泼、个性的设计风格，感性的成分大于理性。
27、对称均衡
对称给人以稳定、沉静、端庄、大方的感觉，产生秩序、理性、高贵、静穆之美。体现了力学原则，是以同量不同形的组合方式形成稳定而平衡的状态。
28、留白
留白就是以“空白”为载体进而渲染出美的意境的艺术。
29、后现代主义艺术
后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。
30、版面编排的创意
对主题思想的创意?二是版面编排设计的创意。将主题思想的创意与编排技巧相结合的表现?以成为现代编排设计的发展趋势。
四、简答题
31、简述后现代主义的设计风格
后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于反思现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种反思表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了的文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。后现代所标榜的对“现代性”的批评，概略之即：现代性的特征是“理性化”和主体性哲学。由于这种过于狭隘了的理性主体，造成了现代社会对效率、秩序的追求，人与
人之间渐渐疏离，使人失去了自我观照和对生活的切身感受。
32、简述版面设计组织原则中的“形式内容统一”
思想性与单一性排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。一个成功的排版设计，首先必须明确客户的目的，并深入了解、观察、研究与设计有关的方方面面，简要的咨询是设计良好的开端。版面离不开内容，更要体现内容的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力。只有做到主题鲜明突出，一目了然，才能达到版面构成的最终目标。艺术性与装饰性为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。装饰是运用审美特征构造出来的。不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。趣味性与独创性排版设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。这是一种活泼性的版面视觉语言。如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。版面充满趣味性，使传媒信息如
篇三：自考04472版式设计考试复习资料
版式设计资料一目录
第一章 版面设计概述
一、 版面设计概述
二、平面设计的历史发展
第二章 版面设计的编排构成
一、点的编排的构成
二、线的编排构成
三、面的编排构成
四、骨骼设计（分割设计）
第三章版面设计的视觉流程
一、单项视觉流程
二、曲线视觉流程
三、重心的视觉流程
四、反复的视觉流程
五、导向的视觉流程
六、散构的视觉流程
七、最佳视域
第四章 版面设计的编排形式法则
一、单纯与秩序
二、对比与和谐
三、对称与均衡
四、节奏与韵律
五、虚实与留白
第五章 文字的编排构成
一、字号、字体、行距
二、文字编排的四种形式
三、文字的整体编排
四、文字的图形表达
五、文字的互动性
六、文字的跳跃率
七、文字的耗散性
第六章图版编排的构成
一、图版率
二、角版、挖版、出血版
三、视觉度
四、图形的面积与张力
五、延续页的整体设计
第七章 现代版面的设计观念
一、强调创意:
二、强调个性风格表现。三、多维空间的复合构成：
版式设计资料二目录
1：立体主义2：未来主义3：达达主义4：超现实主义 5：现代主义设计6：构成主义 7：风格派 8：包豪斯 9：国际主义平面设计风格 10：后现代主义的设计风格11：点线面 12：骨骼设计13：变形骨骼 14：视觉流程 15：单向视觉流程 16：曲线视觉流程
