音乐名人卡

篇一：20个美国音乐名人

20世纪美国20位最伟大的音乐家

1、 路易斯·阿姆斯特朗（Louis Armstrong）

1901年8月4日，路易斯·阿姆斯特朗出生在美国南部路易斯安那州新奥尔良市最贫穷落后的黑人居住区。生活在贫民窟中的阿姆斯特朗从小就喜欢唱歌，但是贫穷使他没有学习正规的声乐。他有时参加少年合唱队在街头演唱，挣些零花钱，有时会在教堂唱诗班中一展歌喉。十岁时因用真枪跟伙伴开玩笑被以“非法持有枪支”的罪名，将他送进了感化院，知道十八岁。

离开感化院后，阿姆斯特朗加入了一支乐队，该乐队中拥有当时著名的小号演奏家Joe Oliver，并带阿姆斯特朗加入他在芝加哥的乐队。1925年，阿姆斯特朗在芝加哥已被认为是世界上最伟大的小号演奏家之一。25岁时已经被认为是爵士乐的标志。1931年，他带领他的乐团远赴英国和欧洲，在那里他们的演出取得了巨大的成功。阿姆斯特朗成为世界公认的爵士乐演奏家，他在1923年—1967年录制的曲目，年代涵盖相当广泛，被世人称为“爵士圣经”。

代表作：《what a wonderful world》

2、约翰·罗马克斯（John Lomax）

约翰·洛马克斯(John Lomax)生于1867年,在美国南方的德克萨斯州长大成人?他从小就喜欢民歌,收集了不少牛仔歌曲?他于1910年出版的《牛仔歌曲和其它边远地区民谣》是民歌研究史上第一本把歌曲的旋律和歌词同时发表的民歌研究专著,同时也是第一本向全世界介绍美国本土民歌的书?在此之前,世界上有关民歌的书籍都只关心歌词,而美国的民歌研究(还包括美国的流行音乐)一直被来自欧洲的音乐所垄断,大多数美国人根本就不知道美国还有属于自己的民歌? 代表作：著作《Cowboy Songs and Other Frontier Ballads》 3－7.惠特马克五兄弟（Witmark Brothers）

这5人本是搞出版的，20世纪初期他们在纽约成立了一家音乐出版公司，并很快成了当时美国最大的音乐出版商。他们有一个小窍门，即所有来卖歌的作曲家都被要求当场演唱，以便让他们能更准确地判断一首歌的潜力。于是他们那

幢在纽约市中心的大楼里整天都响着钢琴声，被人们称作“锡锅街”(Tin Pan Alley)。 后来这里成了统治美国流行音乐半个多世纪的音乐中心。 他们还牵头与其它几个音乐出版公司一道成立了一个名叫“美国词曲作者和出版商协会”(ASCAP)的组织，负责向演出者、电台和唱片商们收取版税。美国政府也配合他们，制定了一系列版权法。没有这些人的努力，美国音乐可能还停留在音乐剧的时代(因为这类演出好控制，便于收取费用)，很难达到现在的繁荣。

8.伍迪·加索里（Woody Guthrie ）

加索里可以称得上是美国白人民歌的代表。他一生写了无数首民歌，有许多都成了绝对的美国经典。他的歌永远歌颂生活在底层的劳动人民，而且总是像诗歌一样美。从他以后，你再也不能说美国民歌都是土而俗了。 他完全可以凭他的才能过上富裕的日子，可他选择了一辈子清贫，一辈子流浪的生活，他是个地地道道的“人歌一体”的人民艺术家。他的歌曲，尤其是他的生活方式，极大地影响了很多美国音乐家和艺术家。

代表作：《This Land is Your Land》

9.罗伯特·约翰逊（Robert Johnson）

Robert Johnson（1911.5.8——1938.8.16）虽然Robert Johnson一生只录制了29首歌曲，但这已足以让他成为布鲁斯历史上最值得纪念的人物之一。此外，关于他的一些神话式的故事也使他经历变得很传奇。作为一个吉他手，他有着“来自魔鬼”的演奏技术，他那巨大的手能按出对一般人来说是不可能组合起来的和弦。那些对后来众多吉他手有着重要影响的大师，如Muddy Waters和Elmore James，都受到了来自Robert Johnson的影响。

代表作：<<I Believe I'll Dust My Broom >>

10.约翰·哈蒙德（John Hammond）

约翰·哈蒙德 John Hammond，是美国哥伦比亚公司著名音乐制作人。哈蒙德在发现新人方面有着惊人的才能，曾经发掘许多红星，如比莉·哈乐黛、鲍伯·狄伦、布鲁斯·史普林汀等。他十分喜爱爵士乐，曾经于30年代举办过两场“从圣歌到摇摆”(From Spirituals to Swing)音乐会，把当时流行的摇摆乐的源头：黑人民间音乐请上了著名的纽约卡内基音乐厅的舞台，对黑人民歌最终

