中国现代文学30年2

中国现代文学30年（第二学期期末考试题）

一．填空

1.中国诗歌会上海总会机关刊物是《新诗歌》。

2.标志着中国诗歌会前驱诗人殷夫与他出身阶级“告别”的诗作是《别了，哥哥》。

3.1932年5月《现代》杂志创刊，成了刊载现代派诗歌并使之独立与成熟的重要园地。

4.在1936年何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》三位青年诗人出版的合集是《汉园集》，他们因此被称为“汉园三诗人”。

5.中国诗歌会代表人物蒲风的代表作是《茫茫夜》。

6.被称为“现代诗派诗坛首领”的诗人是戴望舒。

7.臧克家的第一本诗集《烙印》。

8.中国诗歌会成立于1932年，是左联领导下的一个群众性诗歌团体，其机关刊物是《新诗歌》。

9.何其芳的散文集《画梦录》因其对现代艺术散文体裁的独特创作，1936年被授予《大公报》文艺金奖；获得此奖的还有芦焚小说《谷》。

10.戴望舒被称为现代派“诗坛的首领”，他的作品《我底记忆》成为现代诗派的起点。

11.中国诗歌会成立于1932年，是左联领导下的一个群众性诗歌团体。

12.臧克家的代表诗集是《烙印》和《泥土的歌》。

13.卞之琳的诗歌代表作是剪裁出的名篇《断章》。

14.鲁迅在《故事新编》中讲庄子将生活在过去时空的人复生，让他与现在时空中的自我对话发生种种饶有兴味的冲突的一篇是《起死》。

15.鲁迅创作《故事新编》主要采取了古今杂糅的手法。

16.鲁迅在《故事新编》的《奔月》（小说篇名）中，不写后羿当年的赫赫战功而竭力铺写其功成名就，由英雄变成凡人以后的遭遇和心境。

17.鲁迅在《故事新编》中写女娲在创人、补天过程中的心理状态，同时伴随着精神的苦闷的一篇是《补天》。

18.被称为“幽默大师”的林语堂创办了《论语》半月刊和《人间世》、《宇宙风》提倡幽默闲适、独抒性灵的小品文。

19.文学研究会作家瞿秋白的两部散文集分别是《饿乡纪程》、《赤都心史》。

20.夏衍早期报告文学的代表作为《包身工》。

21.林语堂创办了《论语》半月刊，1932年和1934年又先后创办了《人间世》与《宇宙风》两刊，都以发表小品文为主。

22.30年代前期瞿秋白的杂文多收在《乱弹及其他》。

23.开明派散文作家丰子恺的散文集有《缘缘堂随笔》、《车厢社会》、《缘缘堂再笔》。

24.邹韬奋（作家名）把1933年后流亡欧洲访问苏联的见闻写成的报告文学《萍踪寄语》、《萍踪忆语》。

25.京派代表作家沈从文的散文集《湘行散记》，记录了故乡湘西特异的山水景致和风土人情。 26.1934年7月曹禺的《雷雨》在巴金、靳以主持的《文学季刊》上发表。

27.洪深的《农村三部曲》包括三个剧本，分别是《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》三个剧本。

28.在“无产阶级戏剧”与“国防戏剧”运动中涌现了一大批剧作家和戏剧运动的组织者活动家，其中田汉、洪深是最有影响的代表人物。

29.剧场戏剧实验的剧作家夏衍的代表作是《上海屋檐下》。

30.30年代白薇的主要代表作《打出幽灵塔》，依然保持着浪漫主义特色。

31.1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会（简称文协）在武汉成立，创办了会刊《抗战文艺》，这也是贯穿整个抗战期间的唯一刊物。

32.1942年5月2日至23日，中共中央在延安召开文艺座谈会，毛泽东分别于会初和会议总结阶段作了重要发言，1943年10月19日《在延安文艺座谈会上的讲话》在《解放日报》上发表。