17：重心的视觉流程18：散构的视觉流程19：最佳视域20：单纯21：秩序22：对比 23：和谐 24：节奏25：韵律26：图版率 27：角板 2 8：挖版29：出血版 30：视觉度 31;多维空间简答题
32:平面设计的发展史中每个发展阶段的特点是什么？
33:立体主义，未来主义，达达主义以及超现实主义对现代平面设计风格产生了怎样的影响？
34:现代主义的设计风格是什么？对世界平面设计起到什么作用？
35:什么是包豪斯？如何理解构成主义与风格派各自的思想体系？
36:后现代主义思维观念的主要表现特征是什么？它对当代文化的冲击以及对平面设计产生的影响表现在哪些方面？
37:学习世界平面设计发展史对现代版式设计的作用和意义？
38:如何理解点在版面中的概念？以及点在版面的表现形式？
39:如何理解线在版面中的概念？线在版面中有哪些表现形式？不同的线有不同的心理情感和作用，你能认识到多少？
40:如何理解面在版面中的概念？面在版面中表现的形式和作用？
41:“点线面在版面中的构成是相对的，不可均等，均等不是好版面”，你如何理解？
42:骨骼设计的基本概念是什么？骨骼法对当代设计有哪些影响？
44:什么是视觉流程？
45:视觉流程有哪些流程形式？设计视觉流程的导读应注意哪些问题？
46:请解读视觉流程在板式设计中的运动轨迹，以及设计师的编排构思？
47:视觉流程在版面中可理解为视觉导读与版面结构，你如何理解？
48:编排设计的形式法则有哪些，在版面设计中发挥怎样的作用？
49:版面简洁与秩序的设计方法对版面产生怎样的影响及效果？
50:韵律与节奏的设计手法给版面带来怎样的情感效应？
51:版面空间表现有哪些手法？你能说出那些？它们在版面中发挥着怎样的作用？
52:美学法则是指我们设计过程中的审美原则和方法，在你的设计中是否常用美学的形式法则？常运用哪些？ 53:你常对版面进行分析吗？无论好与差的版面能分析出它们好与差的原因吗？如何改进？
54:在现代版面设计中“设计感”常体现于文字的设计表现和文版的编排表现，你如何理解文字的表现力，以及在版面中的视觉层次？
55:什么是版面的视觉度的强弱对版面产生怎样的影响？
56:什么是图版率？图版率的高低对版面产生什么样的影响？
57:在版面运用中， 退底图形与方形图形各自的特点是什么？如何运用才能发挥最佳效果？
58:如何理解图片在版面中的张力或量感，以及其与冲击力之间的关系？版面中能产生冲击力的图形，一般占据版面的面积比率是多大？
59:图片面积的大小在版面中会产生什么不同的影响？
60:当你在进行版面设计时，面对文字和图片你首先如何进行思考？
61:优秀的版面其创意常借助版面编排来表现，请对这些版面结合主题以及他们应用的手法或风格进行分析？ 62:西方后现代观念意识对本土平面设计风格的影响体现在哪些方面？
63:分析当下流行的版面设计风格有哪些特征？
版式设计资料一
第一章 版面设计概述
一、 版面设计概述
编排设计研究的是平面设计的视觉语言与艺术风格，在注重创意的同时，我们讲究编排的表现 手段与形式风格的探索，使设计得以完美尽致的发挥。版面编排设计的范围涉及包装、广告、报纸、书籍、产品手册、宣传单、公关赠品、网页设计等各类平面设计。
二、平面设计的历史发展
20世纪的艺术主要经历了四个时期：第一个时期，主要以立体主义、未来主义、达达主义、超现实主义、装饰主义为代表；第二个时期以“一战”后兴起的俄国构成主义、荷兰风格派、德国包豪斯三个重要设计运动为代表；第三个时期为“二战”后50年代至70年代的国际主义主导设计风格；第四个时期为20世纪60年代开始的后现代主义平面设计表现形式以及电脑、网络多元化媒体传达。1.立体主义：主张不模仿对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析、重构和综合处理。对平面设计的影响表现为对版面构成的分析组合和对理性的规律探索。2.