走向全国、全世界起了决定性的作用。

11.埃尔维斯·普莱斯列（Elvis Presley） 普雷斯列生于1935年1月8日 ，卒于1977年8月16日，人称“猫王”，被公认为美国流行音乐三巨头之一。他并不是第一个把黑人布鲁斯和白人乡村音乐结合起来，从而创造出摇滚乐的白人歌手，但他却是摇滚乐的第一个明星。在表现黑人音乐的狂放、性感方面，他比其它所有的早期摇滚歌手们都做得好。也许正因为如此，他成了第一个以青少年为主要听众的偶像明星。

代表作：《Love me tender》《Hound Dog》《Can’t help falling in love》《Are you lonesome tonight》《Always on my mind》

12.阿伦·罗马克斯（Alan Lomax）

艾伦生于1915年1月31日,作为约翰*罗马克斯的儿子，他早年曾跟随父亲一起去南方采集民歌，三十年代后期,约翰因为各种原因中断了采歌活动,艾伦从父亲手中接管了这项工作，担任了美国国会图书馆属下的民歌档案馆的馆长，为美国的民歌复兴立下了汗马功劳。但他最重要的贡献在于把美国黑人布鲁斯引进了英国。50年代初，阿伦为躲避麦卡锡主义的白色恐怖而流亡到了英国，把布鲁斯介绍给了英国民歌之父伊万*麦考尔（Ewan McColl）， 他们两人和几个朋友一起组织了英国第一个具有美国黑人民歌风格的 “斯基夫”乐队（Skiffle），由此在英国引发了一股美国布鲁斯热， 为后来英国摇滚乐对美国的大举入侵奠定了基础。没有历史上著名的“英国入侵”，美国的摇滚乐现在还能否存在都是个问题。

13.鲍勃·迪伦（Bob Dylan）

鲍勃·迪伦（Bob Dylan，1941年5月24日－），原名罗伯特·艾伦·齐默曼（Robert Allen Zimmerman），有重要影响力的美国唱作人，民谣歌手，音乐家，诗人，获2008年诺贝尔文学奖提名。迪伦的影响力主要体现在60年代，他对音乐的最主要的贡献是歌词的深刻寓意与音乐成为同等重要的一部分，他对工业国家整个一代人的敏感性的形成起了很大的作用，他的音乐对理解和分析60年代是至关重要的。纵观其音乐生涯，Bob Dylan 堪称赋予了摇滚乐以灵魂。

代表作：《Blowing in the wind》

14.披头士（The Beatles）

The Beatles，二十世纪最知名的英国摇滚乐队，1956年成立於利物浦，成员包括John Lennon (1940-1980)，节奏吉他、键盘乐及主唱；Paul McCartney (1942- )，低音吉他、键盘乐及主唱；以及George Harrison (1943-2001)，主吉他、西达琴、钢琴及和音。1962年，Ringo Starr〔原名 Richard Starkey,1940~ )加入，负责鼓及和音。1970年，乐队解散，四人分道扬镳

这个4人乐队虽然来自英国，但因他们主要是在美国发展而当之无愧地成为美国流行乐坛三巨头之一。 披头士乐队在上个世纪六十年代引领了轰轰烈烈的，被美国称为“英国入侵（British Invasion）”的音乐文化入侵浪潮，从根本上冲击了美国音乐的基础，彻底结束了“猫王”埃尔维斯·普雷斯利的王朝，统治了美国唱片市场，并影响了此后美国本土流行音乐的发展道路。

代表作：《Yesterday》《I want to hole you hand》《Yellow submaring》

18.阿尔伯特·格罗斯曼（Albert Grossman）

经纪人在美国流行音乐发展史上的作用很容易被人忽略，但他们对于歌手的成长往往起到了关键的作用。一个出现在大众面前的歌手到底有多少是他的本性，有多少是经纪人策划的产物？你之所以喜欢一个歌手，到底有多少是因为他的歌好，还是他背后的经纪人出色的宣传？这些问题的答案决不那么简单。格罗斯曼无疑是美国流行音乐史上最杰出的经纪人，他的顾客有：彼得、保罗和玛丽（Peter,Paul and Mary）、鲍勃*迪伦、贾尼斯*乔普琳（Janis Joplin）、“乐队”（The Band）乐队、血汗泪（Blood,Sweat and Tears）、里奇*文斯（Richie Havens）和吉米*亨德里克斯（Jimi Hendrix）??