33.1945年11月，茅盾的话剧《清明前后》与夏衍的话剧《芳草天涯》在重庆上演，引起了文学与政治关系的论争。

34.抗战后期到解放战争时期，国统区文学两个重要派别“七月派”（以路翎为代表的小说家）与“九叶集”诗人从西方吸取了艺术营养促进了小说的现代化。

35.丁玲小说《在医院中》批评了当时的官僚主义和小生产者的思想恶习。

36.40年代作家路翎长篇小说代表作是《财主底儿女们》。

37.1938年张天翼在《文艺阵地》上发表讽刺名篇《华威先生》。

38.路翎的长篇小说代表作是《财主底儿女们》。

39.张爱玲的短篇小说代表作是《倾城之恋》。

40.姚雪垠的成名作《差半车麦秸》。

41.沙汀代表作有长篇小说《淘金记》，短篇小说《在其香居茶馆里》。

42.刘白羽的小说代表作是《无敌三勇士》。

43.钱钟书的短篇小说集是《人·兽·鬼》。

44.丁玲小说《在医院中》批评了当时的官僚主义和小生产者的思想习气。

45.徐?长篇小说《风萧萧》被列为“全国畅销书之首”该年被称为“徐?年”。

46.钱钟书的散文集名字是《写在人生边上》。

47.丁玲“土改小说”代表作是《太阳照在桑干河上》。

48.七月派作家丘东平的小说《一个连长的战斗遭遇》描写在力量悬殊的对日作战中某部第四连独立苦战的经历。

49.张天翼的《速写三篇》包括《谭九先生的工作》、《“新生”》、《华威先生》。

张天翼还写了长篇讽刺童话《金鸭帝国》。

50.师陀代表性短篇集是《果园诚记》。

51.讽刺小说家沙汀短篇小说代表作是《在其香居茶馆里》。

52.诗人冯志的历史题材的诗化叙事体小说是《伍子胥》。

53.沙汀短篇小说代表作是《在其香居茶馆里》，著名的长篇“三记”中，成就最高的一篇是《淘金记》。

54.张爱玲和梅娘并称为“南玲北梅”。

55.梅娘的水族系列小说：中篇《蚌》、短篇《鱼》、中篇《蟹》。

56.徐?的成名作是《鬼恋》。

57.被称为“吹芦笛的诗人”，他的成名作是《大堰河——我的保姆》。

58.诗人田间被称为“时代鼓手”，于抗战初期写的《给战斗者》。

59.穆旦的代表作《被围者》。

二．选择

1.下列诗人属于“中国诗歌会”的是ABD

A.殷夫 B.蒲风 C.胡风 D.杨骚

2.下列人物形象中，出现在《故事新编》中的有ABD

A.女娲 B.宴之敖者 C.陈士成 D.眉间尺

3.李广田抗战以前的散文集ABD等，追求朴素无奇的境界，“使人在平庸的事物里，找到美和真实”。

A.《画廊集》 B.《银狐集》 C.《谈虎集》 D.《雀蓑集》

4.“开明”派散文代表人物有ABC

A.丰子恺 B.夏?D尊 C.叶圣陶 D.夏绀驽

5.开明派散文作家丰子恺的散文集有ABD

A.《缘缘堂随笔》 B.《车厢社会》 C.《未厌居习作》 D.《缘缘堂再笔》

6.下列文学作品，属于瞿秋白创作的有ABC

A.《饿乡纪程》 B.《赤都心史》 C.《乱弹及其他》 D.《北游及其他》

7.下列人物属于曹禺话剧《原野》的有ABD

A.花金子 B.白傻子 C.黑娃（《白鹿原》） D.小黑子

8.下列作品，属于曹禺话剧代表作的是CD

A.《大雷雨》 B.《蜕变》 C.《原野》 D.《北京人》

9.下列人物形象中，出现在曹禺话剧《日出》中的有B

A.花金子 B.陈白露 C.周蘩漪 D.愫方

10.曹禺的“生命三部曲”指的是ABC

A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》

11.下列人物属于曹禺话剧《日出》的有AC

A.潘月亭 B.李梅亭 C.小东西 D.小黑子

12.下列人物属于曹禺话剧《原野》的有ACD

A.白傻子 B.丙崽（《爸爸爸》） C.花金子 D.小黑子

13.在“无产阶级戏剧”与“国防戏剧”运动中涌现出了一大批剧作家和戏剧运动的组织者活动家，其中 AB 是最有影响的代表人物。

A.田汉 B.洪深 C.曹禺 D.夏衍

14.1936年、1937年间上海为中心的“大剧场”演出热潮，先后上演的剧目有 ABD

A.《赛金花》 B.《大雷雨》 C.《原野》 D.《日出》

15.下列剧作，夏衍创作的包括 ACD

A.《都会的一角》 B.《武则天》（宋之的） C.《秋瑾传》 D.《赛金花》

16.下列剧作，李健吾创作的有 ABD

A.《这不过是春天》 B.《梁允达》（李健吾） C.《一个女人和一条狗》（袁牧之）

D.《以身作则》

17.40年代关于“民族形式”的论争中的中心人物是 CD

A.苏汶 B.胡秋源 C.向林冰 D.葛一虹

18.下列作品中，属于赵树理的小说有 AB

A.《小二黑结婚》 B.《李有才板话》 C.《孟祥英翻身》 D.《李家庄的变迁》

19.下列人物形象中，出现在赵树理小说《小二黑结婚》中的有 ABCD

A.二诸葛 B.金旺 C.三仙姑 D.小芹

20.下列人物属于赵树理小说中的有 ABC

A.二诸葛 B.金旺 C.三仙姑 D.小东西（《日出》）

21.沙汀著名的长篇“三记”包括 ABD

A.《困兽记》 B.《还乡记》 C.《雨行记》 D.《淘金记》

22.张天翼的《速写三篇》包括BCD

A.《金鸭帝国》 B,《“新生”》 C.《谭九先生的工作》 D.《华威先生》

23.下列人物形象中，出现在小说《围城》中的有 AB

A. 赵辛楣 B. 李梅亭 C. 潘月亭 D. 祝鸿才

24.下列形象，属于张爱玲小说《金锁记》的有 ABCD

A. 曹七巧 B. 姜季泽 C. 长白 D. 长安

25.下列人物属于张爱玲小说中的有 ABD

A. 曹七巧 B. 葛薇龙 C. 孟烟鹂 D. 白流苏

26.下列小说属于路翎创作的有 ABC

A.《饥饿的郭素娥》 B.《财主底儿女们》 C.《蜗牛在荆棘上》 D.《孟祥英翻身》

27.艾青诗歌的中心意象包括 BC

A. 祖国 B. 土地 C. 太阳 D. 光明

28.1940年代国统区最重要的文学流派是 AB

A.“七月派” B.“九叶派”诗人 C.“主观派” D.新月派

29.下列人物属于“九叶诗人”的有 ABC

A. 穆旦 B. 郑敏 C. 袁可嘉 D. 绿园

30.下列人物属于“七月诗派”的有 ABD

A. 冀?P B. 绿原 C. 袁可嘉 D. 牛汉

31.解放战争时期，活跃于国统区最重要的诗歌流派包括 A

A. “九叶”诗人 B. “现代派” C. 新月诗派 D. 七月诗派

32.下列诗人属于七月诗派的是 ABCD

A. 绿原 B. 阿垅 C. 曾卓 D. 牛汉

附加：

1.唐?|的杂文集《推背集》、《海天集》。 （307页）

2.徐懋庸的《打杂集》。（307页）

3.郁达夫的《屐痕处处》、《达夫游记》。（308页）

4.李广田写于抗战前的《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》等，追求无奇的境界，“使人在平庸的事物里，找到美和真实”。（310页）

