现代名家研究1.
1．《呐喊》出版于1923年，收集了鲁迅发表于1918年至1922年间的14个短篇， 2.《彷徨》出版于1926年，收集了鲁迅写于1924年至1925年间的11个短篇 3、《故事新编》是鲁迅的历史小说集，出版于1936年1月，全书收了八则新编的历史和故事
4“油滑” 是鲁迅历史小说创作的一种写作方法，鲁迅》故事新编》中的油滑是一种语态和语式，本意指不庄重的调侃或取笑，有意亵渎对象，其效果是使对象从庄严神圣变为滑稽可笑，并至于在笑声中倒塌。
5、寄托小说，表面上看是作家怀古的忧思的流露，实际上都是借古人或异域的事来寄托个人的讽喻，表现了作家的人生态度和生活理想
6酒吧文化，表现为都市人的生理刺激、感官享受、本能宣泄
7客厅文化，以客厅为场所营造的都市文化意蕴。是子夜洞察都市文化模式和追求其发展到动向的一个独特窗口，揭示中西文化冲突这一现代主题方向的深刻性
《激流三部曲》是以四川成都为背景，集中描写了高家四代人的生活，真实的写出了高家这个富有典型意义的封建大家庭的腐朽、崩溃的历史，包括《家》《春》《秋》 8爱情三部曲包括《雾》《雨》《电》，描写小资产阶级知识分子的思想和生活 9《四世同堂》包括《惶惑><偷生》《饥荒》是现代文学史上唯一一部以沦陷区生活为题材的长篇小说
10、命运四部曲》是曹禺的《雷雨》《日出》《原野》《北京人》
11、速写三篇》抗战时期出版的著名讽刺小说作品，包括《华威先生》《新生》《谭九先生的工作》 12、《围城》是钱钟书的唯一一部长篇小说，情节非常简单，以主人公方鸿渐的一段经历来结构全篇
1.《狂人日记》主题思想 通过描写一个“迫害狂”患者的心里活动和对其生存环境的种种深切感受彻底撕开了中国宗法等级社会和礼教温情脉脉的道德面纱，展现了一副鲜血淋漓的“吃人”和被“吃”的恐怖画面，暴露出历史的本质。 2，简析狂人日记的艺术特点 狂人日记是我国现代文学的奠基之作，在艺术上取得了突出的成绩，第一，成功的运用象征主义的创作方法，小说是现实主义和象征主义相结合的产物，狂人就是一个象征性的形象，第二，在叙述上运用第一人称的叙事方式，在我国文学史上运用这一叙事方法的偶有所见，第三，采用日记体的形式，这在中国小说史上是一个首创，第四，出色的心理描写，通过了狂人的联想、猜疑来表现狂人自己的心理活动显得格外真实和亲切，他远远高出全知全能的心理描写 3，《呐喊》和《彷徨》在中国现代文学史上的地位 呐喊，彷徨以深刻的思想和卓越的艺术创造奠定了现代文学的基础，在我国现代文学史上有着极其重要的地位，一，开创了中国现代文学现实主义的光辉传统，1、他们以直面人生正事现实的现实主义精神，毫不讳饰深入的描写旧社会的丑恶，罪恶和病根，对封建性的旧社会给予了异常深刻的批判，2、对农民妇女的命运给予了深切的关怀，对知识分子的道路进行的深入的思考和探索，3、从启蒙的角度侧重描写了人民群众精神上的病苦，希望他们摆脱封建思想的束缚，提高民主觉悟，第二，题材的重大变革，呐喊、彷徨中的大多数作品取材都是现实中常见的事，普通的人，是日常人们司空见惯的平凡不过的生活，鲁迅从这些普通平凡的人事中发现和体悟那一切的永久的悲哀，这就是所谓艺术的陌生化，作家通过他的作品描写，让读者重新打量自己所熟悉的甚至有些麻木的生活，获得了某种新的体验和想象，他借狂人之眼发现几千年来国人一直的骄傲历史竟然到处都写满了吃人，像子君，涓生这样的青年，在五四时期，是很时新并且和合理的行为，鲁迅却怀疑其现实的可行性，并看到浪漫背后的社会悲剧，第三，呐喊 