山水画题款诗句

篇一：中国画的题款与印章

中国画的题款与印章

中国画的题款有着悠久的历史，早在汉代出土的壁画及帛画上就已有明确的题字，但画家真正有目的地在画上题款，据记载是从唐代开始的。唐人题款多藏于树根石罅之中，到了宋代以苏轼等文人为代表的文人画家开始大量地在画面上题字，元代以后题款艺术已经成熟，元以后，几乎每幅画都有题款。

题款，又称落款、款题、题画、题字，或称为款识，是指古代钟鼎彝器铸刻的文字。画的题款，包含“题”与“款”两方面的内容，在画上题写诗文，叫做“题”。题画的文字，从体裁分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。在画上记写年月、签署姓名、别号和钤盖印章等，称为“款”。有的款文还记写籍贯、年龄以及作画处所等等。如系赠人之作，又须写上受赠者的姓名、字号、称谓以及应酬语和谦词等等，内容与格式变化纷繁。在实际应用之中，人们对题与款的区分并不严格，有时笼统称为题款。题款不仅要求诗文精美，同时也要求书法精妙，因此 ,题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。

题画诗或文的内容是极为丰富的，它是中国画必不可少的组成部分，诗文、书法和绘画完美结合在一起，称为“三绝”。古人云“功夫在诗外”，这种画外功，有时对画的品位有着重要的作用。好的诗文，对于丰富画面，深化作者的情感，增加画面的表现力具有重要的意义。诗文的优劣可以说是作者文化修养的具体展现，是中国画的重要组成部分。

画上题款，是靠书法具体实现的，如果书法欠佳反破坏了画面。中国画讲“书画同源”，一方面是技法的相互渗透，另一方面表现在题字、题款上，要求款式风格要和画风相和谐，笔法相统一。一般说来，工笔宜用篆书、隶书和楷书，写意宜选择草篆、草隶和行书。无论是工笔还是写意，正常情况下，均以浓墨题款。文字的排列，以与画面协调为宜。

印章有随款印即姓名印、字号印、引首印、布局印，或谓之闲章，多以格言、吉语等为内容，还有压角章与栏边印等。图章的使用一般宁小勿大。图章的作用可以丰富画面，起到点睛的作用，它要求印要精良，印风格要和画风相一致，一般写意宜用粗放的印，工笔宜用工整的印。

中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画于一体的综合性艺术，这是中国画独特的艺术传统。中国画上题写的诗文与书法，不仅有助于补充和深化绘画的意境，同时也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情、抒发个性、增强绘画艺术感染力的重要手段之一。

总之，一幅优秀的中国画，应该是“诗”、“书”、“画”、“印”完美地结合在一起的作品，它们是一个不可分割的统一体。

篇二：山水画提款

（1）江南春。萧瑟秋风。梨花春燕。春风杨柳万壑积雪图。叱咤风云。秋山晚翠图。觅猎图。幽谷图。众山小。关山行旅图。大展宏图。雄鹰展翅。群鹰戏海。铁翅金钩。群英会（鹰）。踏歌行。山乡月色。春曲。高山村寨。秋山日暮。秋山沐雨。山谷幽居。春晚田野秀。春风一阵山水秀。妙手回春。春到山村。山水清音。故乡无限。春江水暖图。风波尽日依山转。友谊常青。浩瀚江河出自小溪。九九艳阳天。万山群峰叶初下，秋云无影树无声。雁南飞。云来云去岭上峰。烟云观瀑。溪③泊舟。秋林烟 。湖光山色。卡纸水墨。林泉鸣虎。烟云叠嶂。云岭探幽。秋山苍翠图。江南春韵。夜静人语稀。云起千丈岩。村里处处农家情。林深鸟鸣欢。山中人家。雨过飞泉图。山中夜雨。夕阳山里。绚丽云霞。满眼秋山疏雨。处处芳菲。情留此山中。小桥流水人家。流云飞瀑。云龙出谷。山高水窄。雨后百泉响。来去白云间。夜幕临江?无声。江湾余晖。江边白桦。山上层层桃李花。云腾蜂起。碧水长流。

（2）绝壁雄姿。奔腾震石壁。太行雄风。泉落青山出白云。炊烟村际起，归雁天边来。翠云晓月。 霞飞沧海远，烟入绿村深。晨曦。盘根入地深，风雨总逢春。枯木逢春。最是橙红黄绿时。云间烟火是人家。峥嵘老柏寒忧健。幽谷腾烟。龙啸。 涌。激流勇进。劲松出危岸，烟波荡群峰。搏。门依古松抱溪斜。山村晓韵。南江秋韵。小径穿深树。青山不老，绿树长存。峡江烟云图。山色千寻常耸翠。春潮三折浪云开。古寨雄风。身在白云上，不知云绕身。曾经沧桑今威雄。幽谷腾烟。泉流峭壁霓虹挂。无边天作岸，有力浪破山。梦里人家。 家园秋忆。霜叶寥廓。雨过云空。芦水青萍。早晨晨喧。故园黄叶。坐看绿云待花落。杨园怀旧。夏日凉风。新篁逢雨。故园春深。深树幽居。流水无意去，飞燕有意来。秋雾初开。故乡秋霞。桃源新树。故宅。水乡行。桃源春暖。小雪初晴。小园清气。杨柳和风过村前，三月春暖水生烟，梁间燕子闲不住，飞遍千家万户间。秋野丽日。白露暖风。秋村暮云。秋风红柿。长河水远。老宅情思。苇塘晓语。月上东滩。竹园清露。芦叶清晓。青芦快舟。苇丛秋雾。春风初渡。三月乍暖。小河秋歌。群鸭戏水。荷香清远。桑荫炊烟。春牧图。宅园地貌。春水悠悠。秋林红映。荷塘月色。风雨归牧图。舍南舍北皆春水。