5.丽尼的第一个散文诗集《黄昏之歌》。稍后有《鹰之歌》。（311页）

6.陆蠡有《海星》和《竹刀》。（311页）

7.田汉在1935年创作话剧《回春之曲》。（330页）

8.熊佛西曾被认为是“北方剧坛的泰斗”，而有“南田（汉）北熊（佛西）”之说。（331页）

9.李健吾的代表作《这不过是春天》。（336页）《梁允达》、《以身作则》。（337页）

10.艾芜的长篇《丰饶的原野》（384页）、《故乡》。短篇《石青嫂子》（385页）

11.师陀的中篇《无望村的馆主》，长篇《结婚》、《马兰》。（392页）

12.王西彦被称为“追寻”三部曲的长篇《古屋》、《神的失落》、《寻梦者》，尤其以《古屋》闻名。（394页）

13.欧阳山的《高干大》与柳青的《种谷记》。（408页）

14.1939年，艾青他献出了第二本诗集《北方》和长诗《向太阳》。（427页）

15.臧克家《宝贝儿》、《生命的零度》、《冬天》、《马凡陀山歌》。（444页）

16.老诗人冯志的《十四行集》。（447页）

17.中国新诗派诗人群中穆旦以外的诗人，除“追求一个现实、象征、玄学的综合传统”这一总体的相同（相似）之外，更显示出个体风格的相异。（452页）

18.《诗集1942——1947》的作者郑敏。（452页）

19.《王贵与李香香》之外，这一时期传诵一时的长篇叙事诗还有张志民的《王九诉苦》、《死不着》，李冰的《赵巧儿》，田间的《戎冠秀》、《赶车传》。（456页）

20.阮章竞的长篇《漳河水》。（456页）

21.以写抒情诗见长的艾青，这一时期也创作了叙事长诗《雪里钻》。（456页）

22.萧红尤其值得一提的是她的《回忆鲁迅先生》。（468页）

23.从现代大城市的“剧场”走向街头、村镇，以至战地的“广场”，即从“剧场戏剧”走向“广场戏剧”。其中《放下你的鞭子》、（崔嵬等）《三江好》（吕复等）、《八百壮士》（王震之、崔嵬）、《流寇队长》（王震之）等都几乎演遍了各战区与大后方的广大城镇，以至农村。（476页）

24.这一时期“广场戏剧”实验的另一个方向（成果）是“话剧民族化”的尝试。（477页）

25.其中最受欢迎的是新秧歌剧《兄妹开荒》。“新歌剧”《白毛女》（贺敬之、丁毅执笔）。（478页）

26.夏衍的《法西斯细菌》堪称这一创作潮流的代表作。（485页）

27.《芳草天涯》无疑是夏衍创作上的第三个高峰。（487页）

28.陈白尘歌颂知识分子的正剧《岁寒图》。（488页）《升官图》（490页）

29.于伶代表作《长夜行》。（488页）

30.吴光祖代表作《风雪夜归人》。（488页）

31.田汉的主要代表作是抗战后写的《丽人行》。（489页）

32.路翎出人意料地贡献了四幕剧《云雀》。（489页）

三．名词解释

1.中国诗歌会

成立于1932年9月，发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任均等，办有刊物《新诗歌》。属于 左联领导下的一个群众性诗歌团体，针对新月派和现代派而成立的，与中国共产党领导的 革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系。中国诗歌会的任务是：“研究诗歌理论、制作诗 歌作品、介绍和努力于诗歌的大众化”。1937年4月解体。

2.《故事新编》

《故事新编》出版于1936年1月，是鲁迅最后的创新之作，全书收编小说8篇，《补天》、《奔月》等。这8篇都是“神话、传说以及史实的意义”，运用了古今杂糅的手法；庄严、荒诞、诙谐的艺术手法；具有先锋性。

3.“开明”同人散文

1930年代独具特色的一支散文作家队伍，他们大都是上海立达学园的同事。30年代又聚集在开明书店周围，有丰子恺的《缘缘堂随笔》等、夏?D尊的《白马湖之冬》等、叶圣陶诸先生。“开明”同人散文家是积极的人生派，热切的爱国者，讲究品格、气节和操守。他们的作品平淡如水，明白如话，却善于在平凡中开掘生活的哲理，追求高远的情境，严谨而有韵致。

4.《日出》

《日出》是曹禺作于1935年的四幕话剧。以鲜明的时代性和深广的历史内容在曹禺剧作中居于领衔地位。剧本用人像展览式结构，以陈白露和方达生为中心，以陈的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所，把社会各阶层各色人等的生活展现在观众面前，揭露剥削制度“损不足以奉有余”的本质。在艺术创作上，作者采用横断面的描写，力求写出社会生活的真实面貌，因而《日出》具有纪实性特点，一切都像生活本身而不像“戏”。