彷徨在艺术上杰出成就和创新精神给现代文学提供了学习的旁样和丰富的经验，鲁迅的短篇创造了各种不同的格式，适应不同内容的表现，从结构看，有三分之二是采用了横切面的方式，及选取几个细节或生活场面连缀起来表现叙述角度突破了传统小说的单一，不再局限于第三人称的全知视角，而尝试了第一人称叙述，汝《孔乙己》双线结构如《药》，反讽结构，如 《狂人日记》等等 多钟体式和手法，鲁迅的小说有诗一样单纯的韵味，却又精粹，凝练，含蓄，可以反复欣赏，中国现代小说从鲁迅这里开始又在鲁迅这里成熟，并成为中国现代各体小说发展的重要源头。
4、分析《子夜》的艺术成就
子夜的艺术成就是多方面的，第一，完整概括中国现代革命史的宏伟构思，矛盾是写历史画卷的大手笔，概括历史完成画卷的巨将，他的创作是艺术化的历史，历史化的艺术，他总是明确的自觉的写历史，完整的描摹社会生活的全景图，这就使他的艺术创作表现初构思恢宏阔大，具有深重的历史感的鲜明特征，如果我们从都市文学视角来分析能够寻觅到都市各个阶级、各个阶层吗、各种倾向，各类人物的音容笑貌，第二，严谨而又恢宏的结构艺术，小说人物众多，场面宏大，但作者以吴孙葡为中心，围绕吴公馆，公债交易所，裕华丝厂三个主场所展开矛盾冲突，在情节安排上一到三章介绍人物出场，铺开各种矛盾，十六章至于三条火线的尖锐复杂的矛盾冲突之中，小说情节安排有张有弛，很有节奏，各种矛盾的同时出现，互相纠缠，既有利利于多侧面的展开主人公多重性格，又便于揭示生活中各种矛盾的内在联系和相互影响，使小说的结构形式与所要反应的纷繁复杂的内容获得了某种一致性，第三，塑造了典型环境中的典型性格，矛盾在人物创造中，重点关注的不是人物的性格、命运精神状态、癖好等，而主要是他所体现的时代特色，他笔下的人物既不是某种个人欲望的代表和某种命运的象征，也不是某种性格和精神状态的体现者，而是一定阶级和倾向的代表，如吴孙富甫、赵伯韬，必然是那样一个典型环境中的人物，在他们身上有着强烈的时代气氛和历史深度，体现了历史潮流的骚动与趋势，也以自身鲜明的人性构成一个独立而完整艺术世界，第四，语言简洁，细腻生动，人物语言充分个性化，切合人物身份和性格特征 5、子夜的都市文化意蕴 1客厅文化为窗口，揭示了金钱本位文化对封建官本位文化的替代与摧毁，2封建官本位文化面对现代西方金钱本位文化的冲击，纷纷封建吴老太爷一样迅速风化，3、揭示了现代西方文化的观念和西方生活方式，体现西方文化特点的民族观念、冒险精神、事业进取心以及科学的管理技术两面两种负面的东西恶性膨胀的发展
6、简析《女神》的主题 女神是五四时代的产物，是诗化了的五四时代精神，《女神》的主题思想充分的表现了狂飙突进的五四时代精神，第一，表现出强烈的个性解放要求，张扬个性，强烈的表现自我的呼声，贯穿全部《女神》之中。如天狗冲决一切罗网，破坏一切旧物的强悍形象，正是那个时代个性解放要求的诗的极度夸张，第二，歌颂反抗破坏与创造精神，在《女神之再生》《天狗》等诗中，一方面纵情的歌唱着旧世界被彻底毁灭，一方面热情的歌唱着新世界的重新创造，第三，爱国主义是女神的诗魂，对于五四以后的祖国的热情歌颂，对于正在崛起的中华民族的殷勤期望，是贯穿女神全书，反映时代的基本主题，如中煤，充分的表现了诗人的爱国热情，以上三个方面充分的表现了女神的主题 7、简析觉慧的形象
