浅析现代流行文化对神话元素的应用
浅析现代流行文化对神话元素的运用
吴志培
10汉本二班
1001010205
【摘要】：现代流行文化中经常可以看到古代神话元素的身影，或多或少，神话元素的运用不仅为流行文化增添了奇谲的想象力，更在一定程度上通过现代人的重塑或变形满足了现代人类的猎奇心理。
【关键词】：现代流行文化；动漫产业；影视创作；玄幻小说；神话元素；重塑与变形
现代流行文化作为一种具有流行性特征的大众文化模式，它的意义很宽泛，所包含的内容也极其多样。而对神话元素在现代流行文化中的运用，中西方的着力点在根本方向是一致的，都集中在新兴朝阳产业上。本文将从时下广受关注的动漫产业、影视创作、玄幻文学等方面来具体阐释当下流行文化对神话元素的运用。
一、动漫产业对神话元素的运用
动漫产业作为近些年发展潜力最大的文化产业，其在市场上表现着实令人刮目。谈到动漫就不得不说日本，作为一个弹丸岛国，本身其没有深厚的动漫资源可发掘，但他们却通过“拿来主义”硬是将动漫产业做成本国的支柱产业之一，并成为世界上最发达的动漫产业基地。综观日本动漫成功的原因，除了人才的培养、技术的创新、政府的政策支持等原因外，还有一个非常重要的因素——对神话元素的广泛运用。日本人积极的从东西方的神话中不断发掘有益的元素，通过对这些神话元素的改造、重塑、变形，经过后期包装制作就成为一部崭新的动漫作品。
日本动漫之所以能在市场上大行其道，广受欢迎，其中的重要原因还在于其对神话元素的成功运用：一方面神话元素的插入增强了动画的美感和可观性；另一方面制作人员对这些元素的改造又极大的满足现代人类对神秘事物的猎奇心理。以前期网络上人气极高的《少年阴阳师》为例，在这部动漫作品中我们可以看到大量的中国神话元素,剧中首先出现的妖怪名叫穷奇，但事实是穷奇的真正出处是《山海经》，它是中国古代神话中的“四凶”之一，在剧中它则是作为西方众妖兽的统领；此外，在剧中作为主角安倍昌浩得力助手出现的神将“腾蛇”，其原型也是《山海经·中山经》中的一神兽。在另一部动漫作品《十二国记》中，我们可以看到更多的中国神话元素，剧中依次出现的麒麟、天帝、蓬莱都是对中国神话中原来意义的改造，通过设计人员的这些重塑和改造，使得整部作品的故
事壮大宏伟，给影迷们带来前所未有的震撼感；剧中出现的妖怪饕餮也是源自中国的神话，《神异经·西南荒经》记录为：“西南方有人焉，身多毛，头上戴豕，贪如狼恶，好自积财，而不食人谷，彊者夺老弱者，畏羣而击单，名曰饕餮。”又有一说为龙的第五子。此外，除了大量借鉴中国神话中的元素之外，日本动漫还积极吸收了西方的神话传说的元素,例如《青之驱魔师》《圣魔之血》等多部动漫中大量出现的西方吸血鬼形象，还有《圣斗士星矢系类》中冥王哈迪斯和智慧女神雅典娜、战神阿瑞斯、海神波塞冬、太阳神阿波罗、睡神修普诺斯、死神塔纳托斯等形象，这些任务都是直接取材于古希腊神话或加以改造后搬上银幕的。
在动漫市场一片火爆的形势下，中国的动漫产业也不甘示弱，近年来也推出了一系列颇具水准的动漫作品。1999年推出的《封神榜传奇》就是一部经典的大量运用神话因素的动漫作品，这是一部由古典神话《封神演义》改编动漫作品，其中的主要形象：哪吒、二郎神、雷震子、龙王等形象均脱胎于神话中的形象。但不得不说的是，由于我国动漫产业发展严重滞后，受人才不足等诸多因素的影响，虽然我国拥有大量的神话资源可供借鉴，但却尚未能得到充分应用。
再看西方的动漫产业，以欧美为例，其中也有不少动漫作品中运用了神话元素，从目前已知的数据来看，在欧美动漫中被运用最多的神话元素主要是古希腊罗马神话，以及北欧的雷神托尔等神话人物形象。
总的来说，神话元素在动漫作品中得到了广泛的运用，无论东西方动漫产业，这一点都是不可忽视一股潮流。
二影视创作对神话元素的运用
众所周知目前国内的科幻电影基本上处于空白状态，除了上世纪拍摄的《大气层的消失》《珊瑚岛死光》等寥寥可数的几部作品外，目前国内尚未有能与好莱坞科幻大片相抗衡的作品出世。撇开别的不说，单从题材方面来看，中国拥有得天独厚的优势，即有众多古典神话文献可资借鉴。但令人扼腕的是，就电影作品来看，情况不容乐观；如果就电视剧来看的话，情况较之电影要好，至少83版《西游记》是一部大量运用神话元素的扛鼎之作，此外的作品还有《封神演义》《精卫填海》《天地传说》等一批电视剧；不得不提的是在商业运作上，中国最成功的运用神话元素的电视剧莫过于《仙剑奇侠传》系列电视剧了，该系列电视剧共有三部，其中大量运用神话元素，以第三部为例，剧中出现的天帝，天庭、瑶池、王母、地狱、鬼城丰都、等元素都是神话中大量存在的形象。