5.《原野》

《原野》是曹禺作于1937年的三幕话剧。继《日出》之后，作者的创作题材由都市扩展到农村。这是一部反映尖锐的阶级矛盾和农民反抗的作品。把“生命的蛮性”与“复仇”的主题发挥的淋漓尽致。农民仇虎被地主焦阎王害死了父亲，妹妹被卖到妓院，未婚妻金子嫁作焦大星的妻子，仇虎本人也被诬入狱八年。逃出狱后他欲报仇，而焦阎王已死，他于是杀其子孙，带金子出逃，途遇追捕者，知不可避而自尽。作品借鉴了西方表现主义的艺术手

法，成功地对戏剧文本的叙述方式进行了新的探索。

6.上海“孤岛文学”

1937年11月上海沦陷后，有一部分留在上海租界这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家，仍坚持写作，并利用各种艺术形式配合抗日救亡运动，史称“孤岛文学”。其戏剧最为活跃，于伶的《夜上海》、《长歌行》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》等具有代表性。随着1941年的太平洋战争的爆发而结束。

7.“文协”

1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会（简称文协）在武汉成立，老舍主持“文协”的日常工作。创办了会刊《抗战文艺》，这也是贯穿整个抗战期间唯一的刊物。“文协”是现代文学史上第一次，也是唯一的一次包括国共两党作家在内的大联合。“文协”成立时提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，鼓励作家深入战争现实生活。

8九叶诗派（中国新诗派）

因1981年7月江苏人民出版社出版的《九叶集》而得名。该派崛起于抗战后期及解放战争时期，主要诗人有辛笛、陈敬客、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、郑敏、唐祈、唐??、袁可嘉、穆旦等。《文聚》、《诗创造》和《中国新诗》等刊物，是其主要发表阵地。故被称为“中国新诗派”。“综合”是中国新诗派的诗歌观念中的一个基本观念。他们所提出的诗的新倾向“纯粹出自内心的心理需求，最后必是现实、象征、玄学的综合传统”。

四．简答

1.后期新月派的理论主张及创作特征

①1931年9月陈梦家编选《新月诗选》，在序言里就做了理论上的调整：在宣称“主张本质的纯正，技巧的周密和格律的谨严”的同时，又申明：“我们决不坚持非格律不可的论调，因为情绪的空气不容许格律来应用时，还是得听诗的意义不受拘束的自由发展”。②后期新月派坚持的仍是超功利的，自我表现的，贵族化的“纯诗”立场。在这一点上，前后期新月派是一致的。③ 诗歌中流露出幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪，这正是后期新月派的典型诗感与诗绪。④ 在回到内心原则下，后期新月诗派特别强调抒情诗的创造,引人注目地出现了大都市的病态，现代人的精神异化。⑤ 后期新月派诗人以极大的热情从事诗的形式试验，影响最为深远的“十四行诗体”的转借与创造。

2.中国诗歌会的创作特点

①及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用，以诗歌“催促和鼓励全国给敌人蹂躏、践踏、剥削得遍体鳞伤的大众，为着正在危亡线上的民族和国家，作英勇的搏斗”。② 中国诗歌会强调“诗的意识形态化”，强调“集体”、“大我”。③ 这一时期中国诗歌会诗人的创作在艺术表现上，大都采取直接描摹现实的方式。在诗歌形式上，提出了“歌谣化”的主张，他们的目的是明确的：要使诗歌成为“群体的听觉艺术”，以便普及到识字不多的工农大众中去，它是这一时期“左联”所领导的“文艺大众化”运动的一个组成部分。

3.鲁迅杂文的思想艺术特质

①批判性、否定性、攻击性的特色。鲁迅说，杂文作者的任务，“是在对于有害的事物，立刻给以反响或抗争”。正如他的14本杂文集。 ② 在“反常规”的“多疑”思维烛照下批判的犀利与刻毒。这在鲁迅的杂文中，几乎俯仰皆是。如“批评家”砍杀杂文的高论与孔雀翘尾巴露出的屁眼（《商贾的批判》）。③ 杂文思维中的“个”与“类”。如《论“费厄泼赖”应该缓行》一文，文章是由林语堂、周作人提倡“费厄泼赖”精神，主张“不打落水狗”引起的，但鲁迅却由此概括出“叭儿狗”的类型形象。④ 鲁迅杂文的主观性。这就是说，鲁迅杂文是由某一外在客观人事引发的，但它所关注与表现的，却是作者的主观反应。⑤ 自由创造的杂文语言。如《纪念刘和珍君》中：我懂得衰亡民族之所以默无声息的缘由了。沉

默呵，沉默呵！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。

4.何其芳《画梦录》的艺术成就

①在各种文体互相渗透，而散文日益朝“叙事化”和“说理化”方向发展的30年代，何其芳致力于“为抒情散文发现一个新的园地”。追求着“纯粹的柔和，纯粹的美丽”的散文情调，他的《画梦录》中《梦后》、《黄昏》、《雨前》等篇都是精致的美文。② 何其芳的散文常用“独语”的调式，爱在黄昏的灯光下吟哦孤独与寂寞，探索内心的矛盾冲突。这种“独语”又多为一种感觉结构，将浸透着感觉汁液的朦胧的意象拼贴与组合，组成美丽的心灵感验世界，所以他写的散文多意象扑朔迷离、想象奇特、诗情洋溢。③ 何其芳不满社会，又不愿画出现实的丑恶形体，便到艺术的形式美中去寻找颜色、图案、梦幻、想象、比喻、典故，堆砌起思想和哲理的碎片。纤弱的感情，雾般的朦胧，文字是绚丽和缠绵的，集合了晚唐五代诗词及外国印象派的艺术之美。④ 何其芳努力使散文成为精致的艺术品，力矫散漫浅露的流弊，但有时雕琢过分，有伤自然。