未来主义：主张对工业化极端膜拜和高度的无政府主义，反对任何传统艺术形式，蔑视社会文化、文明，极端的追求个性自由，探索在时间、空间与机械美学方面的表现。在版面编排上，未来主义鲜明的提出反对严谨正规的排版方式，提倡自由组合，甚至完全散乱的无政府主义形式；倡导“自由字体”毫无拘束的编排。3.达达主义：强调自我，反对理性，认为世界没有任何何规律可遵循，表现出强烈的虚无主义特点：随机性和偶然性，荒诞与杂乱。4.超现实主义：认为社会的表象是虚伪的，创作的目的是寻找和了解社会的实质，认为无计划的、无设计的下意识或潜在的思想动机更真实。5.现代主义设计：特点是理性主义，“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信仰，主张“少则多”，反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形式。现代主义在平面设计上做出了很大的贡献：①创造了无装饰线脚的国际字体为主体的新字体体系，并得以广泛应用。②在平面设计史上开始对简洁的几何抽象图形进行探索设计。③将摄影作为平面设计插图的形式进行研究。④将数学和几何学应用于平面设计的分割，为骨骼法的创造奠定了基础。6.构成主义：将抽象的图形或文字作为视觉传达的元素和符号进行构成设计，版面编排常以几何形式构成，同时也带有未来主义、达达主义自由拼合、无序的特点。整体上更讲究理性的规律，强调编排的结构，简略的风格以及空间的对比关系。7.风格派：高度的理性化，完全采用简单的纵横排版方式；字体完全采用无装饰线体；版面编排采用非对称方式，但追求非对称的视觉平衡；尝试在版面上进行直线的骨骼分割构成。8.包豪斯：平面设计的思想及风格具有强调科学化、理性化、功能化，减少主义和几何化的特点，注重启发学生的潜在能力和想象力，注重字体设计，采用无线装饰字体和简略的编排风格。9.国际主义平面设计风格：在形式上以“少则多”的减少主义的特征为宗旨，其特点是高度的功能化、标准化、系统化。缺点是过于严谨，版面单调、冷漠而缺乏生气。10.后现代主义设计风格：对现代主义、国际主义设计的一种装饰发展，反对“少则多”的减少主义风格，主张以装饰的手法来传达视觉上的丰富，而不是以单调的功能主义为中心。
第二章 版面设计的编排构成
一、点的编排的构成
点的缩小起着强调和引起注意的作用，而点的放大有面之感。将首行放大起着引导、强调、活泼版面和成为视觉焦点的作用。
点在版面上的位置：1.当点居于几何中心时，上下左右空间对称，视觉张力均等，庄重，但呆板。2.当点居于视觉中心时，有视觉心理平衡与舒适感。3.当点偏左或偏右时，产生向心移动趋势，但过于边置会产生离心之动感。4.点左上、下边置，有上升或下沉的心理感受。
二、线的编排构成
点移动的轨迹为线。线的形态很复杂，有形态明确的实线、虚线，，也有空间视觉流动线。 线的分割：将多个相似或相同的形态进行空间等量分割，以获得秩序与美。图文在直线的空间分割下，获得清晰、有条理的秩序，同时求得统一和谐的因素。在骨骼分栏中插入直线进行分割，
使栏目更清晰，更具条理，增强沉闷文字版面的弹性和可视性。通过不同比例的空间分割，版面产生各空间的对比与节奏感。
线的力场：在文字和图形中插入直线或以线框进行分割和限定，被分割和限定的文字或图形的范围即产生紧张感并引起视觉注意，这正是力场的空间感应。力场的大小与线的粗细、虚实有关，线粗、实，力场感应则强。在栏与栏之间用空白分割限定是“静”、“消极”的表现；用线分割限定为“动”、“积极”的表现。
线框的约束与强调：线框的限定，即使主体产生空间“场”的作用，同时也具有相对约束的功能，线框细，版面则轻快而有弹性，但场的感应弱。
三、面的编排构成
面是点的放大、点的密集或线的重复，面与线、面与点、或面与点线之间是相互依存、相互渗透的关系。
四、骨骼设计（分割设计）
骨骼设计：是一种严谨、规范、理性的设计方法。骨骼的基本原理是将版面刻意按照骨骼的规则，有序地分割成大小相等的空间单位，常见的骨骼设计法有：竖向通栏、双栏、三栏、四栏。骨骼设计的版面给人以严谨、秩序、理性的美。