19.麦尔斯·戴维斯（Miles Davis）

1926年1月25日生于伊利诺伊州阿尔顿的一个中产阶级家庭，戴维斯9岁开始学习演奏小号。1944年9月进入纽约著名的朱莉亚音乐学院，由于学校严格的古典音乐教育难以满足他的兴趣，为此而放弃学业，跟随科尔曼*霍金斯这位萨克斯管演奏打死进入了神奇的爵士乐世界。1948年，戴维斯组建起一支自己的九人乐队，这只著名乐队的成立，宣告了冷爵士与时代的开始。1955年，戴维斯在纽约波特绝世界上演出器乐曲取得巨大成功，并组建了一支经典五重奏

乐队。1958年，戴维斯又组建了一支超级六重奏乐队。1968-1969年，戴维斯将摇滚乐、乡村音乐、爵士乐熔冶一炉而创作出了乐曲《以沉默的方式》和《女巫的佳酿》，开创了爵士乐的先河。

代表作：《In a silent way》《Bitches brew》

20.鲍勃·马里（Bob Marley）

鲍勃·马里1945年出生于牙买加，是英国海军白人军官和黑人女仆的儿子，从小在贫民窟里长大。青少年时代，他开始信奉拉斯塔法里教，还受到60年代美国黑人民权的影响。

1965年，马里组织了“哭泣者”乐队，早期作品歌词反映了他们在贫民窟度过的童年以及街头生活，音乐形式采用了雷鬼乐。不久，马里写出一些政治上更激进，更加具有现实性的歌曲，如《起来，站起来》。他们的许多歌曲成为世界各地黑人运动中的旗帜，唱出了受压迫者要求权利的呼声。1972年，“哭泣者”乐队与伦敦的“小岛”唱片公司签约。1977年，马里和乐队在欧美等地的巡演引起巨大轰动。雄狮般的发型，成了日后全世界乐迷模仿的对象。他的音乐更是对欧美乃至全世界流行乐产生了深远影响，里用雷鬼乐展现了快乐与自由的精神。1981年，马里死于癌症，年仅36岁。

代表作：《不要哭泣》、《水牛战士》、《出埃及记》、《一种爱/人民准备着》

篇二：音乐名人

音乐名人

音乐之父—— 巴赫 ( 德 国 )

音乐神童—— 莫扎特 ( 德 国 )

古今乐圣——贝多芬 ( 德 国 )

歌曲之王——舒伯特 ( 德 国 )

音乐神灵——韩德尔 ( 德 国 )

指挥之王——卡拉杨 ( 德 国 )

歌剧之王—— 威尔弟 ( 意大利 ) 音乐之王——斯卡拉蒂 ( 意大利 ) 小提琴之王——帕格尼尼 ( 意大利 ) 进行曲之王——苏萨 ( 美 国 )

流行歌曲之王——福斯特 ( 英 国 )

园舞曲之父一一老约翰?施特劳斯 ( 奥地利 ) 圆舞曲之王——小约翰?施特劳斯 ( 奥地利 ) 交响曲之王——海顿 ( 奥地利 )

交响乐诗人——柏辽兹 ( 法 国 ) 印象派大师——德彪西 ( 法 国 ) 轻歌剧之王——奥芬巴赫 ( 法 国 ) 管弦乐色彩大师——拉威尔 ( 法 国 ) 钢琴诗人——肖邦 ( 波 兰 )

钢琴之王——李斯特 ( 匈牙利 )

舞剧音乐大师——柴科夫斯基 ( 俄 国 )

中国的

冼星海

李德伦

吴祖强

吕远

施光南

篇三：有关音乐的名人名言

? 音乐使一个民族的气质更高贵。 ———福楼拜

? 音乐应当使人类的精神爆发出火花。 ———贝多芬

? 音乐是比一切智能、一切哲学更高的启示。谁能渗透我音乐的意义，便能超脱寻常人无以自拔的苦难。—— 贝多芬 ? 音乐，是人生最大的快乐；音乐，是生活中的一股清泉；音乐，是陶冶性情的熔炉。 ———冼星海

? 不同生活接触，不能为其生活的创作；不锻炼自己的人格，无由产生伟大的作品。 ——聂耳

? 生活的苦难压不垮我。我心中的欢乐不是我自己的，我把欢乐注进音乐，为的是让全世界感到欢乐。

——莫扎特

? 人们认为：我的艺术创作是轻而易举得来的。这是错误的。没有人像我那样在作曲上花费了如此大量的时间和心血。没有一位大师的作品我没有再三地研究过。—— 莫扎特 ? 音乐是思维着的声音。 —— 雨果