觉慧是五四新思潮影响下成长起来的一代新人，是《家》中反抗力量的代表，是一个幼稚然而大胆的叛徒，他反抗封建专制，蔑视长辈权威，敢于打破封建等级观念，大胆的爱上婢女鸣凤，支持觉民逃婚，抗拒不合理的婚姻，敢于顶撞三叔和陈姨太，揭穿他们捉鬼行为的丑剧，他大声呼喊“我要做一个叛徒“并勇敢冲出封建家庭，他身上既有热情叛逆追求的五四精神，又有五四青年难免的历史局限和弱点，如对斗争缺乏应有的思想准备等等，小说没有回避他的性格弱点。而是真实的写出了他的思想的复杂性，
8《激流三部曲》的艺术特点 答：《激流三部曲》在艺术上取得了巨大的成功，第一，在人物形象的描写上，巴金特别注重人情美的描写，他描写人物一方面以人
物美的外形来打动读者，；另一方面以美的心灵来吸引读者，如作品描写的几个悲剧女性。鸣凤在愤而离世前想的是觉慧的“事业”，梅在病重时还想着温暖觉新的心。《春》中淑英外出开会引起的纠纷、海儿之死等，《秋》中枚的婚礼、克明的变故、大火、分家。这些大大小小的时间构成了网中的结，作品中的情节汇聚到结上，再由此散开去，又往下一个结——事件——推去。因采用这种“分—合—分”的结构方法，高公馆里复杂世间表现的井然有序，结构严谨。第二，在结构组织上，小说以事件为主要线索，通过一个一个的场面组织故事，《家》中的学潮，过年，军阀混战、鸣凤之死、觉民逃婚等，第三、情感强烈，巴金是一位情感型的作家，他的小说中燃烧着青春的火焰，沸腾着不息的热血，第四，语言真诚热烈，自然流畅 9、《寒夜》与《灭亡》还有《家》相比，其创作风格有何变化发展 《寒夜》是最能代表巴金后期创作风格与水平的力作，与《灭亡》《家》比较发生了很大的变化，第一，在取材上写没有英雄色彩凡人小事，作家把目光平实的转移到广阔的现实中，写平凡人物的酸甜苦辣、悲欢离合，第二，在人物形象的描绘上，改变了以前由作家自己感情支配的两级对立的简单的创作模式，而偏向于冷静客观的揭示，注意写出人物的复杂性，第三，在创作风格上，作家把自我的主观情感隐藏在字里行间，现实主义色彩加强，同时格调由前期的热情奔放转向沉郁忧伤
10，分析《骆驼祥子》的思想
以主人公祥子买车卖车的三起三落为线索，以祥子与虎妞婚姻纠葛为中心，突出的表现了人力车夫祥子从“精进向上—不甘失败—自甘堕落悲剧命运三部曲，祥子是一个勤劳质朴、善良正直，精进向上的人力车车夫，他的最大理想就是买一辆车，做一个自食其力的洋车夫，但他的奋斗遭受了接二连三的沉重打击，第一次买的车被封建军阀大兵抢走了，第二次买车的钱被反动政府的侦探勒索一空，第三次买的车因虎妞难产死去而卖掉了，从此自信要强的祥子堕落成邪恶的无业
游民，成了个人主义的陌路鬼，祥子的遭遇是一个渗透了血泪的悲剧，这一悲剧有力的批判了黑暗的就中国，也否定和批判了祥子个人奋斗道路
11、分析祥子的形象