变形骨骼：是在骨骼设计的基础上变化发展的，在骨骼的基本形上，通过合并、取舍，寻求新的造型变化它产生造型无穷无尽，并且富有活力与生命，富有设计的魅力。运用骨骼分割手法来设计，将版面划分成有序的空间，在有序的骨骼空间内取舍编排，产生既不失去骨骼的严谨、庄重的美，又有灵活的空间变化，极富设计感和品质感。
第三章版面设计的视觉流程
版面设计的视觉流程是一种“视觉空间运动”，是版面空间的各元素引导视线阅读的运动过程。
一、单项视觉流程
单项视觉流程的组织结构简洁、有序，有强烈的视觉效果。它表现为三种视觉关系：竖向视觉流程——坚定、肯定。横向视觉流程——稳定平静。斜向视觉流程——冲击力强、动感及注目度高。
二、曲线视觉流程
各视觉要素随弧线或回旋线运动，变化为曲线的视觉流程，可概括为“C”和回旋形“S”。弧线形饱满、扩张和具有一定的方向感；回旋形，两个相反的弧线，则产生矛盾回旋，在版面中增加深度和动感。
三、重心的视觉流程
重心是指视觉心理的重心，重心的视觉流程使版面产生强烈的视觉焦点，使主题更为鲜明而强烈，它有三种概念：1.以强烈的形象或文字独据版面某个部位或完全充斥整版，重心的位置随具体画面而定。2.向心：视觉元素向版面中心聚拢的流程。3.离心：犹如将石子投入水中，产生一圈又一圈向外扩散的弧线运动。
四、反复的视觉流程
反复的视觉流程是指相同或相似的视觉要素规律、秩序、节奏的逐次运动。其运动不如方向流程强烈，但更富于韵律和秩序。
五、导向的视觉流程
通过诱导元素，主动引导读者的视线向版面的目标诉求点运动。这类版面的特点：导向元素脉络清晰，条理性和逻辑性强，目标视点明晰，其视点，即终点往往成为版面编排的重心，并极其夺目而突出。编排的导向有文字导向、线条导向、手势导向、视线导向、形象或色彩导向。
六、散构的视觉流程
版面中图与图、图与文字间呈分散状态的编排，可谓图文的散构或图文的耗散性。追求感性、自由随机性、偶然性，强调空间的动感，求新求刺激的心态，它是一种随意的编排形式，是今年来国内设计界流行的排版趋势。
七、最佳视域
将重要信息或视觉流程的停留点安排在注目价值搞的位置，这便是优选最佳视域。上部给人轻快漂浮、积极高昂之感，下部给人压抑、沉重、消沉、限制、低矮和稳定之印像，左侧感觉轻便、自由舒展，富于活力，右侧感觉紧促、局限却有庄重。
第四章 版面设计的编排形式法则
一、单纯与秩序
单纯化有两个概念：1.基本型的简练。2.编排结构的简明单纯。单纯可以使版面获得、完整、秩序、明了感和良好的视觉效果，简洁体现力度，简洁增强记忆度。秩序是指版面各视觉元素组织有规律的形式表现。
二、对比与和谐
对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排的形式手法。版面的调和：一是内容与形式的调和；二是版面各部位、各视觉元素之间寻求互相协调的因素，也是在对比的同时寻求调和，所以许多版面常表现为既对比又调和的关系。 三、对称与均衡
对称均衡是指版面中心两边或四周的形态具有相同的公约量而形成的静止状态，也称绝对对称均衡。另外，上下或左右基本相等而略有变化，又称相对对称均衡。绝对对称均衡给人更庄重、严肃之感，是高格调的表现。非对称均衡是指版面中等量而不等形，而求取心理上“量”的均衡状态。分对称均衡比对称均衡更灵活生动，富于变化，是较为流行的均衡手段。
四、节奏与韵律
节奏是均匀的重复，是在不断重复中产生频率节奏的变化，节奏是延续轻快的感觉，韵律是通过节奏的变化而产生的。等间距编制的图形，体现和悦的节奏感和延续感，文字的轻重缓急本身就体现了韵律节奏。
五、虚实与留白 在平面设计空间里，空间即为留白，既无形又有形，无量又有量，无限又有限，“虚空间”既指版面设计要素以外的空白空间，即留白或负形。①以虚衬实，烘托主题：版面的虚实是相互相生的，虚实相互对比。②布局空间增强设计的审美性：留白空间可以给版面呼吸，让视觉得到停歇，空间给版面自由活力，可以增强艺术的表现力，产生对比与和谐美的作用。③增强空间提升设计的品质：空是一种简略，一种品质，一种境界。提升设计品质的表现：a.大胆留足空间。b.求取色调的和谐。c.提升印刷材料的工艺品质。④空间是有形的：心中有形自然不空。
