一个傲娇的胖子和他的悬疑电影:后窗
希区柯克（1899~1980年）是个胖子，一个在英国出道，在美国声名远播的好莱坞导演。看了他一些照片，发现照片总是仰拍居多，照片里的他看起来总有点小傲娇小冷漠，特别经典的造型应该是一张不笑的侧脸照吧。但是偶尔笑起来还是挺可爱的，好多影迷都亲切地称他“希胖”。
希区柯克在英国是以字幕设计员的身份进入电影界的。从1925年开始独立执导电影，1926年拍摄的《房客》奠定了他后来拍片风格的基础，1935年他就执导出《三十九级台阶》这样成功的谍战悬疑片。1939年希区柯克来到美国，这里雄厚的资金和精良的设备让他的电影才华更加充分发挥。他在好莱坞执导的第一部电影《蝴蝶梦》就获得了第13届奥斯卡最佳影片奖。此后他便一发不可收拾，拍摄了一系列经典作品从而声名大噪。
看过希胖电影的人都知道，他所导演的电影作品总是围绕着谋杀、犯罪等展开，充满令人欲罢不能的悬念。并且他也擅用强烈的视觉效果制造惊悚气氛，《迷魂记》以眼睛特写开始的片头就很强大。又或者他电影里频频出现的金发女郎。他曾说：金色的秀发和雪白肌肤间流淌的鲜血有着更醒目的对比（不过我觉得这其中调侃的成分可能更多，还是看颜值和性感吧）。除了这些，令人印象深刻的还有导演对人物内心富有深意的玩味和思考。最经典的莫过于《惊魂记》患有精神分裂症的旅店老板诺曼·贝茨，他看上去既英俊又腼腆，谁能想到他居然是一个连环杀手？他对死去的母亲既爱又恨，双重人格中占有强势地位的母亲人格逐渐占领自己而不自知，电影最后一幕他诡异的微笑和眼神让人悚然。
希区柯克的电影总带着他自己鲜明的个性标签，可以说是电影作者的杰出代表。即使在好莱坞制片厂时代，他也能跳出制片方的约束自己决定电影的风格和走向。法国新浪潮电影的领军人物特吕弗就视希区柯克为自己的偶像，他还就电影艺术的话题专门采访过希区柯克，从而在影史上留下一段佳话。
希胖是电影史上当之无愧的“悬疑大师”，他最为经典且广为人知的电影《后窗》（1954年）、《电话谋杀案》（1954年）、《迷魂记》（1958年）、《西北偏北》（1959年）、《惊魂记》（1960年）、《群鸟》（1963）等，这些列出名字的作品在豆瓣电影全部8分以上。
《后窗》：好奇害死猫
重温《后窗》让我想到了我去年看过的法国电影《登堂入室》（2012年），讲的都是偷窥狂的故事。前者中的记者因此破获了一桩凶杀案，但差点搭上了自己和女友的性命；后者那个文学课老师则有些自食恶果却又欲罢不能。我们对别人的生活到底有多感兴趣？每一扇窗户后掩藏着多少不想与人道的秘密？两部电影都紧紧抓住了人们天生的好奇偷窥心理，道德上并不正确，但有些事情就是这样，心中的洪水猛兽一旦释放，缺口一旦形成就很难阻挡源源不绝的欲望。所以无论做什么事情都要学会克制，否则容易走上极端。
不过《后窗》并没有多少这方面的训诫意味，它只是借用窗口这个形式为我们上演了人生百态，每扇窗口一种人生（热爱舞蹈的少女，甜蜜的新婚夫妇，落落寡欢的音乐家，怪异的独身女子等等，当然还有谋杀事件中的那对夫妇），而谋杀事件成为其中的重中之重。谁让它的导演是希区柯克呢！（另：这部电影的女主是格蕾丝·凯利，她后来成为摩洛哥王妃）
《电话谋杀案》：没有完美的犯罪