祥子是《骆驼祥子》中的主人公，是人力车夫的典型，祥子的形象是通过他“精进向上—不甘失败—自甘堕落的悲剧命运三部曲的描写来完成的，祥子是一个勤劳质朴、善良正直，富有责任感与同情心，尤为可贵的是有一颗精进向上的心，他的全部理想就是买一辆车，但黑暗社会对祥子的打击接二连三的袭来，他买的第一辆车被封建军阀大兵抢走了，他极为愤怒，但并未灰心，仍然顽强奋斗，在经过拼命之后又聚了一笔钱，就在要实现买车希望时，他的几十块钱被孙侦探勒索一空，第三次是用虎妞的私房钱买了一辆旧车，但因虎妞难产而死，他不得不把车卖掉，从此，祥子绝望了，一个自信要强的祥子堕落成邪恶的无业游民，变成了个人主义的陌路鬼，这是何等悲惨的人生悲剧，造成祥子悲剧原因有三，一是黑暗社会制度对祥子的迫害，二是祥子与虎妞不正常的婚姻，三是祥子自己采用个人奋斗的生活道路，祥子悲剧的典型意义有二，揭露和探诉了黑暗的旧制度的不合理及吃人的罪恶，二是批判和否定了个人奋斗的生活道路，作为个体劳动者的祥子，他不可能看清当时社会的本质，更不懂走什么样的道路才能从根本上获得翻身解放。
12，分析《茶馆》的艺术成就
《茶馆》在艺术上的成就是多方面的，最突出的表现在一下几个方面，第一，独特的构思与别开生面结构，老舍把中国近代社会五十年的历史变迁集中的概括在短短的三部戏中，而且通过简洁生动的勾画，能使观众领略到就中国半殖民地半封建社会的病态社会的发展轮廓，剧本把戏剧场面巧妙的安排在一个茶馆里，茶馆本市三教九流、五行八作的聚集地，一个茶馆就是一个小社会，茶馆的兴衰从一个侧面反应了一个社会的兴衰，全剧没有贯穿始终的中心事件，也不注重故事的完整性，而是用无数张人物速写组成的几十副剪影，形
成一个个戏剧片段，把他们巧妙的编织起来，从而广泛的反应了社会风貌，表现的时代特征和社会心理，茶馆采用的是一种典型的人像展览式的喜剧结构。，第二，刻画了一大批性格鲜明生动且富有深刻内蕴的人物，全剧出场人物几十个，哪怕有的只露过一次面，只讲了几句台词，也显得性格鲜明，栩栩如生。尤其是贯穿全剧的主要人物王利发的性格，更是真实生动，血肉丰满，茶馆不愧是写人的杰作。第三，简练传神，富有生活气息的语言，茶馆的语言达到了炉火纯青的境界，人物语言充分个性化，如王利发，秦仲义的对话，茶馆的语言又具有幽默的特点 13、简析《雷雨》中周冲 周冲是悲剧结构中最不和谐的一个音符，第一，他同情四凤的不幸身世，愿意拿出自己的一半学费来供她读书，第二，他不满父亲对工人的苛刻态度，甚至不惜与父亲对抗来为鲁大海说话，第三，他为鲁家妇女的被辞退而深感不平，忍受着鲁大海的粗暴无礼，亲自到鲁家去道歉吗、，周冲作为曹禺笔下的“善“的意念的象征，他的人生信念就是真诚，宽容和与人为善 14、分析蘩漪形象
蘩漪是美丽而忧郁的女性，然而她有胆量有狂热的思想，与侍萍性格完全相反，在苦闷压抑的环境中，她挣扎着让自己的生命增添一点亮色，这种超常态的欲望与对欲望的超常态的压抑造成了她极端的交织着，最残酷的爱和最不忍的恨的雷雨式的性格，与近乎白热短促的雷雨式的感情力量，剧中她多出台词充分的表现了她火辣辣的性格，但是她作为一个妻子，一个母亲，与丈夫前妻儿子通奸，无论如何在道德理念上式讲不通的，问题在乎她知道自己有罪，且甘愿去界首市上天的惩罪，“我不后悔，我向来做事没有后悔过。“在蘩漪近乎疯狂的语言里，灵魂的扭曲与人格的沦落，实在令人感到阴森恐怖，蘩漪人格裂变不且没有是她走出罪恶的心理阴影，反而使她陷的更深，曹禺以一种十分复杂的情感，最终还是将她推向精神上的自我毁灭，没有给她留些半点忏悔赎罪的余地，作者对蘩漪的性格塑造由感情转向理性过程，所表现出来的残忍，正是曹禺遵循上帝的旨意，对于知罪不改，对于放弃自己社会责任的人的人心弱点发出严重的警告。 15、简析沈从文思想中生活与生命的概念