第五章 文字的编排构成
一、字号、字体、行距
计算机字体面积的大小有号数制、级数制和点数制。电脑字体采用点数制的计算方式。一级（K）=0.25mm 一点=0.35mm 。标题字体一般大于14-20号字，正文(转 载 于:wWw.cssYQ.COm 书 业 网:自考版式设计试卷)一般是8-10号字。在一个版面中，选用三到四种的字体为最佳视觉效果 二、文字编排的四种形式
①左右均齐：字群端整、严谨、美观，是书籍报刊中常见的编排形式。②齐中：特点为视线更集中，中心更突出，有随意、轻松的感觉。③齐左或齐右：有松有紧，有虚有实，飘逸而有节奏感，更加吸引视点。④齐上⑤文字绕图排列：给人亲切自然、融洽生动之感。
篇四：自考版式设计复习资料
简答题
平面设计的发展史中每个发展阶段的特点是什么？
20世纪的艺术主要经历了四个时期，第一个时期主要以立体主义，未来主义，达达主义、超现实主义，装饰主义为代表，其特点是对版面构成的形式要素进行了分析组合及对理性规律的探索。第二个时期以一战后兴起的俄国构成主义、荷兰风格派、德国包豪斯三个重要的设计运动为代表。其特点是强调平面设计中的科学化，理性化，功能化、减少主义和几何化，对艺术设计的观念和思想奠定了坚实的基础。第三个时期为二战后50年代至70年代的国际主义主导设计风格，其特点是高度的功能化，标准化，系统化，其反装饰的排版风格，简明扼要的视觉形式，有利于国际化的视觉传达功能。第四个时期为20世纪60年代开始的后现代主义平面设计表现形式以及电脑网络多元化媒体传达。其特点是在思想体系上全面否定与反讽传统的一切文明，主张强调自我感受，他们对人类自古典文明以来的传统艺术进行了全面的、革命的、彻底的改革，完全改变了视觉艺术的内容、形式和服务对象。
立体主义，未来主义，达达主义以及超现实主义对现代平面设计风格产生了怎样的影响？ 立体主义具有主张不模仿客观对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析，重构和综合处理的特征，这种思想观念对平面设计的影响，表现为对版面构成的分析组合和对理性的规律探索。未来主义鲜明的提出反对严谨正规的排版方式，即编排无中心，无主次，杂乱无章，字体各异，毫无拘束的编排。探索在时间、空间与机械美学方面的表现成为时尚设计的标志。达达主义在艺术观念上，强调自我，反理性，表现出强烈的虚无主义特点，随机性，偶然性，荒诞与杂乱，他们对版面编辑的革命性的大胆尝试与突破，对当时及以后的设计家产生了巨大的影响。超现实主义用写实的手法描绘，拼合荒诞的梦境或虚无的幻觉，其插图的应用和版式的新奇的艺术特征，对人类意识形态和精神领域方面的启迪和震撼作用是有创造性的。
现代主义的设计风格是什么？对世界平面设计起到什么作用？
现代主义的设计风格是理性主义，即“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信仰，现代主义最鲜明的主张是“少则多”，它反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形状，所以现代主义在平面设计上作出了很大的贡献，对世界设计发展起到了4个方面的作用。一创造了无装饰线脚的国际字体为主体的新字体，并得以广泛的应用。二 在平面设计上开始对简洁的几何抽象图形进行探索设计。三将摄影作为平面设计插图的形式进行研究。4，将数学和几何学应用于平面的设计分割，为骨骼法的创造奠定了基础。
什么是包豪斯？如何理解构成主义与风格派各自的思想体系？