5.简述《原野》的主要剧情

北方，苍茫的原野上，火车从雾中驶过。

仇虎飞身跳下火车，回到家乡寻找害得他家破人亡的焦阎王报仇，并打算带上青梅竹马的妻子金子一同去那“黄金铺地的地方”。

没想到的是，那个谋夺了仇家田产，活埋仇父，将年幼的仇妹变卖为娼又害得仇虎蒙冤入狱的焦阎王却已经死了。而焦阎王之子，与仇虎一起长大的焦大星又在不知情的情况下娶了金子为妻。“父债子还”成为仇虎唯一的选择。金子被迫嫁入焦家后压抑得几乎窒息，瞎眼的焦母厌恶这个美丽勾人的媳妇儿，而天性热情似火、真挚似水、率真坦荡的金子一方面厌恨这个整日压抑着她的瞎婆婆，另一方面，焦大星对母亲无原则的顺从又使得金子对这个懦弱的丈夫颇为鄙视。仇虎就在这时出现在她的面前。

仇虎与金子十天的甜蜜生活没能动摇仇虎“父债子还”的复仇决心，金子虽然下定决心与仇虎远走高飞，却一直可怜懦弱的大星。焦母对于仇虎的到来十分不安，几番试探安抚后，决定报告侦缉队抓走仇虎，保护儿孙。仇虎洞悉了焦母的恶意，终于狠心杀死了大星，并借焦母之手，杀死了大星的儿子小黑子，使焦家彻底绝后。

仇虎与金子逃向那“黄金铺地”的美好地方，却迷失在黑暗笼罩的原野。复仇结束了，但仇虎再也无法走出自己心中的桎梏。最终，仇虎选择让金子独自去那“黄金铺地的地方”。他迎面走向呼啸而来的火车??

6.简述曹禺话剧《日出》的戏剧情节

《日出》是以1930年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话剧。剧作选取了一个豪华大饭店和一个三等妓院作为强烈对比的场景，前者写知识女性陈白露孤身沉沦在都市中，以美貌靠银行家潘月亭的供养过着挥金如土的生活。身处于潘月亭、黑社会头子金八、富商遗孀顾八奶奶、妓院流氓黑三等各色社会渣宰的包围中。昔日的恋人方达生希图拯救她，但她无力自拔。后者则环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩“小东西”的命运，揭示了人间地狱般的黑暗。当罪恶的大厦坍塌后，压在社会最底层的“小东西”、黄省三等人都难逃悲惨命运。陈白露也最终在黑暗势力重压下结束了自己的生命，当时陪伴她的只有诗集《日出》的诗句：“太阳升起来了，黑暗留在后面，而太阳不是我们的，我们要睡了”。

7夏衍剧作的艺术特点（夏衍话剧的艺术特征）

①从1937年创作《上海屋檐下》开始，夏衍实现了创作的根本转变从“席勒化”到“莎士比亚化”的根本转变。② 夏衍善于写普通知识分子与小市民平凡的人生，从“几乎无事”的日常生活中去发掘内在的悲剧性与喜剧性。③ 取材的平凡性，构思的朴素性与内在的深刻性，构成了夏衍创作的鲜明特色。④ 夏衍的创作具有简约，谨严，含蓄的艺术风格。⑤ 以

《上海屋檐下》为例，他匠心独运地处理了结构主线与副线的关系。全剧主线突出，结构单纯，又保持了生活本身的复杂性与丰富性。他巧妙地处理了共性与个性的关系：对每一家命运的揭示，每一个人物性格的刻画，却抓住其主要特征，加以准确、传神的勾勒，做到了用笔的极端简洁与鲜明，留下了大量的艺术空白让观众想象、补充，同时又赋予了“黄梅天气”以多层象征意义。⑥ 带有人道主义色彩，但又并未使其泯灭是非善恶界限。他的人道主义是与民主主义立场结合在一起的，这种人道主义使其更关注于大时代中的人的命运，特别是人的心灵，微妙的精神世界，使其作品充满人情味，产生了类似契诃夫含泪的微笑的艺术风格。

8.30年代戏剧创作的基本特征

工人运动和农村生活得到较多反映。抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现：贯穿人道主义精神和人性分析的剧作，艺术上成就较高，戏剧艺术趋于成熟（以曹禺、田汉、夏衍为代表）。

9.简要分析赵树理笔下的三类农民形象

①深受封建思想毒害、背负沉重历史包袱的老一代农民。如《小二黑结婚》中的二诸葛，《李有才板话》中的老秦。②受封建思想毒害的年轻的农民干部和知识分子。如《李有才板话》中的小元，《邪不压正》中的小昌。③农村新人的形象。如小二黑和小芹的爱情建立在一种对新的民主社会的理想渴求之上，是带有更多社会变革色彩的爱情，因此他们为爱情的斗争就被赋予政治的内涵，表现得格外坚决。