接下来，文章将主要从好莱坞科幻大片中具体分析神话元素在影视创作中的广泛运用。近段时间人气超高的好莱坞科幻巨制《诸神之战》就取材于古希腊神话，影片主要讲述了不堪忍受奥林匹斯众神残暴压迫的阿戈斯国王亚克里斯奋起反抗，对至高无上的神明大为不敬。在冥王哈迪斯的怂恿下，宇宙之王宙斯决意惩罚人类。流难的阿戈斯青年珀尔修斯作为宙斯的私生子，在明白自己养父母的死因后，找出了幕后黑手冥王哈迪斯，并展开了向他的复仇，最后在众人的帮助下他取得成功，将哈迪斯打回冥府。从这部影片的主要情节来看，我们可以清楚的看出，该故事情节就是直接改编于古希腊神话。不过该片通过对神话情节的改造和对神话人物的形象重塑，成功的使这一神话焕然一新，在画面和故事情节上给了观众极大的震撼力。《潘神的迷宫》是一部以二战为背景的好莱坞魔幻大片，但其中也穿插着大量的神话元素，“法翁”这个半人半兽的形象其实来自于古希
腊传说中的森林之神萨堤。《雷神》是一部讲述雷神托尔为保护人类而牺牲的魔幻电影，其中剧中主人公雷神托尔就取材于北欧神话中的雷神托尔形象。《暮光之城》中的吸血鬼爱德华和狼人雅各布的形象也是来自于欧洲中世纪神话传说中的形象。
通过以上分析，我们可以看到无论国内还是国外，无论科幻还是魔幻，影视剧创作中都吸取了大量的神话元素。
三、玄幻文学对神话元素的大量运用
玄幻文学是近些年来异军突起的一种文学创作形式，主要表现为玄幻小说的创作。玄幻小说最早是从国外传来的，作为一种舶来品它与中国传统的志怪小说、传奇小说有着很大的不同,玄幻小说最大特点在于其原则就是无原则，其基础就是无基础，这样一来玄幻小说的作者真的可以说是毫无约束，天马行空。玄幻小说作为一种舶来品之所以能在国内迅速生根发展并广受读者欢迎还在于其强大的包容性，不论是中国武侠、西式奇幻、日本动漫抑或是科学技术、古代神话都能相容并包并衍生或变形出一些新鲜事物。
从目前国内市场出版物内容来看，国内的玄幻小说创作有大量作品取材于古代神话。例如《绝恋》这部小说就是取材于《山海经·大荒北经》，小说对原文中的应龙、蚩尤、旱魃等形象进行了重塑，完全颠覆了原文中的蚩尤与旱魃、应龙之间的战争，而是把这三个人物置身于一个美丽而哀婉的多角爱恋中，全文主要讲述的是围绕这三个人的多角恋而开展的战争。在小说《碧奴》中，苏童以“孟姜女故事”为原型，运用大量华丽的语言消解了孟姜女所携带的原有的历史故事，转而通过想象力来重构一个“碧奴的故事”。叶兆言的小说《后羿》中的主人公则取材于上古神话中的人物后羿与嫦娥，不过，叶兆言在本部作品中对原来的神话人物做了极大改造。在他的笔下，后羿是远古西戎国一个阉割未尽、仍具有性能力的阉人；后羿与嫦娥的关系也由神话中的夫妻关系被重塑为母子乱乱关系。此外，一批新兴的网络作家也在网上发表了大量的取材于神话或运用神话元素的玄幻小说，飞花的“摩合罗传”系列，丽端的“云荒”系列，牵机的《流年》《风雨攸除》，沈璎璎的“云散高唐”系列，步非烟的“曼荼罗”些列，东海龙女的“龙女故事”等作品，这些都是对中国神话的改造或再创造。尽管，中国的玄幻小说数量众多，写作的群体也日益扩大，但从整体上来看，问题仍有不少：成名作家少有写玄幻小说的，大部分玄幻小说的作者都是年青一代，由于缺乏文学积累和传统文化修养，大部分作品都流于平庸，没有太多文学价值。
放眼国外，由于拥有玄幻小说创作的历史积淀，因此国外的优秀玄幻作品比比皆是。最富盛名的要数英国作家罗琳的《哈利波特》系列小说了，该些列小说融合了大量古希腊罗马神话和西北欧神话元素，达到了魔幻与神话的完美结合。此外还有美国作家丹·布朗的《达·芬奇密码》、英国作家凯伦·阿姆斯特朗的《神话简史》、加拿大作家玛格丽特·阿特伍德的《珀涅罗珀记》等一批积极运用神话元素的作品。
玄幻小说作为一种包容性极强的文学类型，它在今后的发展创作中为了更好地吸引读者眼球，必将会越来越多的运用到神话元素。
四、结语
作为人类学的一部分，神话在现代科技的运用下，将会更好地表现出其最初的面貌，实现其本身的含义：以故事的形式表现远古人民对自然、社会现象的认识和愿望。我们也将看到越来越多的神话元素被运用到现代流行文化中去，并通过流行文化的吸收改造，重新焕发其古老的生命力和创造力，为我们的生活带来更多的视觉和心理震撼。现代流行文化将通过其无可比拟的大众性和流行性将古老的神话元素带进我们生活的每一个角落。
参考文献
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【2】李晶.传统文化对于中国当代动漫创作的意义.《美术大观》2010年第10期.
【3】闫晓丽，马冲宇，孙新丽.古代神话对我国及西方科幻电影创作的影响.《电影文学》2009年第13期.