包豪斯是在俄国的构成主义、荷兰风格派和德国的现代主义设计的影响下，综合发展和逐步完善形成的。包豪斯学院是世界上第一所完全为设计教育设立的学院，并成为欧洲现代主义设计运动的交汇中心，它的设计理论和风格基础影响了半个世纪以来对现代设计的探索与研究。俄国的构成主义在整体上更讲究理性的规律，强调编排的结构，简略的风格以及空间的对比关系。荷兰的风格派来源于蒙德里安的绘画探索。其特点是：1 高度的理性化，完全采用简单的纵横编排方式，除纵横的几何分割块外，没有其他装饰。2 字体完全采用无装饰线体。3 版面编排采用非对称方式，但追求非对称的视觉平衡。4 尝试在版面上进行直线的骨骼分割构成，形成了被称为瑞士骨骼的编排法。
后现代主义思维观念的主要表现特征是什么？它对当代文化的冲击以及对平面设计产生的
影响表现在哪些方面？
后现代主义思维观念的主要表现；在它将国际主义中冷漠、缺乏人情味、高度秩序化的形式弊端弱化与削减，把装饰性的、历史性的内容加到设计中，使之成为平面设计的组成要素，它对当代文化的冲击表现为，为设计增加人情味与历史韵味，运用幽默的调侃甚至疯狂的手法，给平面设计产生的影响主要表现在带来欢乐与游戏的特征，在强调大众文化的同时更强调多元化以及人性化，使设计的现实性、时代性更加明显。
学习世界平面设计发展史对现代版式设计的作用和意义？
学习和了解平面设计发展史，使我们能够清晰的把握设计发展的脉络，拓展我们艺术设计的空间，知晓艺术设计的各种手法和艺术追求、艺术风格、艺术趣味，为创造适应当代大众需求的平面设计形式提供了较好的比较对象。从历史的平面设计风格的转换中，我们又看到了艺术家们精心创意，苦心追求，求新求变的创造精神，以及对科学现象的捕捉、对社会变革的把握的敏锐艺术眼光。世界平面设计的发展史告诉我们不断创新，善于开拓，是我们当代平面设计发展的必由之路。
如何理解点在版面中的概念？以及点在版面的表现形式？
版面中的点由于大小、形态、位置不同所产生的视觉效果也不同，心理的作用也不同。它的表现形式为：1，点的缩小起着强调和引起注意的作用。点的放大有面之感。2，点在首行放大，起着引导、强调、活泼和成为视觉焦点的作用。3，当点居于几何中心时，上下左右空间对等，有庄重之感，但呆板。4，但点居于视觉中心时，有平衡和舒适感。5，但点偏右或偏左时，有向心移动之势，但过于边置则产生离心之动感。6，点作上下边置，有上升或下沉之感。
如何理解线在版面中的概念？线在版面中有哪些表现形式？不同的线有不同的心理情感和作用，你能认识到多少？
线是版面中点移动的轨迹，它的表现形式有直线、折线、波浪线、 实线、虚线、自由曲线、几何曲线等。一般水平直线有平安之感，曲线有变化运动之感，折线有转折、僵硬之感，波浪线有优美舒缓之感，自由曲线有随意、奔放之感，几何曲线有工整、节奏之感，垂直直线有严肃、肃穆之感。
如何理解面在版面中的概念？面在版面中表现的形式和作用？
面在版面中的概念可理解为的放大、点的密集或线的重复。只有面的版面显得单调，平淡，在加入了线的分割组织后，版面立即产生精细且精神之感，若在加入点的运用，则点常常能成为版面中活跃的视觉焦点，而面常以结实肯定、大方起着烘托及丰富版面空间层次的作用。
“点线面在版面中的构成是相对的，不可均等，均等不是好版面”，你如何理解？
由于点线面是相互依存，相互渗透的关系，所以绝对的由点组成的板式有太花、太碎、不够集中的感觉，绝对的曲线组成的板式有单薄、零碎的感觉，同样绝对是面构成的板式有呆板之感。因此均等的点线面同样不利于主题的表现，丧失了整体的设计风格。所以我们一定要相对的对点线面作一定倾斜式的版式设计。
骨骼设计的基本概念是什么？骨骼法对当代设计有哪些影响？
骨骼设计是一种严谨的、规范的、理性的设计方法，骨骼的基本原理是将版面刻意按照
骨骼的规则，有序的分割成大小相等的空间单位。它给人以严谨、秩序的理性美，在当代设计中，对于信息量大，板式多样，骨骼法的应用更适应于标准化的批量排版。
变形骨骼是否有规则课时风格特定与自由构成版面有什么不同？
因为变形骨骼是在骨骼法的基础上发展、变化而来的，所以无论它怎么演变，我们都可以看到骨骼法对其影响的痕迹。风格特点与自由构成版面最大的不同在于变形骨骼是“万变不离其中”，它的理性，稳重与秩序的美始终能够得到体现。而自由构成则主要是渲泻自由、活泼、个性的设计风格，感性的成分大于理性。