? 音乐是属于群众的，这是人人有份的。——威尔第 ? 音乐教育并不是音乐家的教育，而首先是人的教育。 ——苏霍姆林斯基

? 乐之入人也深，其化人也速。

移风易俗、莫善于乐。

大声不入里耳、 曲高和寡。

兴于诗、立于礼、成于乐。

德者，性之端也；乐者，德之乐也。

凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也。

———古人

? 音乐是上天给人类最伟大的礼物，只有音乐能够说明安静和静穆 。 ———柴科夫斯基

? 音乐之目的有二，一是以纯净之和声愉悦人的感官，二是令人感动或激发人的热情。 ———罗杰·诺斯

? 拥有音乐，对人的一生而言已然足够，但是，只用有限的一生去拥抱音乐，是不够的。 ———拉赫玛尼诺夫 ? 音乐与音符并没有任何关系，音符不过是传达音乐实体的媒介物而已。 ———柴利毕达克

? 音乐只对安宁的心境具有魅力。 ———蒲柏声

? 留神细听所有的民歌，因为它们是最优美的旋律的宝库。它们会打开你的眼界，使你注意到各种不同的民族性格。 ———舒曼

? 艺术正如生活那样，他是无穷无尽的。因此......也不可能有什幺能使我们认为：还有比本身就是时代的海洋的音乐更美好的东西。———罗曼.罗兰

? 音乐是一种语言，它能确切地反映个人和人民的精神品质。 ——艾涅斯库

? 人们时常埋怨音乐是这样的模糊，听音乐时，简直不知如何去想才好。但每个人对文学总是能够理解的。不过，对我来说……一首我喜爱的乐曲所传达给我的思想和意义是不能用语言表达的。这不是因为音乐不够具体，而是因为它太具体了。因此，我发现：每当我试图用文字或语言来说明一段音乐时，好象是说过了，但又好象说的都不令人满意。——门德尔松

? 真正创造音乐的是人民，作曲家只不过是把它们编成曲子而已。 ——格林卡

? 当我坐在那架破旧古钢琴旁边的时候，我对最幸福的国王也不羡慕。 —— 海顿

? 不爱音乐不配作人。虽然爱音乐，也只能称半个人。只有对音乐倾倒的人，才可完全称作人。—— 黑格尔

? 音乐家必须不断地反身自省，培养自己最内在的东西，以便使它转向外界。—— 歌德

? 音乐家的艺术不在于直接描绘形象，而在于把心灵置于这些对象能够在心灵里创造的情绪中去。—— 卢梭

? 世界在音乐中得到了完整的再现和表达。它是各种艺术当中第一位的，帝王式的艺术，能够成为音乐那样，则是一切艺术的目的。—— 叔本华

? 最好的音乐是这种音乐，它能够使最优秀、最有教养的人快乐，特别是使那个在品德和修养上最为卓越的一个人快

乐。—— 柏拉图

? 我深信：质朴和真实是一切艺术作品的美的原则。 —— 格鲁克

? 一首我喜爱的乐曲，所传给我的思想和意义是不能用语言表达的。—— 门德尔松

? 艺术的真正意义在于使人幸福，使人得到鼓舞和力量。 —— 海顿

? 通过与诗的内在联系，音乐获得了新生。—— 李斯特 ? 在真正的音乐中，充满了一千种心灵的感受，比言词更好得多。 —— 门德尔松

? 最好是创作出真实情景，而不是照搬。—— 威尔弟 ? 我在旋律上花费很多功夫。重要的事情不在于旋律的开始，而是把它继续下去，发展成完满的艺术形象。—— R.斯特劳斯

? 作曲并不难，但剔除多余的音符却是极为困难的。 —— 勃拉姆斯

? 作曲家在创作一个作品时是全力以赴的。他轮番地经历了相信、怀疑、热心、绝望、欣喜和痛苦。 —— 比才 ? 我非常热爱音乐。正因为我热爱音乐，我试图让它脱离使它受到抑制的贫乏的传统。音乐是热情洋溢的自由艺术，是室外的艺术，象自然那样无边无际，象风，象天空，象海洋。绝不能把音乐关在屋子里，成为学院派艺术。(来自:WWw.cssyq.Com 书业网:音乐名人卡) —

— 德彪西

? 音乐之目的有二，一是以纯净之和声愉悦人的感官，二是令人感动或激发人的热情。——罗杰.诺斯

? 音乐是心灵的迸发。它不象化学那样能进行实验分析。对伟

大的音乐来说只有一种真正的特性，那就是感情。

——柏辽兹

? 对一个作曲家来说，从他对农民音乐的研究中获得全部益处的方法是什幺呢？那就是要完整地吸收农民音乐的语汇，以致达到除这种语汇以外忘掉一切的地步，并把这种语汇作为自己的音乐母语来使用。—— 巴托克

? 当你演奏的时候，别管你的听众是谁。当你演奏的时候，要永远觉得有一位大师在旁听。 ———舒曼