10.简述赵树理小说《小二黑结婚》的情节

1942年，山西某抗日根据地的刘家?j山村里，民兵队长小二黑与同村姑娘于小芹相爱，却遭到双方父母的反对。小二黑的父亲二诸葛还私下给小二黑收了个童养媳；小芹的母亲三仙姑由于贪财礼，逼小芹嫁给吃喝嫖赌的吴广荣。一天夜里，小二黑和小芹正在商量终身大事时，却被早已垂涎小芹的地痞金旺等捆住，借机陷害。幸得区长及时赶来逮捕了一向欺压百姓的金旺，当众教育了二诸葛和三仙姑，并批准小二黑和于小芹结婚。小两口成了村里第一队好夫妻，金旺兄弟受到惩罚，二诸葛和三仙姑也有了变化。

11.简述《金锁记》的情节梗概

张爱玲在1943年所作小说，描写了一个小商人家庭出身的曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯了一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨致死，还拆散女儿的爱情。30年来她带着黄金枷，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。

12.沙汀小说的艺术特色

沙汀以革命现实主义的创作方法和含蓄深沉的艺术个性，结合中国现代讽刺文学带来贡献。他严谨的客观描写手法，是将作者深深藏在人物、事件背后的表达手法。他严于选材，善于捕捉艺术细节，运用夸张和戏剧性情节，刻画出众多的旧时代农村基层统治者狰狞的戏剧形象。语言幽默质朴，比较口语化，富于地方色彩。他继承了中国古典讽刺次奥说的传统，深受“五四”乡土文学的影响，又认真借鉴了果戈里等苏俄文学为主的外国文学经验，在现代讽刺小说的民族化方面，取得了不凡的成绩。

13.简述张爱玲小说《沉香屑·第一炉香》的情节

上海女学生葛薇龙求学香港，求助富孀姑母梁太太。梁太太想让她当自己吸引男人的诱饵，葛薇龙便答应了。她辞别父母搬进梁太太家，整日的声色犬马生活使葛薇龙渐渐上瘾，迷失了自己。她深知这样不是长久之计，便想尽早嫁人，当碰到了纨绔子弟乔琪，便将目标锁定在他身上。在梁太太和乔琪的设计下，薇龙最终嫁给乔琪，成为乔琪和梁太太谋取钱财和男人的工具。故事的结局，葛薇龙失去了利用的价值，被乔琪无情的抛弃。

14.路翎小说的创作特点（路翎小说的主要特征）

①路翎笔下的人物众多，但最主要的是两类：流浪者和知识者。“原始的强力”的描写，是作者探索他的人物的一个中心线索。一方面通过这种力量的爆发，以及最终引向失败，表现了落后群众自发斗争的历史画面，令人感奋，使人看到了我们柔弱的民族性深处的“蛮行”。另一方面，作者渲染了“原始的强力”的神秘色彩，又礼赞了反抗的疯狂性。②历史地表现抗战前后中国知识分子的悲剧道路，也是路翎小说的主旨。最重要的作品当然首推《财主底儿女们》。③路翎在现代心理小说的探索方面有得有失。他对人的理解，某些方面带有现代派的观念，即社会烙印与人性兽性的混合。路翎小说在揭示灵魂的复杂、丰富性方面就别有特殊价值，显现出一种陀思妥耶夫斯基的气质，也使得中国的现实主义小说在他手中与世界文学的潮流更接近。

15.孙犁小说的艺术风格

孙犁的小说着重于挖掘农民的灵魂美和人情美，艺术上追求诗的抒情性和风俗化的描写，带有浪漫主义的艺术气质。① 读孙犁的小说可以发现，作者着意刻画、赞美的人物都是妇女，如《荷花淀》的水生妻子。中国现代文学史上历来有描写劳动妇女的传统，可以说是发展了现代文学表现劳动妇女灵魂美的传统。② 孙犁塑造典型形象的方法：抓住人物思想性格最主要、最特殊的部分。③ 孙犁的小说不是以情节取胜，在他的小说中常常没有完整的情节，而是用一连串的生活画面，或用一种思想，一组细节串通起来。孙犁的小说常采用散文式的、追随人物感情流动的抒情结构。在描写上也常用情景交融的诗的手法。④ 他执著、认真地追求语言的艺术美。把语言的通俗和优美、简练和细腻、直率和含蓄、清淡和浓烈，和谐地统一在一起，形成了清新、明净的语言风格，有一种中和之美。以他为首，后来形成了一个荷花淀派。

16.简述《围城》的主要情节与主题意蕴

主要情节：方鸿渐留欧四年换了三所大学，最后迫于家里的压力，从骗子手里买了克莱登大学的假文凭，同孤傲的苏文纨同船回国，在船上与放荡的鲍小姐发生关系。回到上海，住在已逝未婚妻周淑英家中，受到周家礼待。回乡探望父母，受到当地校长邀请做了演讲，但所讲内容让校长尴尬。当他回到上海，出于礼貌拜访苏文纨时，结识了其表妹唐晓芙和赵辛楣，苏文纨喜欢方鸿渐，而方鸿渐喜欢唐晓芙，并与其展开恋爱，赵辛楣因为苏文纨喜欢方鸿渐而吃醋。当苏文纨得知方鸿渐与她表妹的恋情，便在唐晓芙揭发方鸿渐的丑行，使两人的恋情破裂，这使方鸿渐很心痛。方鸿渐失去工作，赵辛楣为使其远离苏文纨，便将他介绍到三闾大学工作，因其文凭问题，只被任命为中文系副教授，后因受排挤而辞职。方鸿渐与在三闾大学认识的孙柔嘉结婚，两人婚后总因各种事而争吵，孙柔嘉在方家也处处受到排挤。最后在一次争吵中，方鸿渐离家出走，当他气消回家决定与其和好，发现孙柔嘉已经走了。 主题意蕴：,《围城》是一部有多层意蕴的小说，其最显然的一个层面，就是在抗战背景下，对知识分子群体进行刻意的描绘。表现抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨无助，空虚和爱情发酵，这从一个侧面表现了乱世中一代清醒的文人的宿命感。深层的意蕴，在于这里没有一个英雄，所有的人物均是盲目的寻梦者，是为命运所玩弄的失败者。主人公方鸿渐的基本经历是不断渴求冲出“围城”，而每一次的走出“围城”又等于是落入另一座人生的“围城”。这个笼罩全书的象征性结构所道出的，正是现代人对自己生命处境的哲理思考。这个层面，是与西方现代主义文学中的普遍存在的人类困境的感受与精神的孤独感相联系的，整个是一反讽。