汤尼和玛戈是一对貌合神离的夫妇，汤尼在发现妻子暗中与一名叫马克的作家有来往后便开始盘算着如何杀死自己的妻子，且能在其中扮演无辜角色并继承妻子的丰厚财产。但有意思的是他派去的杀手不但没有杀死自己的妻子，还意外被妻子失手杀死。不过即使如此，他设计的谋杀现场并没有找打与他相关的证据，但即使是福尔摩斯也要在最后一刻破案不是吗？探长对案件的分析和判断仅取决于男主汤尼的一个举动，电影的悬念随时随刻都在。影片中玛戈半夜起身接电话，黑暗中窗帘背后的身影渐渐逼近，这一刻很容易让人联想《惊魂记》浴室谋杀那一经典段落，女主都是在完全不知情中身陷险境。（女主依旧是格蕾丝·凯利）
《迷魂记》：你看到的就是真实的吗？
《迷魂记》大概是我初看时最感到困惑的一部电影。电影的前半部分是以男主角斯科蒂的主观视角为主的，所以我们所知道的内容也是斯科蒂所看到的全部，因而他感到困惑的问题自然也是我们感到困惑的地方。就像男主本来是完全不信所谓的灵魂附身说的，但在看见玛德琳完全不符合逻辑的各种行为和神游物外后，他也感到迷惑了。同样我们也会感到迷惑。难道片中的女主果真被死去的魂灵附身了（可是在一个写实电影真的会这样设定吗）？这个悬念有着强烈的吸引力，让人很想知道故事的结局。后半部分一开始又是一个新的迷局，然后继续破解到最后才恍然大悟。
平日里，我们常常说一句话“眼见为实”，但是有的时候连眼见都不能作为真实看待，很多时候需要我们运用智慧从中分辨。其实这句话反过来想还有一个意思，眼不见的就是虚的吗？
《西北偏北》：不断反转的剧情
一个油滑的广告商人罗杰莫名其妙地被一伙人绑架，那些人都认为他就是名叫“凯普林”的人。为了寻找真相，罗杰决定找到“凯普林”以证明自己的清白。可是他一路追踪却一路发现这个神秘的“凯普林”好似无处不在，但又毫无踪迹。罗杰身陷危机时被一个金发女子所救，但这个神秘的金发女子似乎并未如想象中般简单。每当我们感到事情就要有所转机时，悬念却进一步加深。这部电影除了男女主人公突如其来的爱情让我意想不到，还有就是主人公与敌人激斗的总统山给我留下了深刻印象。
《惊魂记》：什么是双重人格？
开始以为贪钱的女秘书是本片的女主，可没想到一半的时候女秘就挂了。原来汽车旅馆店主诺曼·贝茨才是本片重点讲述的对象。自小与强势母亲一起长大的贝茨平日里显得很懦弱羞涩，从一开始你会想到他是一个杀人狂魔吗？
最为恐怖的就是大雨磅礴的夜晚，一个还惊魂未定的金发女郎投宿到四下无人的旅馆，旅馆对面那幢静静矗立的房屋透露出丝丝阴森古怪。金发女看上去好孤立无援，她不知道黑暗中正有一双偷窥的眼睛。危险已至，她却浑然不知。当然故事不到最后你怎么也想不到结局。配乐也相当助力，每当恐怖降临，配乐就突然变得迅疾和凄厉，让人心惊肉跳。
《群鸟》：恐惧
《群鸟》在希区柯克的电影里更像是一部灾难片而非悬疑片。鸟是人类的朋友吗？或者每当我们在水面上看见展翅翱翔的水鸟又会是怎样的心情呢？鸟应该是我们歌颂的对象吧，我们总羡慕鸟儿能在蓝天中自由自在地飞翔。可是在这部影片中密集的鸟群却成了小镇人们的灾难，它们成群结队地集结让人不安，更没想到的是它们后来竟然开始无故袭击人群。平日里漂亮的海鸥也成了凶神恶煞，有人惨死的镜头触目惊心。
原本以为是一场白富美主动出击追求自己幸福的故事，没想到导演却意味深长地为我们展现了一个被群鸟攻击并最终陷落的小镇（鸟类何以攻击人群？这是报复吗？）。有很多人说看了这部电影后对鸟产生了阴影。我还好，只是恐惧那些默默聚集的鸟，它们的密集让人深感不适。
ps：豆瓣的各种功能现在还没有很熟悉，不知道可以这样一篇文章关联在哪，只好选了其中一部电影。