国画上的诗
篇一：石进旺山水画古诗词(一)
石进旺山水画古诗词（一）
鼓浪屿万石国画院石进旺，艺名大石。中国现代知名画家，精研中国传统艺术三十年，擅长山水画，是迄今为止以画笔全面、系统、独特地描绘鼓浪屿的艺术家，被业内称为”闽南传统国画山水第一人“，在业内素有“八闽奇山异水，大石笔底烟云“的赞誉。其作品风格追求灵气、书卷气和雄浑之气。不仅如此，他还写了一首好诗词。以下，摘录一些其不同时期所做的古诗词，这些都用于搭配他的山水国画作品。
山水诗词（一）
晓寒漠漠独倚楼，雾锁楚江雨锁愁；
神忆昔时边塞日，豪饮追雕下博州。
解读：楚江的秀丽与边塞的广漠，南人的细语与北汉的粗犷，学生时代的结束与走向社会的开始等等一切都让站在赭山公园的艺术楼上，望着长江上船来船往的我，一片渺茫……
山水诗词（二）
疏风瑟雨侵衣寒，凿壁映雪比前贤；
不是隔墙寺钟起，忘却客身在江南。
解读：这是我一生中最用功的日子，生活最苦，用功最勤，在全校是出了名的，早晨永远是第一个推开画室门，第一个听广济寺的钟声，我第一张画已画完，才有人上课，晚上永远是最后一个走回宿舍，这也是我永远难忘的一段日子。
山水诗词（三）
黄昏树影韵自清，竹禽野草逗诗情；
最是江城好去处，铁山园中听雨亭。
解读：铁山宾馆虽然很小，然因毛泽东曾住过而闻名。小小园林宛如一小苏州园林，精美绝伦。听雨亭观鱼的日子是最惬意的。
山水诗词（四）
陌上行人日渐稀，独探寒林过长堤；
分明一轴营丘画，纷纷雁落夕阳西。
解读：这是一块心中的圣地，一片茂密的树林，林边是田，田边是路，路的左边是一望无际的戈壁，而前面是巍巍天山，及天山脚下的“猫头泉”。虽然我没见过宋人的画，但在那夕阳西下，寒鸦乱林的真实景观面前，我的感觉已与古人一样，分不出是画如景，还是景如画。
山水诗词（五）
麦罢东场人几围，敞怀对风徐徐吹；
桐月忽惊晓鸡鸣，夜至三更醉未归。
解读：我常读王维，孟浩然的田园诗，心颇向往之。此时从新疆搬回故里，已渐渐感受到大唐盛世的遗韵，人民安居乐业及土地丰收后带给农民的喜悦。这时的我尚无压力，正尽情享受着理想中的境界，将一张草席铺在地上，与叔伯，兄弟
篇二：中国画与诗的交融
摘要：传统的 中国 绘画自发生就与传统诗词结缘，在 发展 的过程中互相交融，有“诗画本一律”之论。诗画都属于 艺术 范畴，诗和画相结合，并不是两种独立形式的交融，它也不能统辖于形式范畴之内，而是艺术精神的一个十分明亮的折射。在文中首先对诗画的关系进行概述，然后详细论述诗画交融的过程。从题画诗的出现到把诗来作为画的题材再到以作诗的方法来作画，以及诗画除精神、意境的交融外，在形式上的真正融和。最后做 总结 性的阐述道出中国诗画艺术精神交融的本来。关键词：中国画；诗；交融我们在欣赏中国画的的时候，经常看到在中国画的空白处，有画家本人或他人在上面题的诗，而诗的内容多是感叹诗的意境，有的诗写的位置在画面上，所以也就成了画的一部分，而与画完整统一起来。对于诗画问题的研究，是中西方艺术家所共同感兴趣的。但是对诗画问题的理解却有着根本的差异。西方艺术家是在尽心竭力地为诗、画寻找界限，和二者结合的可能性。如黑格尔认为诗有 音乐 的一面，也有绘画的一面；西蒙尼底斯已经说过“画是静默的诗，诗是语言的画”。而在中国艺术家看来，观照宇宙，提高和净化人格与实现艺术境界是同步的。真正的宇宙，不是人们可以用感观感受到的层面，而是不可言说的精神——“道”的世界。“道”是无形无色、无声寂寥的，宇宙的本源就是如此，真正、永恒的美也就是如此：天地有大美而不言。要真实地表现大美，要让艺术创作者用虚静的胸襟去容纳宇宙精神。所以中国艺术精神相融思想的存在，决定了中国画和诗两种不同形式艺术在表现宇宙精神时，自觉的交融在一起。所谓“诗画体一律”正是鲜明的表现出这种审美心态。诗与画的交融，不是突然出现，而是经过了一个漫长的过程。首先是题画诗的出现。王渔洋《蚕尾集》说“六朝以来，题画诗绝罕见。盛唐如李白辈，间一为之，拙劣不工??杜子美始创为画松、画马、画鹰、画山水诸大篇，搜奇抉奥，笔补造化??子美创始之功伟矣。”王维早于杜甫十三年出生。在他以前的画家，诗画兼工的极少。而王维则诗画兼工，且两者都对后来发生了很大的影响。他曾自为诗“夙世谬词客，前身应画师”。是画与诗，已经融合于他一人之身了。但从他上面的两句诗看，他只意识到自己兼备这两种艺术，并不曾把自己的诗写在自己的画面上，并且除十五岁时有一首《题友人云母障子》的五绝，及另有《崔兴宗写真咏》的五绝一首外，就没有其他的题画诗。交融过程的第二步，是把诗来作为画的题材，张彦远《历代名画记》中记有晋明帝有《毛诗图幽诗七月图》，是把诗作画题的，可说起源甚早。但对绘画自身，没有太大的影响。唐代的时侯诗歌盛行，在唐末时，可能已有域家以诗为画题的情形出现了。
篇三：浅谈中国画与诗歌的关系
分类号
学密号 本科毕业论文（设计）
题 目
（中、英文）
浅谈中国画与诗歌的关系 Chinese paintings and poems on the relationship 作者姓名 专业名称 学科门类 指导教
师
提交论文日期成绩评定
摘 要
诗歌和绘画是中国传统文化的两朵奇葩，它们在很早以前就有着千丝万缕的联系，而且二者之间又在相互地影响。二者无论是在意境上，还是在内容上，或是在审美情趣上都有着交融性与共通性。它们都是依附于一定的艺术形象来表达作者的思想感情，并且与大家一起分享他们的人生感悟。同时二者又存在着不能忽视的差异性，不能完全看成是同一种艺术形式。本文简要阐述了诗画结合的历史地位及历史意义。从诗歌的角度，分析了诗和画的联系是诗中有画，从绘画的角度分析了诗画的关系是画中有诗和诗画一体。在我们沉醉在中国画的意境中的时候，经常会发现画中有大片的留白，画的旁边还会有一些题款或诗词，诗写在画面上，所以也就成了画的一部分，从而诗与画完整统一起来。本文从诗歌和绘画的角度分别分析了它们之间的关系及异同。
关键词： 中国画；诗歌；关系
Abstract
Poetry and painting is in the China traditional culture of two exotic flowers, long before they are closely related, and in between each other and influence. Both whether in artistic conception, or in the content, or in the aesthetic appeal has combination and convergence. They are all attached to certain artistic image to express the thoughts and feelings of the author, and to share their life feeling. At the same time both there and cannot ignore the difference, and can not as the same kind of art form. This paper briefly expounds the status and the history and combined with historical significance. From the point of view of poetry, analyzes the contact of poetry and painting in the poem is a painting, painting from the perspective of the relationship between poetry is a picture with poems in and making one. We lost in the Chinese painting in the artistic conception, often find the painting i