在沈从文思想中生活与生命这两个概念既非种属关系，也非交叉关系，而是一种并列关系，生活是指人的衣食住行，以及繁衍后代的婚姻行为，生命在沈从文思想中是一个内涵复杂的概念，有最初形式和最高形式，最高形式表现为对人类远景凝眸的幻想和理想，到了这个阶段生命就有了神性，生命包括一下内容，人必须摆脱金钱的奴役，保有淳朴的人性，并对自己的命运具有符合理性的自我认识与自觉驾驭，生活和生命是俩部分构成的，人需要生活，更不能没有生命，只有生活而无生命便与动物无别 16、简析沈从文小说的语言艺术
他有自己独有的特点，最能反应沈从文小说语言特色的是，他用来表现乡土人生的乡土语言，第一，沈从文成熟期小说的语言，格调古朴，句式简峭，主干突出，少夸饰，不铺张，单纯而又厚实，朴讷却又传神。这显示出沈从文与周作人、废名等人在文字风格上的某些一致追求。表现在语言上，沈从文少废名语言的高度概括性与句语句之间的跳跃性，却无废名的晦涩与朦胧，无废名之雅——一种文人语言的气度，却多生活实感，富泥土气息。第二，沈从文小说语言，植根于湘西生活土壤之中，带有浓郁的地方色彩，如《萧萧》中乡下人谈论城里女学生，《边城》里老船工与傩送谈茶峒的风水人物等，这些经过作者集中、提炼的人物对白，回荡着湘西特有的乡音，仿佛将人带到湘西的河船上、茅屋碾坊中，直接面对湘西的山水，湘西的父老，湘西的习俗，表现出浓郁的地方色彩。第三，在语言的叙述方式上，具有民间文学叙事的特点，无做作，不卖弄，微微徐来，不绕弯子，画龙点睛，重点突出，简明而得其要，经济而又动人，表现出民族特色的朴素美。 1 7简析“走马路---要渡船，走车路---要碾坊”两组意像的文化意蕴。
“走马路---要渡船，走车
路---要碾坊”两种意向揭示出两种人生的文化存在方式与两种价值观的对立，“走马路---要渡船，体现的是一种原始淳朴的价值观，以人为本，而走车路---要碾坊，所体现的是则是一种“现代文明”的价值观，以金钱为本位，而人的本质被出让。
18、 简析《故事新编》的艺术特点 《故事新编》在艺术上最突出的特点是“油滑”手法的运用。“油滑”不仅是独语世间距离的消遣，而且是鲁迅故事叙述和艺术处理、艺术表现上，相当程度的摆脱了传统的“历史叙述”的严肃性的束缚，从而获得了一种新的自由度。在《故事新编》中，大致题材选取、情节安排，结构组织；小至细节描写，人物刻画，语词运用，都无不现实鲁迅面对历史的桀骜不驯。所以，在人物塑造塑造上，他不追求人物性格的多面性与丰富性，而是抓住人物的故事框架，而冲入现代生活细节，有意显示出故事的滑稽之处，在语言运用上，引进杂文语体，参入现代语汇，富于诙谐、幽默、夸张的讽刺意味。 18、分析赵树理小说的艺术特点
赵树理在小说语言和艺术形式的民族化方面进行了自觉的探索，第一，在语言运用上，他的小说完全没有“五四以后”一些小说欧化句式和“学生腔”又不用未经加工的方言土话，注重对群众口语的提炼，使其语言即通俗化、大众化又不粗俗、简陋，是富有表现力的，有韵味的语言，不仅人物的对话如此，就连叙述描写语言也是这样，如《小二黑结婚》中二诸葛的语言描写三仙 姑的语言就是如此，第二，在结构上，赵树理小说沿袭了中国传统小说“讲故事”的结构特点，讲究情节的连贯和完整，人物的来龙去脉，故事的发生，发展和结构都交代的清清楚楚，它继承也有发展，如摒弃章回体的形式框架，对材料讲究取舍，不经其自然，面面俱到，第三，在写人物描写上，把人物放到故事情节的发展中，放到矛盾冲突中进行塑造，通过语言和行动展示性格，不作静止的心理描写，这样的语言和艺术形式，切合农民的口味，也有使知识分子感到别开生面。 19、简析《围城》的主题 《围城》以留法回国的青年方鸿渐为中心，描绘了一群留学生与大学教授，在生活、工作、婚姻等问题上遇到的矛盾纠葛，以及由此表现出来的猥琐，灵魂和灰色人生，深刻的揭示现代文明的危机和现代人生的困境 20、简析《围城》的讽刺艺术