什么是视觉流程？
版面设计的视觉流程是一种“视觉空间的运动”，是版面空间的各元素引导视线阅读的运动进程。
视觉流程有哪些流程形式？设计视觉流程的导读应注意哪些问题？
视觉流程有7种形式：1单向视觉流程。2曲线视觉流程。3重心的视觉流程。4反复的视觉流程。5导向的视觉流程。6散构的视觉流程。7最佳视域。
设计视觉流程的导读应注意；理性与感性、方向关系的流程与散构关系的流程。方向关系的流程强调逻辑，注重版面清晰的脉络，似乎有一条贯穿版面，使整个版面的运动趋势有“主题旋律”，细节与主题犹如树干树枝一样和谐，方向关系流程较散构关系的流程更具理想色彩。
请解读视觉流程在板式设计中的运动轨迹，以及设计师的编排构思？
每个版面都有各自不同的视觉导读流程，无论导读流程清晰单纯，还是散乱含糊，都是设计师的风格体现，是设计师编排技巧的能力标志。
视觉流程在版面中可理解为视觉导读与版面结构，你如何理解？
有什么样的视觉导读，就有什么样的版面结构，视觉流程决定了板式风格。视觉流程和版式风格的综合体，就是设计师的个人设计魅力。
编排设计的形式法则有哪些，在版面设计中发挥怎样的作用？
有五种：1单纯与秩序-----体现力度，增强记忆度。2对比与和谐------在差异冲突中和谐的突出主题。3对称与均衡------在变化中寻求稳定，变化是绝对的，均衡是相对的。4节奏与韵律------使简单变为复杂、模糊的变为清晰，生动而有趣味。5虚实与留白-------衬托主题，扩大想象的空间，增添艺术的魅力。
版面简洁与秩序的设计方法对版面产生怎样的影响及效果？
产生具有强烈视觉冲击力的形象与整体感。反之则杂乱不堪，造成视觉传达的障碍。
韵律与节奏的设计手法给版面带来怎样的情感效应？
节奏是均匀的重复，节奏是延续轻快的感觉。韵律是通过节奏的变化而产生的，变化太多失去秩序感，也就破坏了韵律的美，变化太少则单调而失去韵律感，节奏和韵律可以使我们产生轻松、优雅和激烈、奔放之感。
版面空间表现有哪些手法？你能说出那些？它们在版面中发挥着怎样的作用？
有虚与实空间、有大与小空间、有无量又有量空间、无形又有形空间等表现手法。它们发挥的作用是：①以虚衬实、烘托主题。②布局空间增强设计的审美性。③增强空间设计品品质。
美学法则是指我们设计过程中的审美原则和方法，在你的设计中是否常用美学的形式法则？常运用哪些？
是的 常运用对比与和谐节奏与韵律法则。
你常对版面进行分析吗？无论好与差的版面能分析出它们好与差的原因吗？如何改进？ 是的，尝试着分析它们的好与差所产生的原因，有时可能是印刷质量的问题，有时会是设计理念不够新颖的问题，有时可能是主题不够鲜明的问题。总之，对所产生的问题，我总是抱着学习的态度，不断向同行学习广泛征求他们的批评与指正，力求达到新的设计高度。
在现代版面设计中“设计感”常体现于文字的设计表现和文版的编排表现，你如何理解文字的表现力，以及在版面中的视觉层次？
文字的表现力首先表现在文字的整体编排上要体现出清晰条理、富于整体的原则。其次，注重文字的图形表达，力求形象生动。如象形字、形声字的应用或文字拼图方法的应用。最后要注重文字与文字，文字与图形的互动性、以达到丰富与醒目、对比、夸张的艺术效果，还有文字的跳跃性所产生的好奇、突出的特征。当然还应考量文字作为形式要素所具备的审美性。
总之，文字的表现力非常丰富。在文字的版面中大字比小字醒目，有色字比单色字突出，在文字与图形的版面中，图形比文字突出；在把握整体设计风格中视觉层次的安排应遵从主题的主次层次来编排。
什么是版面的视觉度的强弱对版面产生怎样的影响？
版面的视觉度是指文字和图形在版面中产生的视觉强弱度。
版面的视觉度与版面的生动性、记忆性和阅性有相互作用的关系，仅是文字的板式而无图形的插入版面会显得毫无生气。相反，只有图片而无文字或视觉度低的文字信息则消弱了与读者间的沟通力和亲和力，阅读的兴趣也会减弱。即视觉度高、版面冲击力强，则阅读能力强、记忆度高。图版率低则视觉度弱，版面呆板，阅读兴趣低。