（3）幽居图。山村秋色。雅居图。爱山图。秋。 秋吟。残园春早。秋山细雨。春山人家水乡古镇。秋风染醉野人家。洞水东流。秋雨放云静山林。江山千秋。沙漠。深秋。 江上行舟。 闽江之源。雄关涤翠。春到深林。深林之歌。深林风光。林海情。青山叠翠。山间多苍翠。长白清流。月凝望。秋到深山。迎春。晨雾蒙蒙。绿色宝库。色静松深。塞北三月。惜秋怀春 。山乡新貌。万木争春。让大地披绿装。棵棵栋梁源源来。沧江岁晚桔果硕。新芽。森林医生。幽林晨曲。春晓。春音。古木恰映万木春。挺秀。密林深处。红松常青。青山满目。

（4）源源天水。一方水土。老树听蝉语，清溪随我心。远去

的岁月。遥闻潺潺水杨柳舞秋声。载舞秋风。闲情十月小农家。五女山。秋溪宽待过桥人。农家十月。水映山色舞燕轻。淡泊春秋。源源天水自东来。青山环圣水，万籁共金声。清溪一曲唱硕歌。庭前屋

后。村口小溪岁岁流。雅河流韵。复来继往兮，戏水出童年。家园。近赏庭前岁岁秋。一夜秋雨日复东。一江清秋。凤鸣湖畔秋意浓。十月秋山点点红。（王元石题款）

松树的题款：温不增花，寒不改叶。与谁同来明月清风我。烟钟雨磐力尽斜阳。宛若游龙，华茂青松。平顶云铺松化龙。（吴蓬）

寂寞桃李为谁开。长白三月。山野。月朦胧。秋韵。野渡。与雪花同梦。空山无人鸟自鸣。清晨。瑞雪迎春。桦林秋韵。红装素裹。梨乡春梦。鸟鸣山更幽。晨炊。晴雪图。雪村。春天来了。山城晨辉。寒山新月。乡居雪 图。雪野。雪韵。风月无边。

春风送香到天涯。相思。雁南飞。流逝的岁月。冬天的大海。山村雪夜。桦林月夜。夜沉沉。泉涌大壑鸣。幽深不知处。清秋。新月。封冻的小河。希望的原野。家园银装。北国家园。乡思情。关东腊月。关山月。长白山麓。小鸟天堂。梨花春梦。千华三月。（王自修）

（5）江峡游韵。高山晴岚。云横山岭。云海涌波。云海层浪。瀑飞鹿憩。山溪激流。山泉漱石。竹藏风雨。崖畔松。帆影。钓艇。海韵图。云峰高秋图。云山清音。秋山晴晓。春江云起。江山雨 。青山泉韵图。海上潮勇图。春山清音图。云壑奔泉图。

苍山朝晖。溪山叠翠。飞瀑鸣玉。古塞雄姿。轻舟走云向。清江竹翠。烟岚吐秀。万壑飞瀑。秋高叶正红。碧水春波。紫气东来。轻舟已过万重山。春到群峰秀。云海奇秀。源远流长。山醉含秋。鹿鸣翠岭。幽谷溪鸣。江峡行。大江东去。层林尽染。山高水长。云峰竞秀。金秋叶更红。

一湖碧水万山松，松下楼台水上风。

人在其中康而寿，求仙不必到蓬瀛。声心?书（书法）。

我最近借了一本吴其才的写

生山水画技法，我把他的题款记下了，为以后画画时用。

云海奇观，云漫玉屏，故乡情，翠谷流泉，春意，树海瀑布，初春，九寨飞瀑，幽谷，松迎朝阳，双泉汇流，山泉出谷，云壑 鸣泉，百步云梯，滔滔云海，云开见光明，雨后黄山，春夏秋冬，山居图，百丈崖飞瀑，上高泽长，秋涧，万壑争流，旭日东升，源远流长，金盘叠翠，晨曦，天外来客，江山多娇，北海朝晖，春泉，黄?试铺危?┥匠?停???荷??焦龋?旰蟠荷剑?燮偻迹?锕獬跽眨?珊?荷??粕叫袢眨?こ恰?/p>

篇三：2015年12月尔雅泥巴到国粹考试答案(上)

返回?《从泥巴到国粹——陶瓷绘画示范》期末考试 新05' 38''题量：100 满分：100.0 截止日期：2015-12-20 23:59提交试卷一、单选题1瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正 确的是（）。?A、在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法?B、在干的釉料上画更涩，更好画?C、在瓷板上勾线更发涩，更容易画?D、更好的将书法用笔表现出来

我的答案：C2中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。?A、起?B、承?C、转?D、联结我的答案：D3积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。?A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系?B、淡墨与浓墨的渐进关系?C、

淡墨与浓墨使用的偶然关系?D、淡漠与浓墨的复合关系我的答案：A4“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚 实关系变得完整。?A、漫染?B、点染?C、积染?D、擦染我的答案：D5题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。?A、字体美观

?B、颜色渗透进去?C、着墨力度均匀?D、画面感强我的答案：B6以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。?A、在纸上调锋?B、在纸上调色?C、在纸上调墨?D、在纸上调画面关系我的答案：D7

中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。?A、三角?B、圆?C、方?D、不受局限我的答案：A8下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。?A、强调骨法用笔?B、强调气韵生动?C、强调书写性