17.简述张爱玲《沉香屑·第一炉香》的情节梗概与主题意蕴

情节：见13题 主题意蕴：① 以女性堕落的故事来象征古老的中国在经济或文化上被奴役、被困囿的历史和现实 ② 对欲海沉沦众生悲剧的悲悯之情 ③ 对现代人生的悲剧性理解，流露出苍凉的意味

18.艾青诗歌的独特意象与主题

艾青诗歌的中心意象是：土地和太阳。

“土地”的意象里，凝聚着诗人对祖国——大地母亲最深沉的爱；爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题。如《我爱这土地》。

“土地”的意象还凝聚着诗人对于生于斯、耕作于斯死于斯的劳动者最深沉的爱，对他们的命运的关注与探索。如《大堰河——我的保姆》。

“太阳”的意象表现了诗人灵魂的另一方面：对于光明、理想、美好生活热烈的不息的追求。如《向太阳》与《黎明的通知》。

五．论述

1.戴望舒诗歌的艺术成就

①在诗歌对象的审美选择上，戴望舒成熟期的作品在日常生活中寻觅抒情意象。努力在微细的琐屑事物中发现诗。《秋蝇》把一只寒风中垂死的“秋蝇”作为抒情意象，诗人在抒写时突出了秋的繁杂和寒冷，并在这背景下逐层推进写了秋蝇垂死前的痛苦挣扎，隐喻了在当时的社会摧残之下的人的痛苦，也暗示了作者对人的生与死的思考，成为现代新诗的一朵奇葩。② 戴望舒成熟期的诗歌传达是运用象征的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现诗人的主观心境，把情绪客观化。③ 戴望舒成熟期的诗歌，摆脱了音乐的束缚，运用自然进展的现代口语，服从于诗人情绪展开需要的内在节奏，创造了具有散文美的自由体诗。④ 奇幻的语言又是戴望舒成熟期诗歌的特征。如《灯》里写道：“太阳只发着学究的教训/而灯光却作着亲切的密语。”由视觉转化为听觉，又把两种感觉对比，构成活的情绪。

2.概述曹禺经典剧作《雷雨》的主要情节并分析“蘩漪”的形象

①主要情节：寒冬。某教会医院，曾经的周公馆。一个神秘的老者来访。楼上一个女疯子；楼下一个女傻子。一件诡异而又悲怆的往事，在弥撒曲中缓缓拉开了序幕。

民国初年。苦夏。郁热。大矿业主周朴园之续弦妻子周蘩漪，经年遭其夫管制，于豪华府邸中度日如年。大少爷周萍系周朴园前妻梅侍萍所生，后母周蘩漪因同情而生爱慕，两人遂生不伦之恋。此后，周萍因慑于父威，亦耻于不伦，日渐疏远淡漠蘩漪，并移情于被同父异母弟弟周冲所心仪的周家侍女鲁四凤。蘩漪就此不甘，遂决意报复，旋解雇鲁四凤并责其母鲁侍萍将之领回。风尘仆仆而至的鲁侍萍却于周家客厅中与周朴园不期而遇。怨逢之下，周朴园惊觉已改嫁的鲁四凤其母，竟是三十年前遭己抛弃而自杀未遂的梅侍萍！于愕然不安之下，他赠巨额支票予侍萍以图救赎前愆，淡然不从的鲁侍萍却见儿子鲁大海被其矿主周朴园冷血除名，其时，因鲁大海怒讦继遭周萍出手所殴。鲁侍萍气结之下，遂领四风回家。蘩漪持续纠缠周萍恳求其留守周家。当晚，鲁侍萍命四凤向天雷发誓及此与周家人断绝往来。是夜，周萍翻窗潜入鲁家幽会四凤，然被跟踪及此的蘩漪反闩窗门，旋即被鲁家母子发觉。四凤羞愧难当弃家出走。雨夜，鲁家母子寻抵周家要人。四凤跪禀母亲已身怀周萍骨肉有日。万箭穿心之下的鲁侍萍允诺周萍携四凤远走高飞，却被蘩漪力阻，闻声而来的周朴园当场确认鲁侍萍乃为周萍生母。抵此，周萍、四凤骇知俩人竟为兄妹乱伦！扑向风雨惊雷中的四凤，与及至呵护的周冲相继触电往生。继而，无望的周萍吞枪自尽。

已褪尽铅华的周公馆，见证与印证了彼时命运的造化弄人。此时，教堂钟声鸣响，残存于教会医院里的孤寂老人默默地向上帝祈祷着安宁??