《围城》是现代讽刺文学的精品，其讽刺艺术主要表现在一下三个方面，第一，对病态知识分子的机智讽刺。对病态知识分子的讽刺主要针对崇洋媚外症的讽刺，其讽刺表现为两种态度，一是无情的冷嘲，如对高松年，韩学念等，二是有情的讽刺，如方鸿渐，赵辛楣，孙柔嘉，第二细腻高超的心理讽刺，如对李梅亭、赴三閭大学途中吝啬心理的描写，第三，幽默机智的讽刺语言
21、简析《金锁记》的思想内容和曹七巧的形象 《金锁记》通过描写女主人公曹七巧，在黄金的枷锁下如何异化，丧失人性的悲惨故事，令人震惊的揭露了封建专制制度的淫威和金钱对人性的腐蚀，曹七巧本是一个麻油店老板之女，为了钱她被迫嫁给 一个残废的贵族公子，在黄金光圈的侵蚀下，她从此人性沉落，凶险可怖，洋场社会的腐化和封建文化的阴暗像，两把利刀剪短了她精神理想的血管，灌进她灵魂去的是金钱至上的毒液，她本来有过纯真的爱情梦想，但残酷的社会环境，用金钱锁住了她的爱情，使她最终变成金钱的奴隶，金钱的腐蚀和人性的毁灭把她推进了变态狂的心里深渊，曹七巧既是资产阶级金钱崇拜的产物，也是中国就家庭制度的传人，她既充满了中国古老文化的荒凉没落感，也饱含了西方文明喷射出的精神毒液，造成曹七巧性格变态的原因主要有两个方面，第一，金钱欲对情欲的抑制，曹七巧进入姜公馆一切是为了钱，为了钱她强烈的压制着自己的情欲之火，这就是使她的性格出现疯狂的变态，第二，中国传统社会的外在强制性因素，如以男权为中心点的家族制度，伦理道德，遗产继承方式是造成曹七巧性格变态的又一重要原因 22、张天翼小说的现代化主要表现在哪些方面
张天翼一踏上新文学之路
就一直在追求小说创作主题和表现技巧上的现代化，第一，张天翼有着自觉的形式意识，他除了对叙述笔调的自觉外，还在叙事视角运用，表现中心、结构方式，对话及叙述语言的选择等方面独具匠心，不仅相对于中国传统小说而言是现代化，相对于新文学作家而言也是具有现代小说意识的，第二，张天翼在小说结构上做过多方探讨，他的小说结构和他的语言一样富有表现力且具有个性，突破了传统小说结构的单调性，并经过他着意组织的结构显得极其自然和内容融洽无间，第三，叙述视角的多样化和复杂变幻，不仅适合现代审美对象的复杂性，而反映出审美主体，创作主体对于外在世界多层次的关照，叙述视角的转换能增强对象的立体感和真实感 23、简析张天翼小说的民族化特点 第一，表现在对古代古典文学传统的精华部分，创造性吸收上他对？《红楼梦》《西游记》《儒林外史》都有独到的解悟，认为人物真实性是作品的生命，他小说中讽刺就像《儒林外史》一样“无一贬词而情伪毕露“，第二，张天翼的小说语言更是地道的中国现代口语，他小说中的对话和叙述语言都是从现代口语中精心提炼出来的，显得及其熟练而轻松自如，长于不经意中流露出驾驭语言的才华，第三，深刻洞悉中国人的灵魂，张天翼抓住这个民族在这个时代的知识分子和小市民的心理特征和外在特征，再用这个时代的新鲜而有纯粹的语言表现出来，民族特色就格外鲜明