n the takes a large, beside the picture will still have some TiKuan or the poetry, the poem in picture, so also became part of the painting, poetry and painting complete and unified. This paper, from the perspective of poetry and painting are analyzed the relations between them and the similarities and differences.Key words: Chinese paintings; poetry; relationship
目 录
摘 要 .............................................................................................................................................. I Abstract .......................................................................................................................................... II 目 录 ........................................................................................................................................... III
前 言 ............................................................................................................................................. 1
一、诗歌与绘画的传统说 ............................................................................................................. 1
二、诗歌与中国画的互补性 ......................................................................................................... 2
（一）、诗中有画 .................................................................................................................... 2
（二）、画中有诗 .................................................................................................................... 3
三、中国画与诗词的异同 ............................................................................................................. 4
（一）、诗画同源 .................................................................................................................... 4
（二）、二者创作都要求新颖立意 ........................................................................................ 4
（三）、时间与空间的不同 .................................................................................................... 4
（四）、说的出，画不就 ........................................................................................................ 5
（五）、中国画与诗词同样讲究表现手法 ............................................................................ 5
1、线条美 ......................................................................................................................... 5
2、气韵美 ......................................................................................................................... 6
3、意境美 ......................................................................................................................... 6
4、色彩美 ......................................................................................................................... 7
5、艺术形象美 ................................................................................................................. 7
四、回归中国画的本质 ................................................................................................................. 7
结论 ................................................................................................................................................. 8
参考文献 ....................................................................................................................................... 10
谢辞 ............................................................................................................................................... 11