②“蘩漪”形象：蘩漪的悲剧灵魂中响彻着受到五四个性解放思想影响的一代资产阶级妇女的抗议与追求的呼声。剧中，蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。作为一个追求自由的女性，蘩漪在家庭生活中陷入了周朴园封建专制主义精神折磨与压迫的悲剧；周萍背弃爱情的行径，又使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情追求中遭受抛弃，再次陷入绝望的悲剧，这是时代的不幸，而周萍的卑怯灵魂又系由周朴园直接造成。双重的打击与痛苦，

使蘩漪成为一个忧郁阴鸷性格的女性，终于从她那颗受尽蹂躏的心灵中升起不可遏压的力量。蘩漪精神上的主要对立面是周朴园。但是，剧作者独特的构思在于，将蘩漪与周萍的戏剧冲突作为结构全局的冲突主线。剧中着力写她不顾一切地追求与周萍的爱情，不顾一切地反抗与报复，对生活与爱情热切渴望。正是这个女性的精神觉醒与所爆发出来的力量，在“最残酷的爱与最不忍的恨”的性格中交织，她的内心向变态发展，爱变成恨，倔强变成疯狂。这就对悲剧进行了更独特而深入的发掘。她绝望中的反抗，充满着一个被压迫女性的血泪控诉，表现出对封建势力及其道德观念的勇敢蔑视与反叛。她反驳周萍：“我不反悔”，“我的良心不叫我这样看”。可见作者要肯定的不是乱伦，而是蘩漪反叛封建道德的勇气。她的“雷雨”式的激情摧毁了封建家庭秩序，也毁灭了自己。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻的传达出反封建与个性解放的五四主题。

3.*曹禺话剧的艺术成就与贡献

①曹禺出色地呈现了封建没落大家庭和资产阶级及其知识分子的生活，表现了反封建和个性解放的主题。

②他善于运用动作性强和富于潜台词的性格化语言。特别长于通过人物之间的心灵交锋和人物内心的矛盾来塑造人物，创造了一批艺术典型，其中的悲剧女性形象尤为杰出。 ③他善于根据主题和生活内容来构思戏剧冲突。他结构紧凑完整、形式多样。

④他广泛吸收了希腊悲剧和莎士比亚、易卜生、奥尼尔、契诃夫等外国剧作家的艺术养分，并与民族戏剧传统相结合，把中国现代话剧推向成熟，大大提高了话剧艺术的水平。

4.概述曹禺经典话剧《北京人》的剧情，分析“北京人”的文化内涵

曹禺话剧《北京人》中有三代北京人，具有不同的文化内涵：

一是曾文清等为代表的“今日（现实）北京人”，曾文清这个人物形象是一具“生命的空壳”，对于这个人物的批判，实际上是对于已经腐烂了的北平没落士大夫文化的批判。 二是远古北京人，剧作家以原始人的勇敢有力，反衬出囚禁在房间精神统治下的北京人的空虚、怯弱、腐朽、堕落。他赞许原始人的纯真、单纯，斥责剥削阶级的自私、虚伪阴险、倾轧。这是对现实的愤慨，决非表示曹禺主张“返回原始”。

三是以袁任敢、袁园为代表的“明日（未来、理想）北京人”，他们代表了“科学、民主”的“五四”新文化。

三类不同时代的北京人，同时出现在同一个舞台空间里，在历史的参照与对比中，更显出“今日北京人”生存方式及其所代表的封建士大夫的全部荒谬性，同时将读者（观众）推到一定距离之外，达到某种超越“以一种悲悯的眼光来俯视这群地上的人们”。

5.叙述曹禺话剧《雷雨》的主要情节并分析其艺术成就

①主要情节：寒冬。某教会医院，曾经的周公馆。一个神秘的老者来访。楼上一个女疯子；楼下一个女傻子。一件诡异而又悲怆的往事，在弥撒曲中缓缓拉开了序幕。

民国初年。苦夏。郁热。大矿业主周朴园之续弦妻子周蘩漪，经年遭其夫管制，于豪华府邸中度日如年。大少爷周萍系周朴园前妻梅侍萍所生，后母周蘩漪因同情而生爱慕，两人遂生不伦之恋。此后，周萍因慑于父威，亦耻于不伦，日渐疏远淡漠蘩漪，并移情于被同父异母弟弟周冲所心仪的周家侍女鲁四凤。蘩漪就此不甘，遂决意报复，旋解雇鲁四凤并责其母鲁侍萍将之领回。风尘仆仆而至的鲁侍萍却于周家客厅中与周朴园不期而遇。怨逢之下，周朴园惊觉已改嫁的鲁四凤其母，竟是三十年前遭己抛弃而自杀未遂的梅侍萍！于愕然不安之下，他赠巨额支票予侍萍以图救赎前愆，淡然不从的鲁侍萍却见儿子鲁大海被其矿主周朴园冷血除名，其时，因鲁大海怒讦继遭周萍出手所殴。鲁侍萍气结之下，遂领四风回家。蘩漪持续纠缠周萍恳求其留守周家。当晚，鲁侍萍命四凤向天雷发誓及此与周家人断绝往来。是夜，周萍翻窗潜入鲁家幽会四凤，然被跟踪及此的蘩漪反闩窗门，旋即被鲁家母子发觉。四凤羞愧难当弃家出走。雨夜，鲁家母子寻抵周家要人。四凤跪禀母亲