什么是图版率？图版率的高低对版面产生什么样的影响？
图版率是指版面相对于文字、图（图片和照片）所占据的面积比。图版率底，减少阅读兴趣。图版率高，增强阅读活力。
在版面运用中， 退底图形与方形图形各自的特点是什么？如何运用才能发挥最佳效果？ 退底图形的特点是简洁单纯、生动感人、效果鲜明而强烈有张扬到极致的艺术效果。方形图形的特点是庄重沉静有良好的品质感，应穿插灵活运用，避免单一的编排方式。在相对静态的方形图形中，用挖版的方式打破约束和静态，获得活泼、自由的最佳效果。
如何理解图片在版面中的张力或量感，以及其与冲击力之间的关系？版面中能产生冲击力的图形，一般占据版面的面积比率是多大？
“量感”是指放大图片后版面所产生的一种饱满的心理量感，量感强则张力大，量感弱则张力弱。大图形注目度高，感染力强；大图形引导版面中心成为视觉焦点，因而其视觉冲
击力就强。大图形一般占据版面的二分之一以上或至少超过图形的一倍以上。
图片面积的大小在版面中会产生什么不同的影响？
图片面积越大，视觉度、图版率越高，因而其感染力、张力、亲和力就强。图片面积小给人拘谨、静止、趣味弱的感觉，但与大图片相配合，则有精致、点缀、呼应、对比、变化的作用。
当你在进行版面设计时，面对文字和图片你首先如何进行思考？
如果文字的数量是不能改变的话，我会先将文字在版面中所占据的基本面积确定出来，再根据版式设计要求如风格、意趣等进行配图，在保证文字信息传达完整的前提下，对图片的大小、疏密等作相应的调整，力求版式活而不乱。
优秀的版面其创意常借助版面编排来表现，请对这些版面结合主题以及他们应用的手法或风格进行分析？
在编排创意中，文字的创意编排是不可忽视的。文字的编排具有极强的情感表现力。它与设计师的编排技巧相关，“以情动人”是艺术的创作手法，也是编排的手法。文字的悦目动人，要靠编排的技巧来表现，文字的“轻重缓急”也是一种情感的表达方式，或凝重、或舒缓、或激昂，它们各自配合的组织关系，会产生不同的强弱节奏和韵律，这些技巧无疑是编排创意表达的“营养”。
在《读者》杂志的扉页设计中，我们不难看出由于《读者》杂志的严肃性设计风格，在版式设计和文版编排中其力求工整端庄的艺术风格就可见一斑，但穿插其间的角版式图片编排，也为其带来了一定的新鲜和活力感。
在《知音》杂志的封面设计中，图片常以挖版的形式出现，文版的编排也配合以倾斜排列、不对称排列，并佐以鲜艳的色彩，其市民化、通俗化风格一目了然。
西方后现代观念意识对本土平面设计风格的影响体现在哪些方面？
答：其影响体主要创意和个性风格的表现两个方面。
没有创意设计是空洞平淡的也是没有艺术生命力的。创意有两个方面：1 是对思想主题的象征明喻，暗喻等思想创意；2 是版面编排的设计风格创意。改革开放以来中国的平面设计经历了西方引进借鉴、学习开拓、融合阶段，由固步自封、拿来主义到具有中国民族气息的裂变，可以说首先是观念的解放才带来了平面设计的丰富多彩，如有中华民族特色的奥运、世博标志设计，其强烈的中国化特色跃然眼前。其次是版面编排越来越有个性特征；面对琳琅满目的图书杂志，我们清楚的看到了其个性独特、形式活泼的编排设计越来越丰富多彩。后现代主义设计的观念意识，即“越是民族的就越是世界的”在当下中国已得到广泛的认可而成为一种时髦的艺术设计追求。在短短的十几年间我们从惊讶、排斥、尝试到大胆地体验，力图表达丰富的多维空间，表现设计的自我个性，表达与前卫的平面设计的一种互动与交流，已成为当今设计追求的必然。
分析当下流行的版面设计风格有哪些特征？
当代的平面设计虽然在现实主义和国际主义艺术之后也出现过众多的风格流派，但每次都没有背弃现代主义和国际主义的思想精神，其表现在思想观念上仍然主张自由个性的表达，表现形式也以字体的散构叠合、编排的视觉混乱、空间的矛盾为主导的版面设计艺术特征，在多维空间中表达复杂的情绪心理过程，在字体的散构叠合中追求地方性、民族性特色在编排的视觉混乱中把握思想主流的递进主次关系。